العمارة فى تركيا
ويكيبديا , الموسوعة الحرة
تشير العمارة فى تركيا,العمارة التركية او العمارة التركية فى فترة الجمهورية الى فترة العمارة التى كانت على اراضى دولة الجمهورية التركية التى اسست عام 1923.تأثرت تطبيقات العمارة التركية بالتناقضات وبالقضايا المعروفة المعاشة على مدار تاريخ الجمهورية و تاثرت ايضا بالتيارات المعمارية التى انتشرت فى فترات معينة .فضلا عن هذا فقد اثر كلا من القومية-العالمية,التقليدى-الحديث اوالدينية-العلمانية وايضا الاراء السياسية المختلفة فى التطبيقات المعمارية.ليس ممكنا فى اغلب الاحيان فصل هذه الفترات عن بعضها البعض بشكل قطعى .بعض التيارات استمر وجودها حتى فترة زمنية محددة متداخلة مع تيارات اخرى.صمم بعض المعماريون الاتراك الممثلون لفترات او احزاب صمموا الاعمال ايضا بطرق مختلفة فى فترات لاحقة من حياتهم المهنية.لا يوجد برجوازية مستقلة داعمة للعمارة الا فى ساحة الدولة وتنظيم مجتمع مدنى فعال وعرفى وذلك فى السنوات الاولى التى تاسست فيها تركيا .لذلك امتلكوا محتوى نخبوي فى فترة الامبراطورية العثمانية وظل المعماريون المرتبطون فقط بالقصر مرتبطون بسلطة الدولة بنفس الاسلوب فى الفترة الجديدة. هذا الوضع قد بدأ للتغير اعتبارا من عام 1950 و اعطى توجيها لتطوير القطاع الخاص ولمجال العمارة وبدايته للهيمنة تحققت عقب ذلك.
تأثرت العمارة التركية فى الفترات الاولى بالمعمار العثمانى الى حد كبير.من الممكن رصد هذه الاثارخصوصا فى التيار المعمارى الوطنى الاول الذى كان سائدا عام 1920 .فى عام 1930 و1940 المعماريون من اصل اجنبى تم استدعائهم الى تركيا وشيدت المبانى العامة طبقا لرؤيتهم. اثناء الحرب العالمية الثانية وما بعدها بدأت تركيا خصوصا عام 1940 تنعزل عن العالم الخارجى وكان التيار المعمارى الوطنى الثاني فعال فى الفترة التى استمرت حتى الخمسينيات.تاثرت تطبيقات العمارة فى تركيا بالتيارات المعمارية الحديثة وما بعد الحداثة لذا فانه يكون ممكنا التحدث عن الثقافة المعمارية المحلية والقطرية بشكل رئيسى وخصوصا حتى عام 1970.اثتاء الفترات الاولى للحركة المعمارية فى تركيا التى كان لها تأثير على الدولة ازداد وزن القطاع الخاص اعتبارا من عام 1980.وجد المعماريون فرصة لتصميم وتنفيذ المبانى فى تركيا و بحثوا عن اجوبة على الاسئلة المتعلقة ب"الهوية الثقافية " وب "هوية المدينة " فى اوقات و سياقات مختلفة .وفى اثناء دراستهم للعمارة فى تركيا فنجد ان واحدة من اهم الخصائص التى من الضرورى ان تؤخذ فى الاعتبار ايضا هى سيطرة المبانى التى تؤثر فى الهوية المتعارف عليها فى كل المدن والتى تطورت بالتوازى مع هذه المرحلة و سيطرة العشوائيات والتحضر العشوائى على المدن.
 | هذه صفحة ملعب اسراء اسامة، وتصلح لتجربة التحرير في الموسوعة وهي ليست مقالة من مقالاتها. لإنشاء ملعبك المخصوص، اضغط هنا. |
مابين العشرينات والثلثينات من القرن العشرين:التيار المعمارى الوطنى الاول والعصري:
بدات الحركة القومية - سواء التطورات الاجتماعية والسياسية للفترة اوالابحاث المتعلقة بالهوية - تتطور خصوصا فى الفترات الاخيرة للامبراطورية العثمانية.وهذه الحركة اثرت على مفهوم عمارة الجمهورية التركيه التى توصف على انها دولة حديثة التاسيس عام 1923 . بناءا على هذا اطلق على الطراز المعماري الناشئ اسم التيار المعمارى الوطنى الاول . لكن فى هذه الفترة انشئت المبانى على الطراز المعمارى الحديث.
فى عام 1930 اعيدت من جديد هيكلة التعليم المعمارى واصبح هذا التعليم تابعا للمؤسسات وتم صدور اول جريدة معمارية منتظمة فى تركيا وهى (اركيتكت).ونشر كلا من زكى ساير , عابدين مورتاش وعبد الله ضياء كوزان اوغلو هذه المجلة المعمارية عام 1931 واستمر نشرها حتى عام 1981.واحدة من انجازات الفترة الهامة المتعلقة بالعمارة هى انتقال مدرسة الفنون الجميلة الصناعية الى قصر السلطان جميل الموجود فى الحى البندقى فى استانبول والبدا فى القاء التعليم فى صورة اكاديمية الفنون جميلة . حتى تلك الفترة فقد بدا فى هذه المدرسة التى تعلم المعمار الاوربى والعثمانى بدا تعليم المعمار الحديث اعتبارا من عام 1926.وايضا واحدة من تلك الانجازات الهامة لتلك الفترة هى تخرج اول سيدة تركية فى مجال العمارة فى اكاديمية الفنون الجميلة عام 1934 .
التيار المعمارى الوطنى الاول:
المادة الرئيسة:
سمى هذا المعمار فى المرحلة الاولى والتى قادها كمال الدين و فيدات تاك ب الطراز التركى الكلاسيكى الجديد او النهضة المعمارية الوطنية ولكن بعد ذلك سمى بالتيار المعمارى الوطنى الاول. الخاصية الاوضح لطرازهذا المعمارهو انه كان يتضمن الزخارف والعناصر المعمارية الموجودة فى المبانى العثمانية الكلاسيكية والمحلية ايضا . استخدمت عناصر معمارية كانت موجودة فى الطراز القديم مثل القبة والهداب فى المبانى الدينية فقط بصورة تختلف عن المعمار العثمانى الكلاسيكى.فى فترة التيار المعمارى الوطنى الاول استخدمت هذه العناصر بكثرة فى جميع المبانى العامة. حيث اقتصر تاثيرهذا التيار على المبانى العامة فقط.سمى هذا التيارايضا بانتعاش العثمانية اوالعثمانية الجديدة.
ممثلى التيار المعمارى الوطنى الاول هم عارف حكمت كوين اوغلو , على تالت بيه وجيوليو مونجرى وعلى راسهم كمال الدين وفيدات تك .من بين نماذج التيار المعمارى الوطنى الاول سكك حديد تركيا التى فى انقرا ومسجد قامر خاتون و العمارات الطائرة التى انشاها كمال الدين فى استانبول,وهذة النماذج تعد ابنية مركزية.العمارة الوقفية الثانية التى صممها المهندس المعمارى كمال الدين بيه والتى انشئت ما بين عام 1926 و1927 هو اثر اخر لفترة العمارة الوطنية الاولى,ولا تزال تخدم مسرح الدولة.اما من بين تصميمات فيدات تك هى مكتب البريد الكبير وميناء حيدر باشا الموجود فى سركجى استانبول .من بين مشاريع المنفذة لعارف حكمت كوين اوغلو هى متحف انقرا للرسم والنحت ومتحف الانثوجرافيا المنشأين فى انقرا. من بين نماذج التيار المعمارى الوطنى الاول لجيوليو مونجرى فى انقرا هو مبنى المديرية العامة للبنك الزراعى والبنك العثمانى ومبنى لبنك العمل.ميناء بيشي كناش وكوزجونجوك التى صممها على تالت هى ايضا من تطبيقات الفترة .
الحداثة فى فترة بداية الجمهورية:
انشئت ايضا مبانى تم قبولها فى التيار المعمارى الوطنى عام 1930.وواحدة من البرامج التى تمزج بين العناصر التقليدية وعناصر المعمار الحديث كانت محطة قطار انقرا. مبنى المحطةهذا انشئه شاكيب اكالين و انشئ بين عام 1935 و1937 .وهذه المحطة انشئت بدلا من مبنى المحطة القديمة التى انشئت عام 1891 والتى لم تعد وافية بمتطلبات الفترة.العمارة التى انتشرت عام 1930 كانت اولى النماذج المطبقة فى انقرا.اما ملعب 19 مارس الذى صممه باولو فييته - فيولى و ايضا الذى يعد اول ملعب لتركيا انشئ فى انقرا بين عامى 1934 و1936.جناح أتاتورك الساحلي في فلوريا الذى صممه سيفى اركان والذى انشئ عام 1935 ايضا يعكس مميزات العمارة الحديثة فى الثلاثينات.حاليا هذا المبنى يعد واحدا من القصور المرتبطة برئاسة قسم القصور الوطنية. معهد رفيق صيدم للصحة الذى صممه ثيودور جوست وروبيرت اويرلي و الذى انشئ بين عامى 1927 و1932 يعد واحدا من مبانى العصر الخاصة بالصحة . تغيرت الاسقف خلال برنامج التوسع واضافات روبير اويرلي عند تكوين القسم الاول الذى صممه ثيودور جوست من الاحجام المكعبة ذات السقف المستوى. تماثيل اللاعبات الموجودة فى مدخل المبنى يعكس خصائص الحداثة فى الثلاثينات.
فى الاربعينات:
المادة الاساسية :المعماريون الاجانب فى فترة الجمهورية المبكرة
تولدت الحاجة الى انشاء مبانى ادارية جديدة فى انقرا لانها عاصمة تركيا الدولة المؤسسة حديثا.تم عمل جزء من هذا المشروع للمعماريون القادمون من اوربا اعتبارا من 1927 لان عدد المعماريون المحليون لم يكن كافيا.وقع 40 معمارى ومخطط مدنى اتيون من المانيا واستراليا وفرنسا وسويسرعلى اكبرعدد من المشاريع فى تركيا ما بين عامى 1924و1942.من بين هؤلاء جوردن باوديتش رودلف بيلنج وباول بوناتز وارنست ارنولد اجلى و مارتن السايسير وانتون هاناك و فرانز هيلينجر وكليمينس هولزميستر وويرنر ايسل و هرمانن جانسن وثيدور جوست وهينريتش كريبل وكارل كريستوف لورتشر وروبيرت اويرلى و بيرنهارد بفاو و برونو تاوت و جوزيف ثوراك.بداو من مؤسسات الجمهورية وتوجد انتقادات معمارية لهذه الفترة التى استمرت فيها المشاريع حتى عام 1940 وحتى بعد ذلك.
انعكس التيار (الجديد - الكلاسيكى) المنتشر فى تلك الفترة على التطبيقات كطرازمعمارى بسببب مجئ المعماريون الاجانب المهميمنين على هذه الفترة من اوربا الوسطى (المانيا واستراليا) بشكل منتظم. بالنظرالى المبانى التى انشئت فى هذه الفترة فهم لديهم خطط متماثلة .ومن المميزات المعمارية الاخرى هى نظام الواجهات المتماثلة والبسيطة والنوافذ المتسلسلة والسلالم ذات مقاييس هائلة المصممة على الطراز (الجديد- الكلاسيكى) ومدخل ذو اعمدة.ومن بين الاعمال الهامة لهذه الفترة هى قصر بمبى الذى هو جزء من قصر تشانكايا (جودرون باودتش و كليمنس هولزميستر 1930-1932)و دار الاوبرا بانقرا (باول بوناتز 1946-1947)وكلية اللغة والتاريخ الجغرافى (برونو تاوت 1937)ومبنى المجلس الوطنى التركى الكبير(كليمنس هولزميستر 1938-1963)ومبنى المحكمة العليا(كليمنس هوزميستر1933-1935).
وفى هذه الفترة تم البدا فى انشاء مبنى المجلس الوطنى التركى الكبير. طبقا لخطة جانسن التى اعدها هرمانن جانسن فان هذا المبنى الذى صممه كليمنس هولزميستر انشئ فى اعلى نقطة فى الميدان الذى يسمى بحى الدولة و التى بين طريق تشانكايا ووادى ديكمن . وبعد اربع سنوات من عام 1961 اى عام 1965 افتتح مبنى المجلس الوطنى التركى الكبير,و ظهر التنافس حول تصميم المناظر الطبيعية للبيئة. وقد حصل على المركز الاول فى نهاية هذه المنافسة التى تعد المنافسة الاولى من نوعها فى هذا المجال فى تركيا هو تصميم المهندس الزراعى يوكسل اوزتان. فى الثلاثينات والاربعينات اذا لم يكن تاثير التيار المعمارى الحديث لهذه الفترة على التطبيقات المعمارية فى تركيا منتشرلانشات العديد من المبانى على النمط الدولى . ومن المبانى التى انشات على هذا النمط المرصد الفلكى لجامعة استانبول (عارف حكمت هولتاى 1934)وقصر دانيز بفلوريا (سيفى اركان 1934)وكازينو البلدية بتاكسيم (ركن الدين جونى1938) وفندق ترمال بيولفا(سيداد حقى الديم 1935-1938). توجد تطبيقات مختلفة متعلقة بهذه الفترة .على سبيل المثال مركز مرسين الثقافى هومبنى يعرض تقنية العماره لهذا المركز الذى يعد منظمة من منظمات الدولة فى السنوات الاولى للجمهورية التركية.وهذا المبنى الكبيرفى تركيا هو واحد من الاماكن التى استخدمت فيها تقنية خشبة المسرح المدورة للمرة الاولى فى البلاد.مجمع المبانى الذى صممه ايرتغرول منتشى تم استكماله ما بين عام 1944 و1946.
التيار المعمارى الوطنى الثانى:
المادة الاساسية :التيار المعمارى الوطنى الثانى
بدات الحرب العالمية الثانية والحرب ادت الى ظهورصعوبات مثل السلبيات الاقتصادية وعدم القدرة على جلب ادوات البناء من خارج الوطن .ويطلق اسم التيار المعمارى الوطنى الثانى على هذه الفترة التى استمرت فى الخمسينيات .وتوجد ايضا انتقادات معمارية التى تعطى اسم اخرلهذا التيار وهو التيار الاقليمى الحديث.
كل حركة معمارية وطنية تكون سيئة ولكن كل حركة معمارية جيدة تكون وطنية.
- برونو تاوت ,معلومات عن المعمار,1938
تم الاتسناد فى هذه الفترة على ما يميزالعمارة خصوصا مبانى السلاجقة و العمارة العثمانية كما فى التيار المعمارى الوطنى الاول.استخدم المنفذون لهذا التيارنمط ومميزات العمارة السكنية التركية بلاضافة الى مميزات هذا التيار المعمارى الثانى.اذا كان التيار المعمارى الوطنى الاول الذى استخدم الاسلوب العثمانى الكلاسيكى بشكل اساسى قد تعرض لانتقادات فى وقته فان التيار المعمارى الوطنى الثانى قد تعرض كثيرا للانتقاد بنفس الطريقة.وواحدة من اهم الاسباب لهذا هو استخدام الخصائص المعمارية الحديثة على نمط التيار الثانى على نطاق واسع.
يعرف المؤرخون المعماريون هذه الفترة بالتيار المعمارى الوطنى الثانى.فى هذا التيار المنعكس على تركيا يمكن القول بان فى تلك الفترة كان هناك علاقات جيدة بين المانيا وتركيا ويظهر تاثير المعماريون الالمان على العمارة التركية.يلاحظ فى هذه الفترة انه قد تم الاستفادة من المقومات التقليدية. يعتقد بان العمارة الوطنية ربما استفادت من العناصر التقليدية القادمة من الماضى. يعاد انتاج العمارة الوطنية طبقا لتغير الظروف السياسية والاقتصادية والاجتماعية والثقافية.على الرغم من كل المفاهيم المتعلقة بهوية الوطن الا ان الانتاج المعماري له طابع دولى.الانتاج المعماري فى الثلاثينات والاربعينات يجسد بشكل واضح ان العمارة كانت على الطراز الدولى .
- اخذت من خطاب بعنوان (العمارة واوجه الوطنية المتنوعة) ل د/ايلفان التان ارجوت فى ندوة بعنوان (القومية والعمارة فى تركيا) المنظمة فى تاريخ 2/6/2009.
بيت العرض القديم بانقراهى واحدة من اكثر النماذج الوطنية الملموسة فى هذه الفترة. بيت العرض الذى انشئه شوقى بالمومجو عام 1933 و1934 كان تصميمها اقرب للمبانى السوفيتية. ووفقا لراى اخر فان هذا التصميم كان على اسلوب دى ستايل.ولكن هذا المبنى بناه باول بوناتز من جديد وافتتح للاستخدام مرة اخرى عام 1948 ك دار الاوبرا بانقرا. كانت اسطرالحداثة الاولى لهذا البناء الذى هو صالة الاوبرا الوحيدة فى انقرا حاليا وكان تصميم شرفاته وزينته ومجوهراته مناسبة تماما لنمط التيار المعمارى الوطنى الثانى. يأتى سيدات حقى الديم وامين اونات على راس الممثلين لهذا التيار . وتحققت التصميمات المماثلة لهاذا التيار على يد برونو تاوت. ومن بين التصميمات التى انشاها سيدات حقى وامين اونات معا هى مبنى كليه الادب وكليه العلوم التابعة لجامعة استانبول ومبنى قصر العدالة باستانبول.والخصائص الاكثر وضوحا لمبانى كلية العلوم والادب بجامعة اسانبول هى الضخامة والتماثل.بعض العناصر المعمارية مثل الاهداب تشير الى العمارة العثمانية السكنية .اما مشروع قصر العدالة باستانبول يمكن قبوله على انه اخر نموذج منفذ للتيار المعمارى الوطنى الثانى مع انه كان مبنى يحمل مميزات العمارة الحديثة.
راديو استانبول الموجود فى شيشلى والذى يعد مشروعا صممه اسماعيل اوتكولاروعمر جوناى ودوغان ارجينباش هو نموذج اخر لهذا التيار. هناك نموذجين اثريين يعكسوا مفهوم التماثل و يعكسو ايضا الطابع الاثرى المنتشرفى التيار المعمارى الوطنى الثانى.اولهما النصب التذكارى لشهداء تشاناكالا الذى صممه كلا من فاريدوب كيب ودوغان ارجينباش واسماعيل اوتكولار وانشئ ما بين 1954 و1960.اما الاخر هو ضريح مصطفى كمال اتاتورك الذى صممه كلا من امين خالد اونات واحمد اورهان اردا وانشئ ما بين عامى 1944 و1953.من النماذج الاخري التى تعكس طراز هذه الفترة الجناح التركى الموجود فى معرض نيو يورك (EXPO 39 New York)والذى صممه سيدات حقى الديم عام 1939 وايضا جامع شيشلى الذى صممه وصفى اجالى والذى انشئ بين عامى 1945 و1949.
