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Casa sin amo
Casa sin amo (en original Haus ohne Hüter) es una novela del autor alemán y premio Nobel Heinrich Böll, publicada en 1954 Kiepenheuer & Witsch. Describe la situación de dos familias de la posguerra que intentan de diferentes maneras compensar la pérdida de padres muertos en la guerra. Obtuvo los premios de La Tribune de Paris y de los editores franceses para la mejor novela extranjera en el año 1955.[1] ArgumentoLa novela se desarrolla a principios de la década de 1950 en una ciudad a orillas del Rin. La trama se cuenta desde el punto de vista de los cinco personajes principales: las madres de las familias de Bach y Brielach y sus hijos Martin y Heinrich, así como Albert Muchow, un amigo de la familia de Bach. Los padres cayeron en la Segunda Guerra Mundial, tanto las madres como sus hijos buscan orientación. Oportunistas como el exteniente Gäseler, quien es indirectamente responsable de la muerte de Raimund Bach, tratan de introducirse en la escena cultural. En esta sociedad, las atrocidades del nacionalsocialismo son a menudo minimizadas; las viudas reciben poco apoyo. Nella, la bella viuda del poeta Raimund Bach, como hija de la dueña de una fábrica de mermeladas, vive en condiciones de seguridad financiera. Reside en una espaciosa casa junto con su hijo Martin, su madre, su vieja amiga Bolda, el amigo de su fallecido esposo Albert Muchow y el antiguo preso de campo de concentración Glumbich Cholokusteban. Incluso después de más de diez años, no puede aceptar la muerte de su esposo; se niega a leer cartas o a casarse con el «tío» Albert, que asume la posición de un padre sustituto de Martin, y se pierde en los ensueños sobre cómo podría haber sido la vida con Raimund, Martin y otros niños. Martin crece como un niño llave porque su madre lleva una vida sin resolver. Le teme a su abuela, que trata de incitarlo no solo a una clase alta, sino sobre todo al odio del «asesino» de su padre. Trata de evitarla si es posible. Es apoyado principalmente por Albert Muchow, quien trabaja como fabricante de chistes para revistas, y cuya familia vive en Bietenhahn, lugar atractivo para excursionistas. «Tío Albert», como lo llaman tanto Martin como su amigo Heinrich Brielach, encarna una especie de autoridad moral para los niños. Especialmente para los dos adolescentes, la cuestión de la moralidad juega un papel importante. Especialmente para Heinrich Brielach, esta figura del tío es muy importante, porque conoce a otros «tíos» en contextos diferentes. Hijo de un mecánico de automóviles, nació solo después de la muerte de su padre en un bombardeo. Su madre, que a diferencia de Nella no puede recurrir a una fortuna heredada, su anciano padre vive en malas condiciones en Alemania Oriental, todavía no ha aprendido una profesión, tiene que sobrevivir sola y ha vivido con distintos hombres. El peor de todos ellos, según los chicos, es su actual amante, el joven Leo, un cobrador de tranvía. De Leo tiene una hija pequeña, Wilma. Leo es tan mezquino como violento, y Heinrich ve como tarea suya proteger a su hermana pequeña de su padre. Al igual que Nella Bach, la Sra. Brielach es una mujer hermosa, pero a diferencia de ésta, tiene que usar su belleza para sobrevivir financieramente, y a diferencia de Nella, esta belleza también está en peligro de extinción debido a las miserables condiciones de vida: la Sra. Brielach padece una enfermedad periodontal y teme no encontrar más adoradores y ser abandonada por Leo. Heinrich, quien administra las finanzas de la familia, también se enfrenta a la tarea de pagar la próxima factura dental. La propia Sra. Brielach ve la solución a este problema en un nuevo cambio de pareja: finalmente responde a las solicitudes del panadero para el que trabaja y decide mudarse con sus hijos. Albert Muchow, quien accidentalmente es testigo del movimiento, abraza a esta mujer lastimada, que llora, lo que desencadena en Heinrich Brielach, por un breve momento, la esperanza de que la situación de la familia pueda cambiar a mejor. Porque el panadero es solo una figura más en la larga lista de «tíos» en los que no se puede confiar permanentemente y que tienen una relación principalmente por razones financieras. En cambio, Albert es diferente. Muchow lleva a los tres niños (Heinrich, Wilma y Martin) a Bietenhahn. Martin, que sufre de las condiciones imprevisibles y emocionales en la casa de su madre, debería quedarse en Bietenhahn. Allí, un poco más tarde, llega Nella, que se ha reunido recientemente con Gäseler, el ex superior de su esposo. Gäseler envió a Raimund a una patrulla en Rusia de la que sabían que no iba a regresar con vida. Como Martin, Nella está condicionada desde hace años por su madre, a odiar a este hombre y al principio se propuso derrotarlo después de que, finalmente, apareciera. Pero cuando él se encuentra físicamente delante de ella, Nella no puede realizar los planes de venganza largamente planeados. Incluso su madre, que se entera de la reunión, no puede hacer nada contra Gäseler, que ahora está establecido dentro de la vida cultural y quiere escribir sobre la poesía de Raimund. Parece que el mismo Gäseler ignora que conoció al poeta en Rusia y lo envió a la muerte, y está ocupado construyendo su carrera y olvidando el pasado, como es típico de la Alemania de posguerra de esa época. Posición de la novela en la obra de BöllUn tema recurrente en las obras de Heinrich Böll es la restauración de la normalidad, la restauración burguesa de la antigua República Federal en el espíritu del catolicismo renano de carácter pequeñoburgués. Los personajes, en parte clichés, se distinguen entre aquellos que reprimen el pasado criminal nazi sin más preámbulos y despiadadamente se dedican a su carrera económica (milagro económico), y los que, en cambio, no han hecho una transición hacia el nuevo orden.[2] Los muchachos Heinrich y Martin, con sus madres viudas de guerra, representan a la generación de la posguerra, cuya vida se caracteriza por la ausencia de esposos y padres y la disolución de las normas tradicionales. La reconstrucción después de la guerra devastadora experimentó una «sociedad sin padre» (Mitscherlich)[3] sin el respaldo de una familia, sin involucrarse en un sistema de valores. La gente también experimenta cómo los ex partidarios de los nacionalsocialistas, a través de un oportunismo sin escrúpulos, vuelven a su carrera unos años después del final de la guerra. La experiencia de la impotencia del individuo ante estas circunstancias sociales caracteriza profundamente la obra de Böll y también se ve en este libro. Como en las novelas Y no dijo ni una palabra (1953) y Billar a las nueve y media (1959) Heinrich Böll usa aquí una técnica narrativa de perspectivas múltiples.[4] Casa sin amo es la penúltima novela en que recurre a esta técnica. Aunque los primeros borradores y ediciones de Opiniones de un payaso sugieren algo diferente, significó la salida final del concepto exitoso anterior.[5] FondoTras el convincente éxito de Y no dijo ni una palabra (1953), el editor Joseph Caspar Witsch esperó «lleno de ardiente curiosidad», el próximo libro de Böll. Le dijo que esperaba un cambio de perspectiva: «La guerra está ahora descartada, es decir, muy positivamente, el problema de la posguerra relacionado con el tiempo se descarta; ahora hay que demostrar hacia dónde va el horizonte».[6] Dado que Böll era entonces un autor exitoso en el centro del interés público, Witsch intentó, como editor, influir más en el diseño del libro. En consecuencia, estaba bien informado sobre el estado de procesamiento respectivo del libro y discutió con Böll sobre el proceso de producción. Witsch finalmente se mostró satisfecho con el resultado. CríticaA pesar de la buena crítica inicial, por la cual el libro tuvo edición de 10.000 ejemplares y rápidamente fue considerado el libro del mes, conoció el rechazo de la audiencia, debido a que se relacionaba de nuevo con el tema de la Segunda Guerra Mundial. Por lo tanto, la Deutsche Buchgesellschaft renunció después del estudio de Umbruchsexemplars en vista de las cifras de ventas anteriores debido a la atmósfera deprimente y la «tendencia de desesperanza absoluta, contraria a sus planes originales de incluir esta obra de Böll en su selección de libros».[7] Incluso Karl Korn, cofundador de la Frankfurter Allgemeine Zeitung, quien inicialmente vio el trabajo como una preimpresión en su periódico, se abstuvo de decir que fuera algo más que un «experimento literario» en lugar de una novela. Sin embargo, el mismo Korn lo había revisado con simpatía en la Feria del Libro de Fráncfort en el FAZ.[8] Friedrich Sieburg afirmó que, con Casa sin amo, Böll había crecido como narrador,[9] Paul Hühnerfeld también la alabó en Die Zeit.[10] Johann Christian Hampe[11] se unió en esta ronda, así como Hans Schwab-Felisch.[12] Incluso el Rheinische Merkur le dio una nota positiva, incluso antes que otros periódicos importantes.[13] Dado que Witsch había reconocido la importancia de una discusión positiva y oportuna de tales trabajos, por primera vez influyó en la decisión de adjudicar copias para ser criticadas, a reseñadores bien intencionados con Böll. Incluso cuando fue posible anunciar, en el otoño de 1954, que los derechos de traducción se habían vendido a cuatro editoriales extranjeras (Allert de Lange en Ámsterdam, Mondadori en Milán, Editions du Seuil en París y Norstedt & Söners en Estocolmo), en Colonia los editores eran conscientes del riesgo.[14] En 1956, la editorial de Berlín oriental Volk und Welt deseaba publicar el libro. Este año ya había aparecido en el Este la novela corta ¿Dónde estabas, Adán?, con Rütten y Loening; Casa sin amo no se publicó hasta el año siguiente por Union Verlag Berlin. En los próximos años, ningún editor del Este se convirtió en verdadera editorial de Böll.[15] RecepciónEn la historia de la literatura en lengua alemana, Casa sin amo se calificó dentro del contexto global de la obra de Böll. Cuando Böll, en sus relatos, a menudo contados por niños y jóvenes soldados, escribió sobre los matrimonios de posguerra (Y no dijo ni una palabra, 1953) ) o las míseras viudas (Casa sin amo, 1954), dejando a un lado el tema de la novela en sí, expresaba su desconfianza en la nueva organización de la reconstrucción y no quería pasar por alto las sombras morales y los restos del nazismo tras de las fachadas restauradas del milagro económico (Billar a las nueve y media, 1959).[16] En pedagogía, se agregaron dos largas citas al comienzo de la sección correspondiente al tema «Educación después de la Segunda Guerra Mundial». Por un lado, el comienzo de Casa sin amo, por otro, para comparar con la República Democrática Alemana, El cielo partido (Der geteilte Himmel, 1963) de Christa Wolf. El ejercicio que se sugiere realizar al respecto se describía así: «Describa la vida del niño. ¿Qué tiene de especial? ¿Cuál es su relación con su madre y con el padre que murió en la guerra? ¿Ves también un significado actual de este tema para el presente?».[17] Curiosamente, en este contexto, la Kindlers Neuem Literaturlexikon se refiere a esta novela señalando que la perspectiva de los cinco personajes principales está determinada por el hecho de que los hombres de cada familia murieron en la Segunda Guerra Mundial, dejando a las esposas sin esposos y los hijos sin Los padres tienen que crecer. Aquí, los conflictos se describen como el resultado de una situación típica del «período de posguerra».[18] En su historia de la literatura alemana en dos volúmenes, el historiador literario esloveno Viktor Žmegač consideraba Casa sin amo como la única novela de Heinrich Böll en el que dibuja un contra-mundo utópico y también proporciona el único contraejemplo de una producción literaria «que está determinada por una serie de hechos sorprendentemente no históricos».[19] En opinión de Hanjo Kesting, Boll muestra en el libro «La miseria del individuo, su angustia material y emocional, la confusión de criterios morales». Señala que el autor no actúa como juez, sino más bien como otra víctima más que se siente involucrada,[20] lo que le valió la simpatía de los lectores. Relativamente positiva, aunque breve, es el estudio de la novela desde la perspectiva de género con el tema de la paternidad, en esto la obra de Böll fue exitosa, aunque interpretaban el trabajo principalmente desde una idea de moralidad. El autor describe a las viudas de guerra desde la perspectiva que dos niños sostenían de su estilo de vida inmoral y, por lo tanto, abogaban por el matrimonio.[21] De diferente manera lo vio Edgar Wolfrum, para quien esta obre era más bien la descripción de «un mundo desamparado de niños abandonados, que fueron víctimas del estilo de vida de los adultos».[22] Una vez más, vio una aclaración de las «zonas de sombra de la sociedad» que llega a las grandes ciudades.[23] Desde la perspectiva de los estudios históricos se incluye este trabajo de Böll con el de otros autores, como Martin Walser (Ehen in Philippsburg, 1959), Günter Grass (El tambor de hojalata, 1959) y Uwe Johnson (Mutmaßungen über Jakob) en el Gruppe 47,[24] die die Grundlagen dafür generierten,[25] haciendo que la literatura de Alemania Occidental dominara el «avance a la resonancia internacional».[26][27] Parece que se usa incluso el título como sinónimo de la estructura familiar en los primeros años de la posguerra.[28][29] Incluso se recomendó a los estudiantes de habla inglesa como un relato ficticio sobre los desafíos cotidianos de la posguerra alemana.[30][31] Incluso en el campo del diseño de interiores, Casa sin amo se vio, retrospectivamente, como un testimonio literario y evidencia de cómo la célula central de la familia se vio afectada por la Segunda Guerra Mundial, lo que –a su vez– condujo a condiciones cambiantes para la decoración del hogar. Por lo tanto, el problema básico de esta «ruptura de la civilización»" de la Casa sin amo fue uno de los principales temas de la novela alemana de posguerra.[32] Inesperadamente, Casa sin amo, y otras obras de Böll, disfrutaron especialmente de popularidad entre el público femenino de la República Popular China después de la Revolución Cultural. Los lectores chinos podían entender el deprimente período de posguerra, como «el estado de ánimo miserable en la casa sin guardianes y la tristeza y la apatía de la viuda»,[33] los soldados desilusionados y retornados, y las múltiples consecuencias de la guerra; podía ser, además, alimento para el pensamiento, sobre todo porque muchos de ellos habían sufrido de manera similar durante la Revolución Cultural.[34] En Finlandia, el libro estaba entre las obras alemanas más populares entre el público, junto a Dämonen (1956) de Heimito von Doderer, mientras que los títulos de Bertolt Brecht casi nunca se pedían. fueron solicitados.[35] En el programa de radio de Alemania del Este, se presentó este libro, junto al Diario irlandés ya en 1957.[36] En el mundo hispano, la novela se encuentra firmemente incluida dentro del canon literario.[37][38][39] Lo mismo se aplica a Francia[40] e Italia.[41] En la literatura misma, se pueden ver claros paralelos con la novela de Wolfgang Koeppen Tauben im Gras.[42] Sin embargo, ya había aparecido tres años antes que Casa sin amo. Adaptación al cine
ReferenciasEdiciones
Audiolibro, lectura del autor
Comentarios
Literatura de investigación
Ediciones en España
Véase también
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