エマーヌエル・フォイアーマン （Emanuel Feuermann 1902年 11月22日 - 1942年 5月25日 ）は、オーストリア およびアメリカ のチェリスト 。
幼少時から公開の演奏会に出演し、成長して名教師とうたわれたチェリストのユリウス・クレンゲル の門下となるが、伝統的なクレンゲルの奏法は継承せず新たに台頭してきたパブロ・カザルス の奏法に追従して独自の奏法に磨きをかけた[ 1] 第二次世界大戦 中に若くして亡くなった。
日本語表記では、「エマヌエル・フォイアマン 」と音を伸ばさない表記が一般的である。
エマーヌエル・フォイアーマンは1902年11月22日、オーストリア＝ハンガリー帝国 （現・ウクライナ ）のコロミヤ （英語版 ） ヴァイオリン とチェロ の演奏に長け、また兄のジグムントも音楽的才能を認められていた。フォイアーマンが5歳となった1907年に一家はウィーン へと移り住むが、これはあくまで兄ジグムントのデビューを控えてのものであった。ウィーンにおいてフォイアーマンは、9歳のころから当時ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 の首席チェリストでアルノルト・ロゼ 主宰のロゼ弦楽四重奏団 のメンバーでもあったフリードリヒ・ブックスバウム （英語版 ） [ 2] フェリックス・ワインガルトナー 指揮のウィーン・フィルと共演し、ハイドン のニ長調協奏曲 で正式にデビューを飾る[ 2] [ 3] [ 注釈 1] [ 2]
第一次世界大戦 真っ只中の1917年、フォイアーマンはライプツィヒ に赴き、高等音楽院に入学してクレンゲル門下となる。クレンゲルは「私が面倒を見てきた者たちの中で、これほど才能に恵まれた者はいなかった・・・・・・神の恵みを受けた芸術家にして愛すべき若者」とフォイアーマンを絶賛している[ 2] [ 4] フリードリヒ・グリュッツマッハー の甥でギュルツェニヒ管弦楽団 の首席チェリスト、またギュルツェニヒ音楽院の教師であったフリードリヒ・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グリュツマッハーが亡くなり、クレンゲルはフォイアーマンをその後任として推薦した[ 3] [ 2] ヘルマン・アーベントロート の指名により管弦楽団の首席チェリストに就任した[ 2] [ 3] ケルン 時代にはほかに、ブラム・エルダーリンク主宰の弦楽四重奏団のチェリストを務めたり、兄ジグムントおよび指揮者でピアノにも長けたブルーノ・ワルター と短期間ながらピアノ・トリオを組んだりもした。1923年にウィーンに戻ったあとは、オーストリア 国内や成立間もないソビエト連邦 など海外でリサイタルを開き、ソリストとしてのキャリア固めを行った[ 5] イギリス にデビューし、ヘンリー・ウッド に絶賛される[ 3]
1929年、フォイアーマンはベルリン高等音楽院 の教授となる。1933年までのベルリン 時代は、フォイアーマンのキャリア中最も重要な時期に位置付けられる[ 6] カール・フレッシュ 、シモン・ゴールドベルク およびヨーゼフ・ヴォルフスタール 、作曲家でありヴィオリスト としても重要なパウル・ヒンデミット と弦楽三重奏団を組み、その他ヤッシャ・ハイフェッツ 、ウィリアム・プリムローズ 、アルトゥール・ルービンシュタイン などと共演を果たした。教職面では齋藤秀雄 [ 注釈 2] J.S.バッハ の楽曲を学んだ時のこと、フォイアーマンは楽典通りの奏法を齋藤に押し付けようとせず、時に迷いを見せることもあった[ 7] [ 7] ナチ の台頭はユダヤ系のフォイアーマンのポストに危機を与えることとなる。ナチ党の権力掌握 後の1933年4月3日、フォイアーマンはベルリン高等音楽院を解雇され、ゴールドベルクやヒンデミットとともにロンドン に移らざるを得なかった。
ドイツ語圏の音楽界から半ば締め出されたフォイアーマンは、主にイギリスおよびアメリカなど英語圏での活動に重きを置く。1934年秋には日本を訪れて東京と名古屋、関西でリサイタルを開催[ 1] フレデリック・ストック 指揮のシカゴ交響楽団 と共演[ 8] ニューヨーク・フィルハーモニー交響楽団 の定期演奏会でハイドンのニ長調協奏曲を演奏した[ 6] [ 9] [ 6] アルノルト・シェーンベルク からはチェロ協奏曲[ 注釈 3] トーマス・ビーチャム の指揮を得て初演した[ 6] [ 1] チューリヒ に移る[ 6] アンシュルス はフォイアーマンをヨーロッパ大陸から離れさせることとなった。ブロニスラフ・フーベルマン とともにパレスチナ にいったん移り、さらにアメリカに移って腰を落ち着けることとなった。
アメリカに落ち着いたフォイアーマンは、1941年からフィラデルフィア のカーティス音楽学校 とカリフォルニア で教鞭をとるが、エヴァ夫人によれば、フォイアーマンはカーティスのポストを非常に喜んでいた[ 10] ボザール・トリオ のメンバーとなるバーナード・グリーンハウス （英語版 ） アルトゥーロ・トスカニーニ 率いるNBC交響楽団 に在籍したアラン・シャルマン （英語版 ） グレゴール・ピアティゴルスキー に委ねたことは、ヒンデミットとの仲を冷ますのには十分であった[ 11] アメリカ市民権 を取得してアメリカ国籍となったが[ 10] 痔 の手術を行った際に合併症で腹膜炎 を併発させ、5月25日ニューヨーク で世を去った[ 3] [ 12] [ 13] ニューヨーク州 ウエストチェスター郡 ヴァルハラ （英語版 ） ケンシコ墓地 にある[ 12]
1929年より前の使用楽器は不明であるが、1929年以降は4基の名器を使用している。1929年にローマ でダビッド・テヒラー （英語版 ） [ 14] ドメニコ・モンタニャーナ の1735年製を入手し、このチェロは後年「フォイアーマン」と命名されてスイス のコレクターが所蔵している[ 15] スティーヴン・イッサーリス も「フォイアーマン」の名を冠されたチェロで演奏しているが、このチェロはデ・ムンク・ストラディバリウス （英語版 ） 日本音楽財団 が所有してイッサーリスに貸与されているものである[ 14] マッテオ・ゴフリラー の1720年製も所有しており、フォイアーマンの没後はヨーゼフ・シュースター およびヤッシャ・シルバーステイン が所有した[ 16]
クレンゲルの賞賛を必要以上に裏付けるわけではないが、フォイアーマンは短い人生の中でクレンゲル以外からも多くの賞賛を受けた。ハイフェッツ はピアティゴルスキー と長く共演しているにもかかわらず「100年に一度の才能」と称え[ 17] アルトゥール・ルービンシュタイン もまたカザルスと比較した上で「全世代を通じて最も偉大なチェリスト」と称えた[ 18] カザルス は高く評価するチェリストとしてフォイアーマンを挙げ「フォイアーマンはまことに立派な芸術家だった。彼の早逝は音楽界にとって非常に惜しい損失であった。」と述べ[ 19] ヤーノシュ・シュタルケル は「自分にとってフォイアーマンは最高峰のチェリストである。」と語っている[ 20] ダニイル・シャフラン は「カザルスは神様だが、フォイアーマンはそれ以上だ」と賞賛し、ルドルフ・ゼルキン は「フォイアーマンを語るときは、姿勢を正さずにはいられない」とその芸術の本質をとらえている[ 21]
アメリカにデビューした際の評論家の賞賛もまた素晴らしく[ 22] プロムス に客演した際にも雑誌『ストラッド （英語版 ） [ 23] ルドルフ・ゼルキン 、アルトゥル・シュナーベル 、ミッシャ・エルマン 、ジョージ・セル およびユージン・オーマンディ といったそうそうたる顔ぶれが参列した[ 24]
ところが、場所を2回訪問した日本に移すと、そこは名声で地位を確立していたヨーロッパやアメリカとは違っていた。1934年の最初の来日時にはパーロフォン に入れた録音が一部の評論家から好評を得ていたが、一般世間におけるフォイアーマンの知名度はいま一つであったのか軍人会館 でのリサイタル初日は300名と不入りであった[ 1] 口コミ によって伝えられると徐々に聴衆の入りもよくなり、日比谷公会堂 における11月14日の告別演奏会ではリサイタル初日の10倍の聴衆が訪れたと伝えられた[ 1] [ 1] [ 1]
エヴァ夫人や、フリッツ・クライスラー など数多の演奏家と共演を重ねたRCA専属ピアニストのフランツ・ルップは、フォイアーマンがソロでの練習を好んでいなかった一方で、室内楽やオーケストラとの共演を控えた練習においては、細かいところまでしっかり練習をしたと回想している[ 10]
弟子の齋藤秀雄 前述のように日本においては、フォイアーマンの名声と聴衆の入りがあまり一致しなかったが、フォイアーマンと日本との間には浅からぬ縁がある。
音楽評論家の藁科雅美によれば、フォイアーマン来日前夜の日本におけるチェリストの知名度は「それまではチェロといえばカザルスひとりといった感じ」であり、「ピアティゴルスキーをはじめ、カサド 、マレシャル 、フォイアマンなど、カザルスの次の世代のチェロ奏者が次々とデビューしたのがこの時代」であった[ 25] 日本コロムビア に吸収合併されて、その成り行きでフォイアーマンも日本では日本コロムビアからレコードが発売されるようになった[ 26] ビクター に比べるとちょっと弱い感じ」であり、「会社の売り方の問題もあったのか、ビクターのアーティストのようなパンチ力や広がりがない感じ」でもあった[ 27] [ 28] 太平洋戦争 前には来日せず、フォイアーマンのほかに1935年と1937年に来日したマレシャル、1937年に来日したピアティゴルスキーの3人を太平洋戦争前に生きた音楽ファンは楽しむことができた[ 1] [ 1] [ 28] ツィゴイネルワイゼン 』を弾く」[ 2] 野村あらえびす の指摘を引用して、フォイアーマンの技巧は「技巧のための技巧という感じが全くなく、自然の流れの中に技巧が生かされ、自在な表現で聴衆を魅了した」とし、「古典のハイドン、ロマン派のシューベルト、ブラームス、さらにユダヤ色濃厚なブロッホなどを完全に弾き分けて、単に楽譜通りに弾く無味乾燥な演奏ではない」と論じている[ 8]
1934年の来日公演ではリサイタルのほか、10月17日の近衛秀麿 指揮新交響楽団（新響） の第144回定期演奏会に出演してドヴォルザーク のチェロ協奏曲 を演奏[ 29] シューマン のチェロ協奏曲 、ブロッホ 『バール・シェム 』、グラナドス 『スペイン舞曲』、ドヴォルザーク『スラヴ舞曲』、シューマン『トロイメライ』に加え、サラサーテ 『ツィゴイネルワイゼン』を演奏[ 30] [ 1] 中央交響楽団 と共演してハイドンのニ長調協奏曲、ボッケリーニ の協奏曲、サン＝サーンス のチェロ協奏曲第1番 を演奏[ 1] [ 31] C.P.E.バッハ のイ長調協奏曲 Wq.172とドヴォルザークの協奏曲を演奏した[ 1] [ 32]
フォイアーマンは二度の来日で日本コロムビアへのレコーディングを行っている。曲目はディスコグラフィの項へ譲るとして、レコーディング自体の意義について藁科は、同じく日本の楽曲を録音したマレシャルと並べて「外国の有名な人が日本の曲を演奏したという珍しさが先に立っていた」と回想している[ 33] [ 1]
RCA
リヒャルト・シュトラウス『ドン・キホーテ』：トスカニーニ指揮NBC交響楽団：1938年10月22日[ 34]
ドヴォルザーク チェロ協奏曲：レオン・バージン 指揮ナショナル・オーケストラル・アソシエーション：1940年1月27日[ 34]
ダルベール チェロ協奏曲：バージン指揮ナショナル・オーケストラル・アソシエーション：1940年4月22日[ 34] ドヴォルザーク『ボヘミアの森より』：バージン指揮ナショナル・オーケストラル・アソシエーション：1940年11月10日[ 34]
ドヴォルザーク ロンドト短調：バージン指揮ナショナル・オーケストラル・アソシエーション：1940年11月10日[ 34]
ブロッホ『シェロモ 』：バージン指揮ナショナル・オーケストラル・アソシエーション：1940年11月10日[ 34]
ドヴォルザーク チェロ協奏曲：ハンス・ランゲ 指揮シカゴ交響楽団：1941年1月9日[ 34] 個々のレコードおよびCD 番号は割愛。日本コロムビア盤は多くは日本国内でのみの販売であったが、ショパン、シューマン、グノーは海外でも販売され、またシューマンとグノーは日本では販売されなかった[ 1]
^ 1912年説も存在するが、野澤は1912年説は「誤りらしい」とする（#野澤 (2) ）。
^ 齋藤はクレンゲルにも師事している（#高橋 p.176）。
^ 原曲はマティアス・ゲオルク・モン のチェロ協奏曲
Morreau, Annette (2002). Emanuel Feuermann . Yale University Press. ISBN 0-300-09684-4 Itzkoff, Seymour W. (1979). Emanuel Feuermann, Virtuoso. A Biography. With Notes on Interpretation by Emanuel Feuermann and A Discography of Feuermann Recordings by Fred Calland and Seymour W. Itzkoff . University of Alabama Press. ISBN 0-8173-6450-1 Arnold Schoenberg Correspondence. A Collection of Translated and Annotated Letters Exchanged with Guido Adler, Pablo Casals, Emanuel Feuermann, and Olin Downes, Egbert M. Ennulat, The Scarecrow Press, Metuchen (1991). ISBN 0-8108-2452-3 Margaret Campbell "The Great Cellists" - Google ブックス NHK交響楽団 編『NHK交響楽団四十年史』NHK交響楽団、1967年。 高橋昭「エマヌエル・フォイアマン 音楽の様式的把握と完璧なるテクニック カザルスに比肩する今世紀最高のチェリスト 」『クラシック 続・不滅の巨匠たち』音楽之友社、1994年、176-179頁。 宇野功芳 『名指揮者ワルターの名盤駄盤』講談社＋α文庫、1995年。ISBN 4-06-256085-2 。 歌崎和彦（編）『証言 日本洋楽 （ クラシック ） ISBN 4-276-21253-7 。 岩野裕一「「日露交歓交響管弦楽演奏会」から焦土の《第9》まで」「NHK交響楽団全演奏会記録1 戦前・戦中編（1926~1945）」『Philharmony』第72巻第2号、NHK交響楽団、2000年、70-76頁。 NHK交響楽団（編）「NHK交響楽団全演奏会記録1 戦前・戦中編（1926~1945）」『Philharmony』第72巻第2号、NHK交響楽団、2000年、77-153頁。 クリストファ・N・野澤「エマヌエル･フォイアマン―日本録音 1934,1936―」『エマヌエル･フォイアマン Vol.1ライナーノーツ』グリーンドア音楽出版、2003年。 クリストファ・N・野澤「エマヌエル･フォイアマン Vol.3」『エマヌエル･フォイアマン Vol.1ライナーノーツ』グリーンドア音楽出版、2003年。 コレドール『カザルスとの対話』白水社、1970年。 堤剛 『チェロを生きる』新潮社、2002年。ISBN 4-10-454301-2 。 井上頼豊 『ハイドン／ベートーヴェン ライナーノーツ』キャニオン・レコード YD-3021、19--。
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