カミーユ＝マリー・スタマティ 母の膝上のスタマティ少年（当時7歳）が家族とともにいる場面。アングル 作 1818年 ローマ [ 1] カミーユ・マリー・スタマティ （Camille-Marie Stamaty 、1811年 3月13日 ローマ - 1870年 4月19日 パリ ）は、フランス 人のピアニスト 、ピアノ教師、また主にピアノの曲と練習曲 を書いた作曲家 。今日ではほぼ忘れ去られているが、彼は19世紀 のパリにおいては高名なピアノ教師であった。彼の最も有名な弟子はゴットシャルク とサン＝サーンス である。
スタマティはカルクブレンナー の高弟であり、彼の指導法を受け継いでいた。彼は歯切れよく、明瞭で、透かし細工のようなピアノ奏法を教えており、音の粒の均等性、指の独立、身体と腕の動きを最小にするよう説いた[ 2]
スタマティはおびただしい数のピアノ練習曲を作曲した。また、他にもピアノ小品（一般的なワルツ 、幻想曲 、カドリーユ 、変奏曲 など、19世紀では重要な作品群）、一曲あるピアノ協奏曲 、また室内楽 を数曲作曲している。かつては有名であった彼の練習曲に目を向けることは非常に有用であると思われるが、彼の音楽は今日では演奏の機会に恵まれていない。彼の重要な作品（演奏会用練習曲、ピアノ協奏曲）の、できれば歴史的楽器でなされた新録音の登場が待たれる。
カミーユ＝マリー・スタマティは、ローマで、ギリシア から帰化 した父（名前はそのためである）とフランス 人の母の間に生まれた[ 3] イタリア のチヴィタヴェッキア という街のフランス領事 であった。彼の母はフランス人で、おそらく本人と面識があったであろうアントワーヌ・マルモンテル によると、イタリアオペラ のアリア を上手に歌いこなしたという。スタマティの父は1818年 に亡くなっており、このため一家はフランスに戻り、はじめはディジョン に、後にパリに住んだ。
スタマティは幼い頃からの音楽教育を受けたわけではなかった。マルモンテルによると、彼の音楽 の勉強は文学 や歴史 についで二番目であったという。スタマティは14歳になるまで、自分のピアノを持ってすらいなかった[ 4] 外交官 、土木技師もしくは政府の書記官にしたいと考えていた。
スタマティは公務員になりはしたものの、全く音楽を諦めてはいなかった。彼は空いた時間に練習と作曲を続け、彼はパリの上流階級 の人びとの家庭で行われる夜会で演奏できるほどの腕前になっていた。これはかなりの成功といえるものだった。というのも、パリはピアニストの街と認められており、スタマティは上流階級のサロン においてタールベルク 、リスト 、ヘラー 、エルツ 、プリューダン や、さらに知られていない数々のピアノ奏者たちとの激しい競争に晒されていたからである。
最終的には、カルクブレンナーとの出会いがスタマティの運命を決めることになる。カルクブレンナーは、自分の流儀を受け継ぐことの出来る弟子をしばらくの間探していた。彼はショパン をその候補として考えていたが[ 5] ユゼフ・エルスネル の助言に従いこれを断った[ 6] チャールズ・ハレ にも起こっていた。ハレは最初、カルクブレンナーの弟子になりたいと熱望していたが、カルクブレンナーの堅苦しく、古臭い、さらにはひび割れた骨董のような演奏は彼を思いとどまらせ、別の道に進む決心をさせたのだった[ 7]
スタマティは色々な意味でカルクブレンナーの理想的な候補者像に合致した。彼は才能豊かで、大志を抱いており、さらに貧乏で公務員の仕事に飽き飽きしていた。その上、彼は口うるさいことで知られるカルクブレンナーに耐えられる人物であった。マルモンテルはするどくこう指摘している。スタマティはショパンレベルの芸術家ではなく、そのため大天才の強烈な個性というものがなく、カルクブレンナーの厳しいやり方に理想的に適していたのだ[ 8] [ 9]
[ 10] スタマティは教師でありながらも（カルクブレンナーに監督される姿を想像するだろう）、彼は自分自身の音楽理論の勉強も怠らなかった。彼はオルガン演奏をフランソワ・ブノワ に、和声学 と対位法 をレイハ に師事した[ 8] 1836年 10月に彼はついにライプツィヒ に行き、メンデルスゾーン に教わって自分の修業の仕上げをしようと考えた。メンデルスゾーンは1836年10月29日にヒラー に宛てた手紙で、スタマティに授けたレッスンについてこう記している。
「スタマティはこちらに滞在しており、私は対位法を教えることになった - 私は自分が対位法を熟知していなかったといわざるを得ない。彼は私が謙虚なだけだというんだがね[ 11] 1836年10月26日には、メンデルスゾーンはヒラーに宛ててさらにスタマティのことを書いている。
「スタマティはパリへの帰途にあり、数日内にFrankfortに着くだろう。I maintain that he has got de lAllemagne and du contrepoint double par dessus les Oreilles ".[ 12] スタマティの名は、メンデルスゾーンの姉妹のレベッカが1836年10月4日にKarl Klingemannに送った手紙の中にも登場する。
「それにカルクブレンナーの一番弟子でパリ音楽院の学生 、大衆音楽の巨匠のスタマティさんがここドイツにいらしていて、フェリックスに音楽を習っているのだけど、よりよいことを学ぶまでは演奏しないと言っているわ[ 13]
35年（1835年 - 1870年 ）に渡り、スタマティはパリで引っ張りだこの、最も流行りのピアノ教師であった。彼には数え切れなくらいの生徒がおり、大半はサン＝ジェルマン やサン＝トノレ （en ）などの伝統的なフォーブール （郊外 地区）に住まう裕福な家庭の者たちであった。彼はパリでも最高額の授業料を課していた。マルモンテルによれば、彼は生まれつきの教師肌で、しかも生徒自身はそうでもないのに、その母親たちを信用させるという便利な才覚に恵まれていたという。
付け足すならば、彼（スタマティ）は都合の良い特性を全て組み合わせて、家庭の母親たちに自信を付けさせ、信用させていた。業績、慎み深さと正しく純粋な才能だ。彼は口数は少なかったが多くを成し遂げたのである[ 14] ルイス・モロー・ゴットシャルク を除けば、スタマティの最も有名な弟子はカミーユ・サン＝サーンス である。サン＝サーンスは7歳の時（1842年 ）にスタマティに習い始め、14歳（1849年 ）になるまで彼と共に暮らし、それからパリ音楽院 に入学した。後年になってこそ、サン＝サーンスはスタマティの教育に対し非常に批判的であり、見下したような態度すら取りすらしたが[ 15]
カミーユ・サン＝サーンス
カミーユ・サン＝サーンス 1916年
ルイス・モロー・ゴットシャルク
カミーユ＝マリー・スタマティの墓 墓に書かれた文 スタマティは19歳の頃より神経衰弱 、過労、そして後にリウマチ と呼ばれるようになる頻繁で深刻な発作に苦しんでいた[ 16] 1846年 に母が他界し、悲しみに暮れたスタマティはパリを後にし、ローマへ丸一年の静養に赴いた[ 17]
スタマティのピアノ技巧は19世紀初頭の数十年での、ピアノ製造技術に根ざしている。1850年 までにフランスで製造されたほとんどのピアノは、アクションが軽くタッチが緩かった。これらのピアノは急速なスケール 、動きの多いアルペジオ 、速く連続した音を弾くには理想的であった。このため優美かつ輝くような大胆な演奏が、サロンや小さな会場にちょうど適したのである[ 18]
スタマティのピアノ技巧はスタインウェイ が登場する以前のピアノに深く根ざしており、それらのピアノの面は古い仕組み（木枠のフレーム）で構築されていた。マルモンテルはスタマティに関して、「上品なピアニストではあるが、超絶技巧 のヴィルトゥオーゾ ではない」とはっきりと述べており、彼の演奏には「温かみ、色合い、そして華麗さ」が欠けているとした[ 19] 腕 で規定される。肘 は胴体に引き寄せられ、筋肉 の全ての動きは指 と前腕 のみに限られていた。長い人生のうち、指先の技術から、リスト 、アントン・ルビンシテイン やゴドフスキ に至る超絶技巧の発展を目の当たりにしたサン＝サーンスは、カルクブレンナー - スタマティ派の長所と短所を次のように要約している。
「指の堅牢さだけが、カルクブレンナーの方法から学べることではない。そこには、指だけで鳴らした音の洗練された質感に関する、我々の時代にはあまり見られない貴重な情報源がある。不幸なことに、この一派は連続したレガート 奏法を編み出したが、それは間違っており単調なものである。ニュアンスを犠牲にし、なにも変化することなく続くexpressivo （訳注：「表情豊かに」の意）に固執するだけとなる[ 20]
スタマティの作品は膨大な量の練習曲、短いピアノ小品（ワルツ、幻想曲、カドリーユ、変奏曲）、数曲のソナタ 、いくつかの室内楽曲と1曲のピアノ協奏曲である。彼の作品で現在唯一出版されているものは「指のリズムの練習曲」Op.36である。スタマティの練習曲は、実際チェルニー の練習曲とさほど変わらないものである。スタマティの最良の作品とチェルニーの「技巧の練習曲」Op.499のような過酷な練習曲の間には、多くの共通点が認められる。
ピアノ協奏曲 イ短調 Op. 2
自作の主題による変奏曲 Op. 3
Études pittoresques, Op. 21
Études progressives, Opp. 37–39
Chant et Mechanisme, Op. 38
Études concertantes, Opp. 46, 47
Les Farfadets
Rhythme des doigts
Six Études caractéristiques sur Obéron
12 transcriptions: Souvenir du Conservatoire
ピアノソナタ ヘ短調
ピアノソナタ ハ短調
ピアノ三重奏曲
^ The Stamaty Family, drawing, Naef 217, 46.3 cm x 37.1 cm, inv. RF4114, パリ, ルーブル美術館 蔵
^ ショーンバーグ カルクブレンナー―スタマティ派をこうした言葉で説明するのに、理由がないわけではないのだ。フランスのピアニストは、カルクブレンナー、エルツ、スタマティに根ざす、軽く、流れるようなヴィルトゥオーゾ的技巧派に属する。それは上品ながらも外面的に過ぎる。 Harold C. Schonberg, The Great Pianists, Revised and Updated. (New York: Simon & Schuster, 1987), p.290.^ アントワーヌ・マルモンテル, Les Pianistes Célèbres , (Paris: Imprimerie Centrale des Chemins de Fer A. Chaix et Cie., 1878), pp. 214-225. マルモンテルはスタマティに関して、ほぼ唯一の良質の記録を残している。マルモンテルは自書に登場する全てのピアニストを賞賛する傾向にあるが、彼はスタマティとは個人的に面識がある上、彼自身のピアニスト、ピアノの教授という立場から、スタマティとその一派の権威と対談を行っている。さらに、彼はスタマティの作品に精通している
^ Marmontel (1878), p. 216
^ ショパンの書簡より、カルクブレンナーが自分の弟子、後継者になれるピアニストを実際に探していたことは明らかである。1831年12月12日にショパンは故郷ポーランド の友人へ次のように書き送っている。「親しくなると彼（カルクブレンナーを指す）は私に三年間自分の下で学ばないかと提案してきました。彼は絶対に私から何かを引き出してみせるといってくれました。（引用中略）彼はよく調べた後、私には流儀がない、今は素晴らしい道を歩んでいるが、いつか脇に転がり落ちるかねない、と言いました。彼が亡くなるか演奏活動を止めてしまいでもすれば、その偉大なピアノフォルテの流儀を代表するような者はいなくなってしまうことでしょう。」 (Chopin 1931), pp. 154-55
^ Moritz Karasowski, Frederic Chopin, His Life and Letters (London: William Reeves, without date(probably 1880)), pp. 231-5 and pp. 241-5, especially p. 241
^ C.E. Hallé and Marie Hallé, Life and Letters of Sir Charles Hallé. (London: Smith, Elder, & Co. 1896), pp. 30-31
^ a b Marmontel (1878), p. 218
^ Marmontel (1878), p. 218. マルモンテルはこう記している。「スタマティは右腕、つまり代理教師となった。カルクブレンナーは自分の授業以外ではほとんどレッスンを行わず、生徒には彼が選んだ教師が教えていたが、それはいつもスタマティであった。」
^ メンデルスゾーンの家族からの手紙より、スタマティがメンデルスゾーンと共に学んでいたことは明らかである。時折、スタマティがロベルト・シューマンからもレッスンを受けていたという主張が見られるが、現在までのところそれを示す証拠は見つかっていない。
^ Dr. Ferdinand Hiller, Mendelssohn – Letters and Recollections. (London; Macmillan and Co. 1874)., p. 106
^ (Hiller 1874), p. 107.
^ Sebastian Hensel, The Mendelssohn Family (1729-1847), From Letters and Journals. Second Revised Edition. Vol. II. (New York: Harper & Brothers 1881). p. 20
^ Marmontel (1878), p. 219.
^ 老年期になったサン＝サーンスはいくらか反抗的な書き方をしている。私がスタマティといた経験から得た最も有意義なものは、彼が私の作曲の教師としてあてがったMaledenを知り合ったことだった。
参照: Camille Saint-Saëns, Musical Memoirs. (Boston: Small, Maynard & Company, 1919), p. 28.
^ (Marmontel 1878), p. 219
^ Vernon Logginsが記すところによると、スタマティは11歳のサン＝サーンスがサル・プレイエル でデビューコンサートを行った後、彼を全ヨーロッパを巡る演奏旅行に連れて行こうとしたが、サン＝サーンスの母がそれを全く認めなかったのだという。Logginsによれば、その結果続いてしまった（訳注：サン＝サーンスの母との）争いによってスタマティは病んでしまい、ローマに行って修道院へ1、2年避難することを余儀なくされた。これが彼の勘違いを打ち砕いた。スタマティは決して経営者 タイプとは言えず、彼がレオポルト・モーツァルト やMaurice Strakoschのように旅の引率者として神童 を引き連れ歩く構図は想像しにくい。ヴァーノンの街は彼の要求に適わず、スタマティのローマへの旅は思わしくない期間（二年間）に渡ってしまった。このように、新たな研究は異を唱えているが、我々は突然の母の死（1848年）の後にスタマティが病気に罹り、単純に幼少期からよく知っていた土地であるローマへと、しばらく外出していたのだと考えなくてはならない。(Loggins, 1958), p. 60.
^ Cyril Ehrlich, The Piano, A History. Revised Edition. (Oxford: Clarendon Press, 1990), pp. 22-23.
^ Marmontel (1878), p. 221
^ Saint-Saëns (1919), pp. 9-10
