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Francesco Borromini
Francesco Borromini (Bissone, nas margens do lago Lugano, hoje pertencente à Suíça, 25 de setembro de 1599 — Roma, 3 de agosto de 1667) apelido de Francesco Castelli [1] foi um arquiteto italiano nascido no moderno cantão suíço de Ticino, que,[2][3][4][5] com os seus contemporâneos Gian Lorenzo Bernini e Pietro da Cortona, foi uma figura importante no surgimento da arquitetura barroca romana.[6][7] Biografia  Com seus contemporâneos Gian Lorenzo Bernini e Pietro da Cortona, foi uma figura importante no surgimento da arquitetura barroca romana.[8] Estudioso da arquitetura de Michelangelo e das ruínas da Antiguidade, Borromini desenvolveu uma arquitetura inventiva e distinta, embora um tanto idiossincrática, empregando manipulações de formas arquitetônicas clássicas, fundamentos geométricos em seus planos e significados simbólicos em seus edifícios. Ele parece ter tido um conhecimento sólido das estruturas, o que talvez faltasse a Bernini e Cortona, que foram treinados principalmente em outras áreas das artes visuais. Seus desenhos de chumbo suave são particularmente distintos. Ele parece ter sido um estudioso autodidata, acumulando uma grande biblioteca até o final de sua vida. Sua carreira foi limitada por sua personalidade. Ao contrário de Bernini, que facilmente adotou o manto de cortesão charmoso em sua busca por encomendas importantes, Borromini era melancólico e de temperamento explosivo, o que resultou em sua retirada de certos empregos,[9] e sua morte foi por suicídio.  Provavelmente porque seu trabalho foi idiossincrático, sua influência subsequente não foi generalizada, mas é aparente nas obras piemontesas de Guarino Guarini e, como uma fusão com os modos arquitetônicos de Bernini e Cortona, na arquitetura barroca tardia do norte da Europa.[10] Críticos posteriores do barroco, como Francesco Milizia e o arquiteto inglês Sir John Soane, foram particularmente críticos do trabalho de Borromini. Do final do século XIX em diante, o interesse renasceu pelas obras de Borromini e sua arquitetura passou a ser apreciada por sua inventividade. A chegada a Roma e as primeiras obrasLeone Garove
Borromini, sentindo-se agora oprimido entre os trabalhadores milaneses, depressa decidiu ir para Roma, lá chegou como os peregrinos; encontrando asilo nos conventos, percorreu todo o percurso a pé, parando em Ravena, para admirar a Basílica de São Vital, e no bairro toscano de Montesiepi, onde visitou a abadia de San Galgano. Chegado a Roma em 1619, Borromini foi hóspede e colaborador de um parente materno próximo, Leone Garove, residente em Vicolo dell'Agnello (hoje Vicolo Orbitelli), próximo da paróquia de São João dos Florentinos. Garove, já activo como mestre pedreiro em Milão, gozava então de uma distinta notoriedade na cidade, que aumentou a partir da sua relação com o ilustre arquitecto Carlo Maderno, adquirida ao casar com a sua sobrinha Cecília em 1610. A aprendizagem com Garove, porém, durou pouco, quando este morreu acidentalmente a 12 de agosto de 1620, caindo do andaime da Basílica de São Pedro.[11] Segue a sua certidão de óbito, elaborada pela paróquia de São João dos Florentinos:[12].
Colaboração com Maderno e Bernini.jpeg) Depois de terminar o primeiro estágio de forma tão abrupta, Borromini passou a colaborar com Carlo Maderno, que conheceu graças à intercessão de Garove. Maderno, um dos maiores arquitectos da Roma de Paulo V, não pôde deixar de admirar a incansabilidade deste jovem de Bissone (um compatriota e também um parente afastado) e a mestria técnica com que criou os seus desenhos arquitetónicos. Foi na residência de Maderno, com efeito, que Borromini fundou, juntamente com outros dois mestres pedreiros da diocese de Como, uma sociedade de arte em mármore, assumindo por 155 francos os bens do tio recentemente falecido.[12]. Não resta documentação de qualquer actividade desta empresa, mas sabemos que foi de vital importância para Borromini, que de "mestre" passou a "mestre construtor". Entre os vários episódios da fase Maderni, em todo o caso, recordamos o estaleiro de Sant'Andrea della Valle, a fábrica do palazzo Barberini, onde também trabalhou ao lado de Gian Lorenzo Bernini, um artista apenas um ano mais velho, mas já famoso; aqui Borromini criou a escada em caracol, as portas do hall e algumas janelas. Após a morte de Maderno em 1629, Borromini prosseguiu a sua carreira como arquitecto ao lado de Bernini, que entretanto assumira a gestão da fábrica de São Pedro no Vaticano. A harmonia inicial entre Bernini e Borromini transformou-se numa relação extremamente difícil e conflituosa; a acesa rivalidade entre ambos, resultando muitas vezes em episódios lendários, deveu-se, por um lado, às notáveis diferenças de carácter e, por outro, ao papel prioritário assumido por Bernini, também em termos de remuneração.[13] Do ponto de vista artístico, porém, a colaboração com Bernini foi muito profícua: desta parceria nasceu o baldaquino de São Pedro, onde a participação de Borromini é evidente no coroamento do cibório aéreo com volutas no dorso do golfinho. San Carlo alle Quattro Fontane Por proposta de Bernini, que talvez com este acto de benevolência pretendesse livrar-se do seu assistente, a 25 de Setembro de 1632 Borromini obteve a nomeação com um breve pontifício no Studium Urbis, tornando-se finalmente arquitecto na Universidade de Roma "La Sapienza":
No seu novo papel de arquiteto (e já não de mestre de obras), Borromini pôde finalmente confirmar o seu sucesso profissional, livre das restrições de dependência dos seus primeiros tempos; Foi em 1634, com efeito, que obteve pela primeira vez uma designação independente, quando os Trinitários Descalços espanhóis lhe confiaram o projecto da igreja de São Carlos das Quatro Fontes e o convento anexo.[14] Borromini trabalhou no estaleiro de San Carlino de 1634 a 1641. Nesta primeira obra - definição que o próprio utilizou - teve a oportunidade de expressar a sua personalidade artística, exteriorizando-a em peculiaridades que se reflectiriam em todos os seus aspectos. Destes últimos, destacam-se o uso da cor branca, que instila uma íntima sensação de recolhimento (a "brancura supremamente grata a Deus" de Palladio), e a adopção de um acentuado dinamismo arquitectónico.[14] Entretanto - juntamente com numerosos projectos menores, como a decoração da capela da Trindade na Santa Lucia in Selci (1638-39), e o altar Filomarino para a capela da Annunziata na igreja de SS. Apóstolos em Nápoles, em 1637 venceu o concurso para o Oratorio dei Filippini, a erigir junto à igreja de S. Maria in Vallicella, incluindo o Oratório e a Biblioteca Vallicelliana e um grande complexo, reunido em torno de três pátios. Na década de 1830, Borromini criou também uma galeria de colunas no Palazzo Spada que, com dispositivos particulares de perspetiva, simula uma profundidade muito maior do que a real, antecipando a Scala Regia de Bernini.
Obra
Referências
Bibliografia
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,_Prospectiva_(Il%C2%B7lusionisme_barroc)_(1653),_Galeria_Spada,_Roma.jpg)
