Маскарон

Маскарон
фр. mascaron
Медиафайлы на Викискладе

Маскаро́н (маскеро́н^[1], фр. mascaron из итал. mascherone — большая маска)^[2] — декоративный элемент в виде маски зверя, мифического существа, мифологического персонажа, в отличие от обычного понятия «маска», помещаемый на изделия декоративного и прикладного искусства — сосуды, тарели, антабы (дверные молотки, ручки) или иные изделия, в архитектуре — на замко́вые камни в архивольтах арок, наличниках или сандриках дверных и оконных проёмов. Маскароны, как и протомы, гермы, теламоны, украшают изделия классической мебели^[3].

Как правило, маскароны представляют собой горельефное или скульптурное изображение. В средневековье такие изображения в виде устрашающих существ использовали в качестве водомётов — гаргулий. В архитектуре эпохи итальянского Возрождения маскароны чаще использовали для городских фонтанов. Такие маскароны могут иметь комический характер. Маскароны — распространённый мотив в искусстве французских художников школы Фонтенбло. Декоративные маскароны — неотъемлемая часть ренессансных гротесков, рисунков и орнаментальных гравюр фламандского барокко, немецких кляйнмайстеров, художников французского «большого стиля» Людовика XIV, стиля Регентства и рококо, композиций Ж. Лепотра, фантазий «беренад» — рисунков Жана Берена Старшего.

Один из самых знаменитых в популярной культуре маскаронов — так называемые «Уста истины» (итал. Bocca della Verità) — античная круглая мраморная плита с изображением маски Тритона (или Океана), датируемая I веком н. э. и расположенная с XVII века в нартексе церкви Санта-Мария-ин-Козмедин в Риме. В Средние века с этим диском было связано поверье, что если лжец вставит руку в отверстие, выполненное в виде рта божества, то божество её откусит. Широкую известность эта легенда получила после выхода на экраны американской романтической комедии «Римские каникулы» (реж. Уильям Уайлер, 1953).

В России маскароны появились в архитектуре петровского барокко начала XVIII века, сохранялись на протяжении всего XVIII столетия и получили наибольшее распространение в архитектуре классицизма и неоренессанса XIX века. Позднее — в архитектуре неоклассического течения периода модерна.

• 
  Х. З. Бехам. Орнамент с маской. 1543. Офорт
• 
  Х. З. Бехам. Маска, поддерживаемая двумя гениями. 1544. Офорт
• 
  Деталь ламбри Галереи Франциска I. 1534—1536. Дерево. Замок Фонтенбло, Франция
• 
  К. Флорис. Маскарон. 1555. Офорт
• 
  Бартманнкруг, или Беллармин («Кувшин с бородатым человеком»). Ок. 1600 г. Германия. Штайнгут (глино-каменная масса)
• 
  А. Мителли. Ваза с маскаронами. Между 1619 и 1660 гг. Бумага, перо, чернила. Рейксмюсеум, Амстердам
• 
  Ж. Лепотр. Ваза-умывальник. Лист из серии «Фонтаны и умывальники в обрамлениях». Между 1666 и 1682 гг.
• 
  Маскарон грота Большого каскада в Петергофе. Воссоздание. Проект М. Г. Земцова 1723—1724 гг.
• 
  Маскарон здания Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. 1750-е гг. Архитектор Франческо Бартоломео Растрелли
• 
  Маскарон фасада Строгановского дворца в Санкт-Петербурге. 1753—1754. Архитектор Франческо Бартоломео Растрелли
• 
  Маскарон замкового камня пандуса Висячего сада в Царском Селе. 1792. По рисунку архитектора Ч. Камерона
• 
  Маскарон фасада здания музея Центрального училища технического рисования барона А. Л. Штиглица. 1885-1895. Архитектор М. Е. Месмахер

• Монументальная и декоративная скульптура Ленинграда. — Л.: Искусство, 1991
• Колмовской А. А. Маскароны  (неопр.). — // Архитектура и строительство Москвы. — 1999. — №2. Архивировано 26 мая 2007 года. [1]
• Матвеев П. Н. Атланты и кариатиды Петербурга. — СПб.: Искусство-СПб., 2001
• Алмазов Б. Повести каменных горожан: Очерки о декоративной скульптуре Санкт-Петербурга. — М.: Центрполиграф, 2012. — 431 с. — (Всё о Санкт-Петербурге) — ISBN 9785227039491
• Скочилов Б. Б. Маскароны Петербурга. — 3-е изд., испр. и доп. — СПб.: Нестор-История, 2019. — 272 с. — ISBN 9785446914562

• База данных фотографий маскаронов
• Маскарон / ADcity: Архитектурный журнал
• Маскарон, в архитектуре // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.