|
Спиральная дамба
 Спира́льная да́мба[4][5], реже Спиральный мол[6] или Спиральный причал[7] (англ. Spiral Jetty) — ленд-арт-инсталляция, одна из главных работ американского художника Роберта Смитсона[8], «икона ленд-арта», «наиболее существенный героический жест пейзажа»[9]. Создана в апреле 1970 года[10] у нефтяного месторождения Розел-Пойнт[11] на северном берегу Большого Солёного озера в штате Юта, США. ОписаниеКонструкция изначально была создана из глыб чёрного базальта[12], ныне её состав естественным образом дополнили грязь и соль. Длина дамбы — 1500 футов (около 450 метров), её ширина — 15 футов (около 4,5 метра)[13], наибольшее удаление от берега — 170 метров[4]. Спираль закручена против часовой стрелки и направлена от берега вглубь озера. В связи с неравномерностью осадков в регионе, спираль иногда полностью погружается под воду, а иногда наоборот окружается сушей. Первоначально спираль выглядела чёрной на кроваво-красном фоне, ныне, в связи с обрастанием солью, выглядит чёрно-белой на розовом. С течением времени, в связи с хождением по насыпи туристов, в связи с периодическими затоплениями конструкции, дамба понемногу разрушается. При этом автор сооружения всегда выражал восхищение энтропией, то есть и сам был не против постепенного уничтожения всего, в том числе и им созданного[14]. В 2008 году стало известно о планах по бурению неподалёку (примерно в 8 километрах[15]) от конструкции[16]. Эта новость вызвала сильное негодование среди художников, на электронную почту администрации штата по этому поводу пришло более 3000 писем, в основном с просьбой запретить эти работы[15][17]. В год создания Дамбы в Большом Солёном озере был аномально низкий уровень воды[8], и на тот момент высота спирали над уровнем воды была 1,28 метра. В 1972 году, через два года после постройки, уровень воды вернулся в норму и даже зачастую был выше неё, поэтому на протяжении трёх десятилетий Спиральная дамба показывалась из воды нечасто и ненадолго. С 2002 года Спираль бо́льшую часть времени легко доступна для туристов[18], по последней информации на сентябрь 2014 года дамба находилась заметно выше уровня воды, так как уровень озера был 1277,95 метра над уровнем моря — минимум за 167 лет[10][19]. Часть денег на сооружение скульптуры в размере 9000 долларов дала нью-йоркская галерея Virginia Dwan[20]. Также она ежегодно в течение 20 лет[12] выплачивала по 100 долларов (позднее — по 160 и по 250[12]) за аренду 10 акров земли[17], на которой расположена скульптура[9]. С 1999 года композицию арендовал фонд «Dia Art»[англ.][13]. С июня 2011 года Спиральная дамба перешла во владение штату Юта[17]. СозданиеСмитсон выбрал именно это место для своей спирали в связи с красным оттенком воды здесь, что вызвано наличием бактерий и водорослей, прекрасно чувствующих себя при огромной солёности 27 %, обычной в этой части озера[21]. Данным контрастом цветов художник хотел дать отсылку на возникновение жизни[9]. Также на выбор этого места повлияли явно анти-пасторальная красота: промышленные остатки Национальной исторической местности «Золотой костыль»[англ.] (в 24 километрах)[22], старый причал и несколько неиспользуемых нефтяных буровых установок поблизости[20]. Осматривая строящуюся конструкцию с вертолёта, Смитсон сказал: «И в Юте я»[9], перефразировав крылатое латинское изречение, послужившее мотивом многих произведений живописи и литературы XVII—XIX веков, Et in Arcadia ego[23]. Для установки камней в озере Смитсон использовал два самосвала, большой трактор и карьерный погрузчик[9]: всего в Большое Солёное озеро было перемещено 6650[22] тонн камней и земли. У художника возникли некоторые разногласия с подрядчиком по поводу создания столь необычной конструкции. «Спиральная дамба» стала первой работой автора, для которой потребовалось улаживать вопросы прав на землю и наличие тяжёлой техники для перемещения земли[24]. На создание композиции ушло шесть дней[20]. ФильмыВо время строительства своей Дамбы Смитсон написал сценарий и снял 32-минутный цветной документальный фильм, рассказывающий о создании этой работы. Деньгами в этом ему помогла та же нью-йоркская галерея Virginia Dwan. Оператором ленты выступила жена Роберта, Нэнси Холт[англ.][25], которая также как и её муж была художником — скульптором необычных художественных инсталляций. В этой картине Смитсон показал зрителю свой интерес не только к созиданию, но и к геологии, палеонтологии, астрономии и мифологии. Особенностями фильма является то, что из него очень сложно что-либо узнать о самом Смитсоне: кто он такой, зачем он это сделал и почему именно в этом месте. Слова Смитсона — рассказчика за кадром — двусмысленны и их тяжело связать с происходящим на экране, а зачастую они и вовсе не слышны, так как тонут в других звуках (при этом в общем лента технически весьма удачна)[26]. В 2007 году режиссёр Джеймс Беннинг[англ.] снял биографический фильм «Бросая взгляд» (англ. Casting a Glance)[27], в котором рассказал о Роберте Смитсоне вообще и о его работе «Спиральная дамба» в частности. Обозреватель Алексей Тютькин на сайте cineticle.com так пишет в обзоре к этой ленте: «запечатлённые виды выполненной Смитсоном Спиральной дамбы способны обрушить гору смысла, которая может оказаться неподъёмной»; «раньше время боялось пирамид, теперь оно боится Спиральной дамбы — она погружается в воду, появляется на поверхности, блестит бриллиантами выпавшей в осадок соли, безмятежно покоится под снегом. Даже если прилив сровняет с дном её очертания, то останется след Дамбы, палимпсест каменного завитка на красной солёной воде»; «Дамба свидетельствует о существовании времени»; «Спиральная дамба — это взлётная полоса в Ничто, а человек, прошедший её до конца, видит то же самое, что и в начале: воду, хлопья пены, соль, базальтовые глыбы. Этот внешний путь ни к чему не приводит — идти по Дамбе или смотреть „бросая взгляд“ нужно во внутреннем пространстве, измерении мышления»; «нужно было выстроить Дамбу, чтобы, задавая вопрос о времени, она стала вопросительным знаком и одновременно зарубкой, за которую зацепится взгляд»; «в Спиральной дамбе свёрнуто время, которое больше человеческого, и она даёт понять это весьма чётко — это время, перед которым всё становится маленьким и незначительным»; «Спиральную дамбу не может выпрямить ни ветер, ни тектонические движения плит, ни настойчивые отливы и приливы. Она может показаться завитком скрипки, свёрнутой плетью, женским локоном из хичкоковского „Головокружения“, тугим листом папоротника — это та пружина, которая, выпрямившись, устремляет взгляд в область мышления, и оно постоянно остаётся с этой загадкой-незагадкой, а затем успокаивается, как огонь свечи в бесконечном безветрии. И остаётся лишь Дамба и человек, Дамба и зритель, Дамба и взгляд»[28]. Примечания
Ссылки
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
