Чапски, известный своим «широким диапазоном стилей», работал вместе с такими режиссёрами, как Тим Бёртон и Боаз Якин. Чапский зарекомендовал себя как «хамелеон операторской профессии». Окончив Case Western Reserve со степенью бакалавра гуманитарных наук и акцентом на историю кино и критику, Чапский переехал в Нью-Йорк, где поступил в аспирантуру Колумбийского университета[2]. Там он перешёл на рабочие должности в кинопроизводстве, такие как «помощник оператора», «светооператор» и «бригадир техников» для таких постановок, как «После работы», «Мэтуон» и «Q». Сотрудничество с режиссёрами Скорсезе и Коэном открыло ему возможность снять свой первый полнометражный фильм «На грани». Снимая таких культовых звезд, как Пэм Гриер и Брюс Дерн, Чапски смог показать не «голливудские локации, а комнаты, где слышны человеческие голоса»[4].
Художественные фильмы
Независимый успех «На грани» помог Чапски получить роль оператора вместе с Робертом Чаппеллом в фильме Эрролла Морриса«Тонкая голубая линия». Фильм, который считается «одним из самых важных документальных фильмов, когда-либо созданных»[5], получил различные награды за лучший документальный фильм (1988) от Нью-Йоркского кружка кинокритиков, Национального совета по обзору и ряда других. В том же году Чапски быстро изменил свой стиль для «Поцелуя вампира» Роберта Бирмана. Несмотря на провал в прокате, тёмная нью-йоркская атмосфера, запечатленная Чапски, послужила идеальным фоном для «невероятно необузданного выступления» Николаса Кейджа[6] и помогла фильму стать культовым.
Некоторые из наиболее заметных работ Чапски основаны на его проектах вместе с режиссёром-экспрессионистом Тимом Бёртоном. Их первая совместная работа, фильм«Эдвард руки-ножницы», стала одной из самых заметных в фильмографии Бёртона. Текучесть Чапского за объективом помогла отличить сюрреалистические пригороды от тьмы изоляции Эдвардса, придав фильму «неземную»[7] атмосферу. В 1992 году дуэт вернулся, чтобы снимать «Бэтмен возвращается» с такими громкими именами, как Майкл Китон, Мишель Пфайффер и Дэнни Де Вито[8]. Их третий и последний проект, «Эд Вуд», стал для них самым успешным с точки зрения критиков. «Изысканно снятый в черно-белом»[9] фильм получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, « Золотой глобус» за лучший грим и причёску, а также награду за лучшую операторскую работу от Национального общества кинокритиков.
Уход Чапски от Бёртона побудил его исследовать другие стилевые направления в кино. В его следующем кинематографическом проекте 1996 года, «Матильда», он воссоединился со злодеем из «Бэтмен возвращается» Дэнни Де Вито, который взял на себя роль режиссёра. В этой классической детской картине Де Вито и Чапски работали вместе, чтобы «создать мир, который немного больше и значительно смешнее, чем жизнь»[10].
Чапски работал с командой сценаристов и режиссёров Уилла Спека и Джоша Гордона над комедией 2007 года «Лезвия славы». Фильм с Уиллом Ферреллом и Джоном Хедером в главных ролях имел коммерческий успех, собрав 145 миллионов долларов кассовых сборов при бюджете в 53 миллиона долларов[11].
Затем Чапски ещё больше разнообразил свою жанровую палитру, работая с режиссёрами Боазом Якиным и Дито Монтиэлем над боевиками «Защитник» и «Бой без правил». В первом с Джейсоном Стэтхэмом в главной роли, а во втором с Ченнингом Татумом использование «изящных одиночных кадров»[12] помогло передать острые ощущения, характерные для таких фильмов.
↑Leydon, Joe.Matilda(англ.). Variety (5 августа 1996). Дата обращения: 1 мая 2020. Архивировано 22 июня 2020 года.
↑Blades of Glory, Архивировано31 мая 2020, Дата обращения: 1 мая 2020{{citation}}: |archive-date= / |archive-url= несоответствие временной метки; предлагается 31 мая 2020 (справка)
