Ми мажор
Нотация тонического аккорда	E
Параллельная тональность	cis-moll
Тональность доминанты	H-dur
Тональность субдоминанты	A-dur
Натуральная мажорная гамма	e — fis — gis ^ a — h — cis — dis ^ e
Мелодическая мажорная гамма
Произведения в Ми мажоре
Н. А. Римский-Корсаков, «Шехеразада»  С. В. Рахманинов, кантата «Весна»

Ми мажор (нем. E-dur, англ. E major) — тональность с тоникой ми, имеющая мажорное наклонение лада. Имеет четыре диеза при ключе — фа, до, соль и ре.

Одним из первых, кто описал выразительные свойства тональностей был французский композитор и теоретик Марк-Антуан Шарпантье. В трактате «Правила композиции» (фр. Règles de composition, около 1693 года) Шарпантье даёт Ми мажору эпитеты «сварливый, крикливый»^[1].

Иоганн Маттезон в трактате «Вновь открытый оркестр» (нем. Das Neu-eröffnete Orchester, 1713 год) писал о Ми мажоре: «Смертельная тоска и безысходность, несчастная любовь. Резкий, режущий и проникающий характер, который можно сравнить только с фатальным расставанием души и тела»^[2].

Жан-Филипп Рамо говорит в своём «Трактате о гармонии» (фр. Traité de l’Harmonie, 1722 год): «Подходит для радостной и нежной музыки, впрочем как и для чего-то великого или великолепного»^[1].

В трактате «Опыт наставления по игре на поперечной флейте» (нем. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, 1752 год) Иоганн Кванц отмечает, что для выражения дерзости, безумия и отчаяния особенно подходят тональности ми минор, до минор, фа минор, си минор, Ми-бемоль мажор, Ля мажор и Ми мажор^[3].

Немецкий писатель и органист Кристиан Фридрих Шубарт в своей работе «Идеи к эстетике музыкального искусства» (нем. Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst, 1784/1785 год) даёт характеристику Ми мажору: «Шумное ликование. Улыбчивая радость без полной, однако, отдачи веселью»^[4].

В 1841 году автор музыкальной энциклопедии Джон В. Мур характеризовал Ми мажор так: «Ми мажор — яркая и прозрачная тональность, пригодная для самых блестящих тем; хотя он выводит голос за пределы его естественной силы, и её параллельная тональность, до-диез минор, используется редко. В этом ключе Гайдн записал некоторые из своих самых элегантных мыслей»^[5].

Английский композитор Уильям Гардинер^[англ.] добавил к этому описанию замечание, касательно использования Ми мажора в хоре «Пусть звучит громогласно мотив ликованья» (англ. The many rend the skies with loud applause) из кантаты Генделя «Празднество Александра»: «Гендель ошибочно воспринял его [Ми мажора] свойства, когда использовал его в хоре The many rend the skies with loud applause. Хотя он выше, чем Ре [мажор], он менее громкий, так как он выводит голос за пределы его естественной силы»^[6].

Хуго Риман, в своей работе посвященной анализу Хорошо темперированного клавира И. С. Баха, характеризует Ми мажорную прелюдию и фугу из первого тома: «Тональность глубокого зеленого, наступившей весны. Чувства созерцания и живописания природы»^[7].

В своем трактате об инструментовке, Гектор Берлиоз оценивает Ми мажор как нетрудную тональность для струнных инструментов с ярким, благородным и торжественным характером^[8].

Ряд композиторов, таких как Николай Андреевич Римский-Корсаков, Александр Николаевич Скрябин, обладал так называемым «цветным слухом», позволявшим им слышать те или иные тональности в определенном цвете^[9].

Ниже приведена таблица известных слуховых ассоциаций русских композиторов к тональности Ми мажор^[10]:

Квинтовый круг

Ces

Ges

Des

As

Es

B

F

C

G

D

A

E

H

Fis

Cis

as

es

b

f

c

g

d

a

e

h

fis

cis

gis

dis

ais