Початкова кар'єра художниці була пов'язана з журнальними видавництвами, і складалася досить успішно: такі видання, як «Mademoiselle[en]» (де працювала художньою редакторкою), «Дім і сад[en]». В середині 70-х Крюгер захопилася текстилем; вона робила версії вільно висячих шпалер, в руслі дослідів польської художниці Магдалени Абаканович. 1977 роком датоване звернення Крюгер до друкованим форм, що її прославили[12].
Найбільш запам'ятовуються надруковані шовкографічним способом чорно-білі, запозичені з популярних журналів фотографії, в «тіло» яких вживлені короткі і чіткі, як удар батога, текстові коментарі, набрані, як правило, шрифтом Футура (частіше білим по червоному). У застосовуваній художницею суворій палітрі, обмеженій червоним, білим і чорним, а також у зверненні до контрастної шрифтової графіки, відчувається вплив естетики російських конструктивістів, зокрема Олександра Родченко.
Масштабна інсталяція Барбари Крюгер в Австралійському центрі сучасного мистецтва, Мельбурн
Постмодерністські прийоми, використовувані Барбарою Крюгер (виявлення складних соціальних стереотипів, перевертання з ніг на голову вкорінених в масовій свідомості кліше), досить скоро виявили її прихильників в інтелектуальному середовищі (що в більшості складається з чоловіків), пов'язаної з журналами October, Art in America. З іншого боку, заявлена в роботах Крюгер активна соціальна позиція зближувала її зі спільнотою художниць-феміністок, що проявилися, в основному, на рубежі 70-х—80-х років, таких як:
Помітні, «фірмові» роботи Крюгер знайшли своє місце не тільки в просторах музеїв і на сторінках численних видань, присвячених її творчості, але і на рекламних щитах, футболках, сірникових коробках і листівках[13].
Kruger, Barbara; Deutsche, Rosalyn; Dieckmann, Katherine; Heller, Steven; etc.Thinking of You. — 1st Ed. — The MIT Press & The Museum of Contemporary Art, 1999. — 268 p. — ISBN 0262112507.
Kruger, Barbara; Linker, Kate.Love for Sale. — New edition. — Harry N. Abrams, 1996. — 96 p. — ISBN 0810926512.
