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日活ロマンポルノ
日活ロマンポルノ（にっかつロマンポルノ）とは、1971年（昭和46年）から1988年（昭和63年）にかけて日活（にっかつ）で制作・配給された日本の成人映画レーベルである（1978年（昭和53年）に社名変更し『にっかつ』へ名称を改める）。 概要1950年代、様々な悪条件下で映画製作を再開した日活は多くのヒット映画を送り出し、日本映画の黄金時代を支えた。ところが、1960年代後半から次第に映画の観客数減少や経営者のワンマン体質などで経営難に陥り、映画製作が困難になった。そこで、ダイニチ映配時代の中心作風だった「エロ路線」を前面に押し出し、かつ採算面から低予算で利益が上がるジャンルの作品として、成人映画を主体に変え、「日活ロマンポルノ」が誕生した。当時の関係者の証言によれば、それまでの日活で製作した一般向映画よりも、収録期間や製作費などは半分以下であったという（実際、路線が発足したばかりの頃、社内ではロマンポルノは「小型映画」と仮称されていた[1]）。 詳細1971年（昭和46年）、当時の日活は、ワンマン社長であった堀久作による放漫経営などの結果、業績下降に直面していた。同年6月、ワンマン社長であった久作が電撃退陣、同時に常務の壺田重三ら久作の側近も事実上追放。新しい社長に就任した久作の息子・堀雅彦は父による放漫経営の後始末に追われ、ほとんどの専属俳優はフリーとなり、他社やテレビ業界へと活躍の場を移した。 この年は、撮影所システムと言われる、日本映画制作各社の旧来の制作システムが急激に衰退を迎えていた時期であり、日活以外年末も押し迫った12月末に、この年の夏までダイニチ映配として日活と配給を組んでいた大映が12月に破産した結果、1953年（昭和28年）から足掛け18年にわたって続いた五社協定が最終的に崩壊。東宝に至っては自社での映画製作を大幅縮小、多くの専属俳優を解雇するという惨状であった。 同年夏[2]、対立を続けていた会社と労働組合が手を携え「映像委員会」を設置し、打開策を検討した[2]。そこで営業担当の役員から提案されたのがポルノ映画の製作・配給で「質の高いポルノが提供できれば独立プロのピンク映画を席巻できる」と力説[2]。委員会のメンバーだった那波直司らは、ポルノでも何でもいいから映画を撮りたい、カメラを回したいという気持ちが強く、この提案に賛成した[2]。厳しい状況下で、日活に籍を置いていたキャリアの浅い若手の映画人たちの多くも、日活を退社したところで行き場もなく、ロマンポルノに活路を求め、足を踏み入れていくしか選択肢がない状況であった。こうして日活は大手映画会社の一角でありながら、とにかく会社を生き残らせるため、ポルノ主体の路線へと舵を切った。 企画の実務を担当したのは映像本部長室の部長・黒澤満とプロデューサーに転向した助監督たちで、黒澤は「今までと違うポルノを作れるという自信があった」と話した[2]。 『ロマンポルノ』という言葉は、同年7月に公開された東映ポルノ『温泉みみず芸者』（鈴木則文監督）で、日本で初めて使われた『ポルノ』という言葉を[3][4] 拝借して作ったものともいわれるが[5]、黒澤は新路線の名称は「どこからか寄せられたアイデアに"ポルノロマン"というのがあって、それをひっくり返して『ロマンを求めるポルノ』という意味をこめ、"ロマンポルノ"と名付けた」と話している[2]。 ロマンポルノの歴史人気女優日活ロマンポルノは1971年（昭和46年）11月にスタートし、『団地妻 昼下りの情事』（白川和子主演）[6] と、『色暦大奥秘話』（小川節子主演）が第1作であった。田中真理、片桐夕子、原悦子、泉じゅん、鹿沼えり、宮下順子、谷ナオミ（初代SMの女王）、東てる美、高倉美貴、朝比奈順子、風祭ゆき、美保純ら、多くのスター女優が生れ、一般映画の女優へのステップと考える女性も多くなった。 映画興行システム映画興行は、通常は3本立て2週間興行の体制を基本とし[7]、2本が自社製作、1本が買付け作品(ピンク映画プロダクションへの外注)であったが、正月映画およびお盆映画は、大作2本立てによるロングラン興行が行われた。上映館は旧ダイニチ映配の崩壊後に、日活系として残った旧来の「日活系」が主であり[注 1]、これには日活の直営館だけでなく、傍系の太陽企業の経営による「日活系」映画館も含まれた。なお日活では、ロマンポルノの発足を機に、成人映画の上映に適した「ミニ劇場」の新設を全国で推進し始めた[8]。 表現の自由しかし、ロマンポルノには映画創作上のメリットもあった。予算も限られ、短納期の量産体制という厳しい環境ではあったが、後にある映画監督が「日活ロマンポルノでは、裸さえ出てくれば、どんなストーリーや演出でも、何も言われず自由に制作できた」と語った様に、「10分に1回の性行為シーンを作る」「上映時間は70分程度」「モザイク・ボカシは入らない様に対処する」など[7][注 2]、所定のフォーマットだけ確実に押さえておけば、後は表現の自由を尊重した、自由度の高い映画作品作りを任された[7]。 キャリアの浅い監督や脚本・演出の担当者にとっては、自身の作家性を遺憾なく発揮できる稀少な場であり、結果論ではあるが、日活にとっても斜陽期の日本映画界の中にあって、崩壊してゆくスタジオシステムを維持し続け、映画会社として、若手映画クリエイターの実践的な育成を手がけるための重要な場となった[注 3][注 4]。 量産化へ1973年の正月に東映が「実録路線」と銘打った『仁義なき戦い』が大ヒットすると他社もその影響を受け[9][10][11][12]、実録的映画の製作が流行したが[9][10][11][12]、日活も「ロマン・ポルノならぬ実録ポルノの製作を決定した」と報道された[9]。『週刊ポスト』1973年2月23日号には同じ頁に「"実録・玉本ハレム"を目論む日活の俳優調達法」と「"殺しすぎ"に悩む本家実録シリーズ」という見出しの記事が載り[9]、後者は「仁義なき戦いシリーズ第二弾」製作中を伝える記事で、前者は当時話題を呼んでいた玉本敏雄の実録映画『性豪列伝・実録チェンマイの幼な妻』というタイトルで製作が決定した、と書かれ[9]、企画者である日活の福田慶治プロデューサーは「玉本はわれわれの夢を実現した男。最もナウなヒーローです。絶対に当たる」と話し[9]、日活は白川和子の引退に伴い、同作にも出演する新人女優を公募すると、1位賞金100万円に釣られ、130人が応募した[9]。応募書類には略歴に、正面からの完全ヌードを含む写真が必須、という条件があったが[9]、1973年2月7日に調布の日活撮影所で行われた選考会では日活幹部他、川上宗薫や現役女優の小川節子や田中真理らも審査員として参加し[9]、田中が「どうしてあんな下腹ばかり出てるの」などと辛辣な発言をし[9]、他の審査員からも「いいオ〇パイしてる」「酷い。まるで場末のキャバレー」などと言いたい放題の審査になった[9]。この記事にはロマン・ポルノの製作費は750万円と書かれている[9]。 若手の育成また、ロマンポルノ量産体制の維持の必要からも、若手映画人の育成は進められた[7]。1960年代後半から1980年代前半に掛けての若手映画人で、1990年代以降の日本映画界を支えた人物には、初期のキャリアとしてロマンポルノ作品が含まれている人物は別段珍しくもない。 日活ロマンポルノの中で、映画として高い評価を獲得した映画監督には神代辰巳・曾根中生・小沼勝・田中登[13] などがおり、ロマンポルノのブランドから、映画監督としての主要なキャリアを出発させた人物には、村川透・根岸吉太郎・金子修介・石井隆などがいる[7]（ピンク映画や自主映画出身で、ロマンポルノに招かれた監督、日活買取配給ながら、実際は外部のピンク映画プロダクション製作で、日活撮影所とは関わっていない監督も含む）。 日活経営陣の刷新1970年代においては、日活の黄金期でも無縁だった時代劇を東京12チャンネルと組んで造った「大江戸捜査網」や、同社の1960年代後半の主力路線だった任侠ものも数多く作られている。とはいえ、業績的には決して完全な回復基調に至ったわけではなく、1975年には堀久作から社長の地位を継いでいた息子の堀雅彦が、業績不振と労働争議により社長退陣に追い込まれた。ここでようやく日活は堀家の支配から解き放たれたのである[注 5]。 ピンク映画、成人映画との違い日活ロマンポルノは、人材・作風などから、大蔵映画などのピンク映画とそれなりに関連性があるが、ほぼ別物と言って良い。ロマンポルノは予算がピンク映画に比べて潤沢であり、日活社有のスタジオが利用でき、俳優・監督なども事実上の日活専属が多かった事から、ピンク映画とは大幅にカラーが異なるものであった[注 6]。また中小のピンク映画会社の女優や監督など、優秀な人材が日活にヘッドハンティングされる事もあり、決して対等・良好な関係とは言えなかった。 AV登場とロマンXアダルトビデオは1981年（昭和56年）に登場し、当初は本番行為はなく、女性のヌード映像が主体だったという[14]。一般家庭にもVHSビデオデッキが普及し、巷にレンタルビデオ店が大量に出現し、低料金でレンタルできるようになった1980年代後半には、ポルノ映画の劇場に足を運ぶ人は減る一方であった。一方、アダルトビデオ業界は1980年代後半に大きく売り上げを伸ばしていた。 1985年から1988年までの3年間、にっかつはビデオカメラで撮影し、銀塩フィルムに転写したキネコ作品を、「ロマンX」と銘打って公開した。第1作は木築沙絵子主演『箱の中の女』だった[15]。「ロマンX」は本番行為を行うアダルトビデオに対抗する目的で作られたもので、にっかつの女優たちも、AV女優に対抗して本番行為を行った。「本番女優」は映画の中で一般女優と同様に演技をするが、セックスをするという点ではAV女優と同じであった。この路線がにっかつロマンポルノから「ロマン」を奪い、結果としてロマンポルノの終焉を早めたと言える。 にっかつ「ロマンX」ではヤラセはなく、女優たちが実際にセックスを行った。にっかつの女優がAVへ流れたり、AV女優がにっかつ映画へ出たがる傾向も見られた。その一方、1980年代前半から、芸能界の元アイドルやベテラン女優などを起用するソフト路線もあらわれ（これらの多くは2本立て興行となり“エロス大作”と呼ばれた）、こちらは「ロマンX」とは対照的に、性描写は極めて薄くなっていった。1980年代後半は、こうした二極路線で何とか持ち直すも、映画倫理委員会が「ロマンX」のハード路線に難色を示し、路線変更を余儀なくされた事から、次第に行き詰まっていく。新ブランドとして打ち出された「ロマンXX（ダブルエックス）」も、1番組で終わってしまった。 ロマンポルノの制作終了1988年4月14日に、にっかつ経営陣は東京プリンスホテルにて記者発表を行い、同年6月をもって「ロマンポルノの映画製作を終了する」と発表した。第1作の公開から数えて16年半にして「ロマンポルノ」の時代は終焉を迎えたのである。同年5月28日公開の最後の作品は、後藤大輔監督『ベッド・パートナー』及び金澤克次監督『ラブ・ゲームは終わらない』。この2作品とも、両監督のデビュー作となった。 なお、これに合わせて7月1日より、にっかつ系映画館を「ロッポニカ」と改名し、「ロッポニカ」レーベルで、一般映画の製作・配給を再開する（第1作は神代辰巳監督『噛む女』・小澤啓一監督『メロドラマ』）。同時に、一般映画を上映できない成人映画館に向けて、系列のエクセス・フィルムで成人映画の買付け・配給を行った。しかし、一般映画路線は不入りで半年で打ち切られ、以後多くのロッポニカ館においても、エクセス・フィルム作品を上映する。また、ケーブルテレビ（CATV）のコンテンツ・チャンネルNECOを設立したが、バブル景気に乗じて過剰投資に走りすぎ、バブル崩壊後経営状況は悪化の一途をたどる。 1989年8月3日、にっかつは成人映画路線を、別会社「新日本映像株式会社」に委託、「エクセス・フィルム（エクセス・ポルノ）」のレーベル名で、新作の製作を開始した。 前述の経緯もあり、各ロマンポルノ作品の上映権など諸権利も日活から新日本映像に移管されている[16]。 ロマンポルノ復活の動き2010年、22年ぶりの復活版企画『ロマンポルノ RETURNS』として、『団地妻 昼下がりの情事』と『後から前から』のリメイク版が上映された。復活版は「女性も見ることができるエロス」として、女性客を意識した内容になっている。また、日活とスカパー・ブロードキャスティングの共同出資作品で、1作あたりの製作費は1500万円であり、レイトショー上映とスカパー!のパーフェクト・チョイスでの放送を展開した。反響が大きければ、シリーズ化も検討される予定だった[17]。 2012年5月、日活の創立100周年記念企画「生きつづけるロマンポルノ」を開催。蓮實重彦・山田宏一・山根貞男の3人が選んだ、32タイトル（うち22本をニュープリント上映）が一挙上映された[18]。曾根中生監督の未公開作品『白昼の女狩り』も上映した[19]。 2015年（平成27年）からは、他メディアでの二次利用のために、過去の作品において、映画倫理委員会の再審査依頼を開始。まず、1973年（昭和48年）の作品「恋人たちは濡れた」と「四畳半襖の裏張り」が再審査の結果、成人指定（R18+）から「R15+」に引き下げされた。 また、同年5月1日、1988年の終了から28年ぶりに、完全オリジナル新作映画を制作することが発表された[20]。 2016年（平成28年）には『日活ロマンポルノ リブートプロジェクト』が発表され、園子温・中田秀夫・行定勲・白石和彌・塩田明彦と、今まで日活ロマンポルノを制作した事が無い5監督が起用されることが発表された[21]。 映画制作のマニフェストとして『上映時間80分程度』『映画撮影期間は1週間』『10分に一度の濡れ場』『映画制作費は全作品一律』『完全オリジナル作品』『日活ロマンポルノ初監督』である[21]。今回も、日活とスカパー・ブロードキャスティング（BSスカパー!）との共同出資で製作される。そして、映画倫理委員会のレイティングへの対応や、BSスカパー!での放映をするため「スカパー!放映用R15＋版と映画館上映用R18＋版の2バージョン」が作られた[22]。 映画作品はロマンポルノ45周年を迎える、2016年（平成28年）11月26日から、新宿武蔵野館とシネマ・ジャック&ベティで、行定勲『ジムノペディに乱れる』、12月17日から塩田明彦『風に濡れた女』、2017年（平成29年）1月14日から白石和彌『牝猫たち』、1月28日から園子温『アンチポルノ』、2月11日から中田秀夫『ホワイトリリー』が、順次上映された[23]。ロマンポルノとしては1990年代初頭のヘアヌード本格解禁後初の新作公開となったが、これら5作品のうちヘアヌードを含むのは『アンチポルノ』のみで、披露しているのは主演の冨手麻妙（22）をはじめ筒井真理子[24]（56）、下村愛（34）、吉牟田眞奈（40）の計4名である。 2022年には50周年記念プロジェクト「ROMAN PORNO NOW」を発表。新作3作品を制作する[25][26]。 作品一覧→詳細は「日活ロマンポルノ作品一覧」を参照
女優デビューのきっかけ
男優デビューのきっかけ
ポルノ / ピンク映画の歴史
よく登場したテーマ監督ロマンポルノ女優→「日活ロマンポルノ出演者一覧」も参照
男優→「日活ロマンポルノ出演者一覧」も参照
脚本音楽撮影脚注注釈
出典
関連項目関連書籍
外部リンク
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