|
Мидас (балет)
«Мида́с» (фр. Midas) — одноактный балет (мифологическая комедия) в постановке М. М. Фокина на музыку М. О. Штейнберга, либретто Л. С. Бакста по «Метаморфозам» Овидия (Книга XI, Мидас: 85—193), сценография М. В. Добужинского. Впервые представлен труппой Русский балет Дягилева 2 июня 1914 года в театре Гранд-Опера́, Париж. ИсторияВ 9-м Русском сезоне 1914 года Фокин создал свои последние четыре балета для труппы Русский балет Дягилева: «Легенду об Иосифе», «Золотого петушка», «Бабочек» и «Мидаса»[4]. Для осуществления этих постановок Дягилеву пришлось примириться с Михаилом Фокиным, поскольку Вацлав Нижинский был уволен из труппы. В том году Добужинский впервые участвовал в совместной работе с Фокиным, оформив балеты «Бабочки» и «Мидас». «Мидас» шёл последним премьерным показом парижского сезона[5]. Балет создавался в крайне сжатые сроки — за 10—12 дней[6][7]. Добужинский предложил оформить постановку в духе кватроченто. Согласно режиссёру труппы Григорьеву, поскольку к тому времени Фокин представил три премьерных балета и «танцевал почти в каждом спектакле», балетмейстеру «просто не хватило творческих сил» на постановку последней премьеры сезона — «Мидаса»[8]. Александр Бенуа упоминал в своих мемуарах об очередной размолвке Бакста с Дягилевым во время парижского сезона[9]. В то же время Чугунов цитировал письмо Добужинского Станиславскому от 26 мая 1914 года, в котором художник писал, что ему «пришлось выручать Дягилева, т[ак] к[ак] Бакст заболел»[7]. Видимо, в программу сезона не были внесены изменения, и остались указания о Баксте, как авторе декорации и костюмов[5], что обусловило неточные данные В. М. Паппе[3]. На самом деле сценографию «Мидаса» создавал не Бакст, а Добужинский[1], — Бакст был автором либретто[1][2][6][10][11]. Балет в репертуаре Дягилева не удержался. «Музыка, справедливо или нет, была сурово раскритикована прессой»[12]. СюжетСогласно описанию М. Д. Калвокоресси, Бакст в своём сценарии использовал не общеизвестный эпизод «Метаморфоз» Овидия, когда от прикосновения Мидаса всё превращается в золото, а состязание Пана и Феба (Книга XI, Мидас: 145—180), воплощённое с некоторым изменением в кантате И. С. Баха «Состязание Феба и Пана» (BWV 201 — нем. Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde; нем. Streit zwischen Phoebus und Pan)[13][14]. Мидас при покровительстве бога горы Тмола вызвался стать арбитром в музыкальном поединке флейты Пана и лиры Аполлона. Под звуки флейты Мидас бросился в радостный танец в сопровождении нимф и сатиров, после чего оспорил единогласное решение богов о победе Аполлона, обвиняя их в предвзятости. Эта непростительная бестолковость стоила ему страшного возмездия, поскольку дельфийский бог не потерпел, чтобы глупец сохранял человеческий облик. Все присутствующие приветствуют наказание незадачливого Мидаса[13], когда Аполлон награждает его ослиными ушами. Весьма краткое описание балета представлено Добужинским: «Между тем то, что создавал в этом балете Фокин, было чрезвычайно красиво: и танцы бывшей в полном своем расцвете Карсавиной — нимфы, и торжественное шествие судий-богов, и выход Аполлона с 9 музами, и группировки и позы дриад, гамадриад и ореад, которые поднимались неожиданным явлением из-за обломков скал на фоне „блаженных“ мантеньевских далей»[12]. Премьера
В воспоминаниях Добужинского и описании балета Добровольской среди исполнителей фигурирует М. П. Фроман[16][10], помимо того Л. Ф. Мясин в своих мемуарах и Е. Я. Суриц также указывают её брата Максимилиана Фромана[15][11]. После премьеры балет был повторно показан в Париже 4 и 6 июня[17]. Первое исполнение в Лондоне состоялось 18 июня 1914 года в театре Друри-Лейн[18]. ОценкиПо мнению Григорьева, «Мидас» оказался мертворождённым, поскольку Фокин выдохся после трёх новых постановок для 9-го сезона и исполнения ролей почти в каждом спектакле, тем более, что «тема и музыка Штейнберга не слишком привлекали» балетмейстера. К тому же режиссёр расценил эскизы декораций Добужинского не особенно вдохновляющими[8]. В оценке Григорьева, три новых спектакля сезона — «Легенда об Иосифе», «Соловей» и «Мидас» — «в той или иной мере дали осечку, только «Золотой петушок» имел безоговорочный успех»[8]. Присутствовавший на премьере Л. Ф. Мясин писал в мемуарах, что «Мидас» был менее удачен, чем «Бабочки»: «Мне он показался беспорядочным и плохо продуманным. <…> Основная идея была занимательной, но её практическому воплощению недоставало живости и воображения, и результат оказался более чем скромным»[15]. Добужинский привёл цитату из английского издания «Воспоминаний о русском балете» Бенуа (Reminiscents of the Russian Ballet. London, 1939): «Невнимание, оказанное этому балету, крайне незаслуженно. Правда, музыка „Мидаса“ далека от гениальности, но была все же приятной, а сам спектакль был очарователен и превосходного вкуса. Фокин создал хореографию в необычайно короткий срок, но, как часто у него бывает, эта „импровизация“ придала исключительную прелесть балету»[12]. Примечания
Литература
Ссылки
Information related to Мидас (балет) |
|||||||||||||||||||||||||||||||
