ザ・プロディジー （The Prodigy ）は、イギリス のテクノ / エレクトロ ロック・バンド 。
1980年代 末期のレイヴ カルチャーをその出身基盤にもち、ロック とテクノ の積極的な融合を試みることで、その先駆者として既存の電子音楽 の持つ可能性を大きく押し広げた[要出典 。特に、世界的なヒットを記録した3rdアルバム『ザ・ファット・オブ・ザ・ランド 』は、1990年代 におけるダンス・ミュージックの到達点、金字塔と評される[要出典 。
バンドのリーダーであり、楽曲の製作とライブのサウンドシステムを一手に引き受ける。バンドのかたわらDJ としても活躍している。幼少時代にクラシック音楽 の英才教育を受けて育っており、ドラム やピアノ もこなすマルチ・プロデューサーである。元オアシス のフロントマンであるリアム・ギャラガー とは、妻であるオール・セインツ のアップルトン姉妹を介して義理兄弟の関係にある。その縁でしばしばコラボレーション をすることがある。 マキシム （Maxim ）（MC / ヴォーカルおよびダンサー）唯一の黒人メンバーで、キースとともにプロディジーのフロントを張る。ライヴではメイン・ヴォーカルをこなし、ドレッドヘア をなびかせてカンフー や空手 のようなアクロバティックなダンスをしながらステージ上を縦横無尽に動き回る。他方普段は物静かでおとなしい寡黙な人柄であり、ステージ上とは好対照のキャラクターをもつ。アレキサンダー・マックイーン のデザインによるファッションショーのモデルを務めたこともある。
2000年 脱退。足元のおぼつかないステップでユラユラとしたブレイクダンス を披露していた。バンドがレイヴ系から幅広い音楽性を追求していく中でその存在感が薄くなり、衆目一致でバンドを去った。後に「フライト・クランク 」名義でソロ・デビュー。バンドのフロントマンとしてプレスへの露出が多かった。デビュー当初は肩まで伸びた長髪スタイルであったが、3rdアルバム期前後から壊れ始め（『Nogood』当時は志茂田景樹 のようなトロジャン・ヘアー だった）、逆モヒカン（頭髪の中央をそり上げ、左右に残した髪の毛を逆立てた髪型）にアイシャドウ をほどこした隈取メイクのヴィジュアルがトレードマークであった。その後、幾度か髪型は変わり晩年には金髪のソフトモヒカン スタイルとなっていた。ファッションも独特で、ユニオンジャック をあしらったステージ衣装が多く、本人もたびたびユニオンジャック へのこだわりを口にする（しかし本人は自らのファッションについての話題は好まない模様）。ロバート・スミス（ザ・キュアー ）以来のカルト・ヒーローとして、そしてファッション・アイコンとしてニュー・ミュージカル・エクスプレス 誌等の表紙を飾ることも多かった。
既婚者で、妻は日本人 女性である。バンドに帯同するPA スタッフを務めるかたわら、DJ Gedo Super Mega Bitch（日本では DJ mayumi） の名義でDJ 活動も行っており、時折プロディジー公演の前座DJとしてハウス を中心に回すこともあった。
2019年 3月4日 、エセックス の自宅で縊死 を遂げているところを発見された。49歳没[ 1] 唯一の女性メンバーであったが、XLレコーディングス との契約と前後して脱退している。ファーストアルバムのブックレットにおいてその名を目にすることができる。
また、Voodoo People(Pendulum Remix)のMVにゲームの参加者として出演をしている（最後ゴールまでたどり着いた女性）。
リーダーのリアム・ハウレット 1990年 、イギリスのエセックス のクラブでメンバー5人が出会い、バンドが結成された。
1980年代終わりから盛り上がりを見せたセカンド・サマー・オブ・ラブ シーンや、それに続くレイヴ カルチャーにおける人気アーティストとして、アンダーグラウンド・シーンを賑わす存在となる。
1991年 にXLレコーディングス と契約（これと前後してシャーキーが脱退）。アンダーグラウンドの熱気を受けるように、リリースするシングルがイギリスのダンスチャート上位に常にランクインするようになった（シングル 「チャーリー」 や「エブリバディ・イン・ザ・プレイス」は当時のレイヴシーンを代表する曲として、今なお根強い人気がある）。
1992年 にファーストアルバム『エクスペリエンス』をリリース。いち早くドラムンベース を実践し、ブレイクビーツ を多用したこのアルバムは多方面から脚光を浴び、バンドは一躍メジャー・シーンにのし上がる。日本 ではフジテレビ で深夜に放送されていた音楽番組『BEAT UK 』でシングル『Everybody in the Place 』がUKシングルチャートでNo.1を獲得。おまけにエイベックスから発売されたコンピレーション・アルバム 『SUPER CLUB GROOVIN Vol.5』にも1曲目に収録されている。
1993年 に初来日。当時XLの版権を持っていたエイベックス の招待で、ジュリアナ東京 でレイブを行ったが、当時の日本ではプロディジーの知名度はほとんどなく、ジュリアナ東京の本来の客の反応は悪かった。一方で、プロディジーの来日を聞きつけた熱狂的ファン(渡辺健吾 、当時はミニコミ誌『Delic』を主宰する一般人、のち音楽ライター)が「ジュリアナを乗っ取れ！」と記したミニコミ誌や「扇子女どもを蹴散らせ！」と記したフライヤーを配り、数百人のTシャツで汗だくの熱狂的ファンがジュリアナにもぐりこんだため（ジュリアナにはドレスコードがあったが、中で着替えた）、エイベックスの偉い人は苦々しい顔になり、お立ち台ギャルはドン引きした[ 2] 1994年 に再来日し、東京ドーム で行われたエイベックス主宰のイベント「avex rave '94」で、エイベックスが用意した750名のお立ち台ギャルを含む約5万人の前で演奏を行ったが、いきなり4つ打ちガバを決めるリアム、踊りすぎてステージでこけたり客席に乱入して暴れるキースやステージ上で煽るマキシムに対して、trf 目当てで来場した客の反応は渋かった。代わって、またしてもプロディジーのために東京ドームにもぐりこんだ熱狂的ファンが前に出てモッシュ しはじめ、お立ち台ギャルを引きずりおろしてステージに登ろうとしたが、屈強な黒人の警備員に制止された。プロディジーは「日本初のレイヴイベント」と聞かされて来日したが、ディスコみたいなところに2 Unlimitedと同じステージに立たされ、実際は極めて商業的なイベントであったことに気づいて憤慨した。キースはジュリ扇を持った大量のお立ち台ギャルを見てショックを受けた[ 3]
1994年、セカンドアルバム『ミュージック・フォー・ザ・ジルテッド・ジェネレーション』を発表。「ブードゥー・ピープル」「ポイズン」などの斬新な手法を取り入れたトラックを中心としたこのアルバムで、オルタナティブ・ロック 系サウンドを大々的に導入。
ブリットポップ のバブルに沸くUKロックシーンとの相乗効果もあってアルバムは全英1位を獲得。英国内だけで100万枚を超えるセールスを記録し、バンドの人気と評価は確固たるものとなった。またこの年に二度目の来日。エイベックス主催「avex rave '94」に参加した。1995年には小室哲哉 が主宰する「Avex dance Matrix '95 TK DANCE CAMP 」に参加し、8月22日、本会場であるヴェルファーレ の向かいにありながら全く毛色の違う場所だった「ジャングルベース」でレイブを行った（今回は残念ながら小室ファミリーとの対バンはなかった）。
大ブレイクの勢いそのままに1996年 、シングル「ファイアスターター （英語版 ） ブリーズ （英語版 ） スマック・マイ・ビッチ・アップ （英語版 ） 1997年 にサードアルバム『ザ・ファット・オブ・ザ・ランド 』をリリース。様々な音楽性を横断し、ダンスとロックの垣根を完全に打ち払ったこのアルバムは、英米加豪4カ国を含む全世界22カ国の最主要アルバムチャートにて初登場1位に輝き、全世界で1000万枚を超えるモンスターヒットを記録、さらに同年のグラミー賞 にもノミネートされるなど（受賞は逃した）、バンドは瞬く間にして全世界的な成功を獲得するに至る。
同年のグラストンベリー・フェスティバル ではダンス系アクトとして初のヘッドライナーを務める。
また、初開催となるフジロックフェスティバル にも参加（2日目に演奏予定だったが、しかしながら天候不順のためライヴは行われなかった。行き場を失って会場のふじてん から近くの富士急ハイランド になだれ込んだ多くの参加者は、ジェットコースターキング・オブ・コースターFUJIYAMA に乗ったりして楽しむキースに遭遇。一緒に写真を撮るなどフレンドリーだった）。翌1998年 にはヘッドライナーとしてフジロックフェスティバルへの出演を果たしている。
奇しくも97〜98年頃を境に英国ではブリットポップ ブームが終息の兆しをみせ、シーンの主役がクラブ系アーティストへと移行する1つの潮流を作り上げることともなった。
『ザ・ファット・オブ・ザ・ランド』の大成功による世界ツアーは足掛け2年にも及んだ。あまりも長期にわたるライヴ生活によって疲労困憊したバンドはしばらく休息状態に入る。
その間、1999年 にリアムがミックスDJアルバムを、翌年にはマキシムがソロ・アルバムを発表。2003年 にはキースも「フリント」名義でソロ・プロジェクトを始動させる(しかしながら、諸事情によりソロ・アルバムは発売延期のままお蔵入り状態となっている)など、メンバー各自のソロ活動が活発化した。
活動休止と前後して、バンドの方向性から完全に逸脱し存在自体が希薄になっていたダンサーのリロイ・ソーンヒルが脱退し、3人組となる。
バンド活動は2001年 から徐々にロック・フェスティバル を中心に再開。世界中のフェスの大トリを飾りながら、2002年 には再びフジロックフェスティバルのヘッドライナーも務めた。
同2002年、前作から5年ぶりに、4枚目のアルバムへと繋ぐ位置づけとなる筈だったシングル「Baby's got a temper」（日本盤未発売）を発表。このシングルはヒットこそしたものの、「前作の延長線上、焼き直し」とメディアに袋叩きにされ、この方向性に疑問を感じたバンドは、当時半分以上完成していた4枚目のアルバムの為の曲を全て廃棄し、真の4枚目のアルバムを一から作り直し始めた。
そして2004年 、前作から7年ぶりに4枚目のアルバム『オールウェイズ・アウトナンバード、ネヴァー・アウトガンド』（全英初登場1位）をリリース。前作からの脱却をテーマに、レコーディングにはマキシムとキースは参加せず、代わりにジュリエット・ルイス 、オアシス のギャラガー兄弟ら多くのゲスト・ボーカルを招いて製作され、全体にブレイクビート・テクノが疾走するクラブ系サウンドに回帰した仕上がりとなった。本作からは「スピットファイア」「ホット・ライド」などのヒット曲が生まれている。
2005年 には初のベスト盤である『シングルス1990-2005』をリリースし、キャリアに一区切りをつけた。
サマーソニック '08など数本のフェス出演を経て新作への手応えを形成させたバンドは、5作目となるアルバム『インヴェイダーズ・マスト・ダイ』を2009年 に発表。『ザ・ファット・オブ・ザ・ランド』以来実に10年ぶりにマキシムとキースが参加して制作された復活作ともいうべき内容で、ビッグ・ビート 当時を彷彿とさせる会心のダンスビートが多くの好レヴューを呼んだ（全英1位、ヨーロッパ主要チャートでも軒並みトップ5、日本でもオリコン8位を記録）。長期かつワールドワイドに渡るツアーと数多くのミュージックフェスへの参加を行った。日本公演においてはペンデュラム 、ハドーケン! 、オートクラッツ といった気鋭の後進バンドをサポートに従えての大規模なフェスが行われた。
2011年 には、ミルトン・キーンズ のナショナル・ボウルでのライヴ音源と映像を収録したキャリア初のライヴ盤『ワールズ・オン・ファイア』をリリースした。
2015年 3月（日本盤は4月）には前作から6年ぶり、6枚目のアルバム『ザ・デイ・イズ・マイ・エネミー』を発売、それに伴うツアーが4月からオランダを皮切りに行われる予定である。
2019年3月4日、キース・フリントが英東部エセックスの自宅で死去[ 4]
マキシムとキースの個性的で強烈なヴィジュアル・イメージゆえに、キワモノ的な扱いをされていた時期もあったが、リアム含め3人とも根は「音楽オタク」であり、飽くことなくスタジオに入り浸って楽曲製作にいそしむクリエイターぶりは有名で、インタビューその他の3人の受け答えは、ライヴの姿とはうって変わって冷静で知的な側面が強い。
特にリーダーのリアム・ハウレットはクラシック音楽の英才教育を受けて育ったが、多感な青年期にヒップホップのDJをも経験していることからの影響か、彼らの音楽はクラシックの展開・構成力とヒップホップのリズム感やビートのパターンを兼ね備えたものとなった。一見、衝動的に思われるプロディジーの諸楽曲群は、レッド・ツェッペリン の音楽さながら、緻密に計算された上で見事にクラシック的な起承転結の上に成り立っている[要出典 。
日本では、アンダーワールド 、オービタル 、ケミカル・ブラザーズ と共に、「テクノ四天王」とも呼ばれる （様々なジャンルの「世界三大」「世界四大」などと同様、日本でのみ通用する呼称である）。
所属レーベルは2005年のベスト盤・シングルリリースまではXLレコーディングス 。2009年の5thアルバムからはクッキング・ヴァイナル 傘下に新たに設立した自身のレーベル「テイク・ミー・トゥ・ザ・ホスピタル」からリリースを行っている。7thアルバムはBMG Rights Management とライセンス契約を行い、BMGから発売している。
日本国内版はエイベックスから3rdアルバムまでリリースされたものの、その後しばらく国内盤は廃盤状態が続いたが、2004年の4thアルバム発売時にソニー・ミュージックエンタテインメント が4thアルバム及びExperience/Expanded、2nd、3rdの各アルバムを発売し、ベスト盤も発売されたが、現在は全て廃盤になった。現在ではXLレコーディングス時代のアルバムはホステス・エンタテインメント から発売されているが、『ゼア・ロー - グレイテスト・ヒッツ 1990-2005』は通常盤のみ、1st及び2ndアルバムもオリジナル盤のみとなっている。2009年に自身のレーベルに移っての5th/6thアルバムはビクターエンタテインメント より発売されている。
アルバム（タイトル/発売年）
メモ
エクスペリエンスExperience （1992年）
1stアルバム
ミュージック・フォー・ザ・ジルテッド・ジェネレーションMusic for the Jilted Generation （1994年）
2ndアルバム
セレクテッド・ミキシーズ・フォー・ザ・ジルテッド・ジェネレーション avex trax から発売の国内オリジナル盤。
ザ・ファット・オブ・ザ・ランド The Fat of the Land （1997年）3rdアルバム
エクスペリエンス / エクスパンデッドExperience / Expanded （2001(US) / 2008年(UK)）
『Experience』+追加ディスクの2枚組リマスター盤
オールウェイズ・アウトナンバード、ネヴァー・アウトガンドAlways Outnumbered, Never Outgunned （2004年）
4thアルバム
ゼア・ロー - グレイテスト・ヒッツ 1990-2005Their Law: The Singles 1990-2005 （2005年）
ベスト・アルバムソニーミュージック盤での日本語タイトルは『グレイテスト・ヒッツ 1990-2005』、ホステス盤では『ゼア・ロー』が頭に付くようになった。
More Music for the Jilted Generation （2008年）『Music for the Jilted Generation』+追加ディスクの2枚組リマスター盤
インベイダーズ・マスト・ダイInvaders Must Die （2009年）
5thアルバムビクターエンタテインメント から発売の国内盤は『Lost Beats』から「Black Smoke」と「Fighter Beat」が追加収録されている。
インヴェイダーズ・マスト・ダイ ‐ ウォリアーズ・ダンス・フェスト・エディションInvaders Must Die - Warrior's Dance Fest Edition （2009年）
ビクターエンタテインメントから発売の国内オリジナル盤
Invaders Must Die - Special Edition （2009年）『Invaders Must Die』+追加ディスク（CD2枚+DVD1枚）のスペシャル盤
ワールズ・オン・ファイアWorld's on Fire （2011年）
初のライヴ・アルバム
ザ・ファット・オブ・ザ・ランド（エクスパンデッド・ヴァージョン）The Fat of the Land (Expanded Edition) （2012年）
3rdアルバム+リミックスEPの2枚組 15周年記念盤
ザ・デイ・イズ・マイ・エネミーThe Day Is My Enemy （2015年）
6thアルバムiTunes の配信でのみThe Eighties Matchbox B-Line Disaster をカバーしたRise of the Eagles が追加収録。ビクターエンタテインメントから発売の国内盤ではアルバム曲のリミックス2曲を追加収録。またハイレゾ 音源配信サイトでは44.1kHz / 24bitでのロスレス 音源の配信も行われている。
ザ・デイ・イズ・マイ・エネミー ‐ツアー・エディションThe Day Is My Enemy Tour Edition （2015年）
ビクターエンタテインメントから発売の国内オリジナル盤
The Day Is My Enemy - Remixed / Bonus Tracks （2015年）『The Day Is My Enemy』のシングルやEPの収録曲に加え、新Rimixの「The Day Is My Enemy」やファンによって『Invaders Must Die』収録の「Stand Up」とPublic Enemy の「Shut 'Em Down」がマッシュアップされた「Shut 'em Up (The Prodigy vs Public Enemy vs Manfred Mann)」が収録されているRimix / Bonus曲集。CDは公式サイトの通販で限定発売された。ダウンロード版は『The Day Is My Enemy (Expanded Edition)』のタイトルで発売されている。
No Tourists （2018年）7thアルバムハイレゾ 音源配信サイトでは44.1kHz / 24bitでのロスレス 音源の配信も行われている。
日本未発売のものも含む。
シングル（タイトル/発売年）
収録アルバム
"What Evil Lurks"（1991年）
アルバム未収録
"Charly"（1991年）
Experience
"Everybody in the Place"（1992年）
"Fire / Jericho"（1992年）
"Out of Space / Ruff in the Jungle Bizness"（1992年）
"Wind It Up (Rewound)"（1993年）
"One Love"（1993年）
Music for the Jilted Generation
"No Good (Start the Dance)"（1994年）
"Voodoo People"（1994年）
"Poison"（1995年）
"Firestarter"（1996年）
The Fat of the Land
"Breathe"（1996年）
"Smack My Bitch Up"（1997年）
"Baby's Got a Temper"（2002年）
アルバム未収録
"Girls / Memphis Bells"（2004年）
Always Outnumbered, Never Outgunned
"Girls"（2004年）
"Hotride"（2004年）
"Spitfire"（2005年）
"Voodoo People (Pendulum Remix)" /
Their Law: The Singles 1990-2005
"Invaders Must Die"（2008年）
Invaders Must Die
"Omen"（2009年）
"Warrior's Dance"（2009年）
"Take Me to the Hospital"（2009年）
"Invaders Must Die"※Liam H Re-amped version（2009年）
Invaders Must Die - Special Edition
"Nasty"（2015年）
The Day Is My Enemy
"The Day Is My Enemy"（2015年）
"Wild Frontier"（2015年）
"Wall of Death"（2015年）
"Ibiza" featuring Sleaford Mods（2015年）
ウィキメディア・コモンズには、
プロディジー に関連するカテゴリがあります。
