ビデオ・アート (video art) とは、映像と音声 を扱う芸術 ジャンルのひとつ。ディスプレイ（展示・上映）の媒体に映像機器 、記録媒体にかつてはビデオテープ 、現在はDVD などの電磁的記録媒体 を使うことがある。これによってスクリーン とフィルム を使う作品とは区別されている。1960年代 に始まり、機材が低価格化した1980年代 以降に制作者数が急増し、1990年代 以降はメディア・アート の中に包含されつつ現在に至っている[ 1]
ビデオ・アートの表現には、ビデオカメラの他に、モニターやプロジェクター、パソコンとの接続も用いられる。観客と相互作用をするインタラクティブな形式や、他のジャンルの作品とともにインスタレーション として展示される場合もある[ 2]
ビデオ・アート作家の活動は、次のように大きく分けられる[ 1]
テクノロジーによる実験。実験映画 やインターメディアなど、映像表現を拡張する活動[ 1]
社会におけるオルタナティブなメディア。芸術に限らず社会現象や社会問題を取り上げる活動[ 1]
造形やパフォーマンスに使用する映像の制作。インスタレーションや彫刻への導入、パフォーマンスの再帰的な表現などの活動[ 1] ビデオ・アートのパフォーマンスにつかわれていたビデオ・シンセサイザー （英語版 ）
1963年のドイツにおいて、ナム・ジュン・パイク とヴォルフ・フォステル （英語版 ） フルクサス やハプニング などの芸術運動に参加していた[ 2] ヴッパータール のパルナス画廊で開催した個展「音楽の展覧会 エレクトロニック・テレビジョン」で展示したインスタレーションといわれている。13台のテレビ受像器 にそれぞれ改造を施し、テレビ画像を歪めたり白黒反転させたりしたものを展示した。同年には、フォステルは『あなたの頭の中の太陽』（1963）を発表している[ 1]
1965年以降のビデオ機材の市販によって、芸術家が個人の制作でビデオ機材を使うことが可能となった。この発売をきっかけに、実験映画、コンセプチュアル・アート 、パフォーマンス・アート のアーティストたちがビデオ制作をはじめた。当初は、ビデオはフィルムとは別のメディアとして考えられていたが、フィルムとビデオを「映像」というカテゴリーで考えることも可能にした[ 注釈 1]
撮影した映像をすぐに鑑賞できるビデオの即時性とフィードバックは、芸術と社会の関係にも変化をもたらした。メディア・アクティビスト （英語版 ） マイケル・シャンバーグ （英語版 ） マスメディア に対して個人で情報を発信できるビデオに注目した。シャンバーグはビデオ文化の普及を目的として、レインダンス・コーポレーション （英語版 ） ゲリラ・テレビジョン （英語版 ）
ソニーのポータパック。ビデオ・アート初期の制作で多用された。 ビデオの機能は、被写体を電気信号に変換して像を記録することであり、光学的技術によって記録するフィルムとは異なる。視覚芸術としてのビデオの特徴は、電子的に色や形を操作できる点と、撮影したものをリアルタイムで映し出せる点にあった[ 注釈 2]
ビデオ・アートの歴史において重要なハードウェアは、1964年にソニーから発売された世界初の家庭用オープンリール 式1/2インチVTR 「CV-2000」と、1966年に発売されたポータブルビデオカメラ 「DVC-2400」である。このふたつのセットは、ポータパック という愛称で呼ばれた。
ビデオ・アート用のオリジナルな機材も試みられ、パイクと阿部修也は1970年から1972年にかけてパイク＝アベ・ビデオシンセサイザー（Paik-Abe Video Synthesizer）を開発した。アナログの信号発振器やモノクロカメラの絵などをモノクロ映像の信号に変換してRGB信号に取り込み、それを加工してビデオ信号にエンコードする機能を持っていた。この機能により、抽象的なイメージや強い色彩による表現が可能となった[ 7]
ナム・ジュン・パイクを筆頭に、ビル・ヴィオラ 、ビト・アコンシ （英語版 ） ジョーン・ジョナス （英語版 ） ジョン・バルデッサリ 、ダン・グレアム （英語版 ） ピーター・キャンパス （英語版 ） ウィリアム・ウェッグマン （英語版 ） マーサ・ロスラー （英語版 ） TVTV （英語版 ） ダグラス・ゴードン らが有名。スティーナ・ヴァスルカとウッディ・ヴァスルカのヴァスルカ夫妻 （英語版 ） CG を使うアーティストもいる。
カナダのマイケル・ゴールドバーグは、日本でのビデオ・アート普及のために1971年にワークショップを行い、1972年に日本初のビデオ・アート展「ビデオ・コミュニケーション Do It Yourself Kit」展が開催されるきっかけとなった[ 8]
ポーランドのヴォイチェフ・ブルシェヴスキ （ポーランド語版 ） ウォルフ・カーレン （ドイツ語版 ） ピーター・ウェイベル （英語版 ） デイビッド・ホール （英語版 ） ピピロッティ・リスト などが知られる。
先駆者として久保田成子 が知られている。
日本初のビデオ・アーティストのグループとしてビデオひろば （1972年-1975年）でも活動した山口勝弘 、小林はくどう 、かわなかのぶひろ 、中谷芙二子 、萩原朔美 、松本俊夫 。
そのほか飯村隆彦 、山本圭吾 、宮井陸郎 、安藤紘平 （英語版 ） 出光真子 （英語版 ） 和田守弘 、宮井陸郎 、原田大三郎 、土佐尚子 、森万里子 、石橋義正 、岩井俊雄 、川村真司 、山城知佳子 、加藤翼 (アーティスト) 、空音央 がいる。
^ 松本俊夫の作品『モナ・リザ 』では、フィルムの質感とビデオの質感を1つのフレームの中で合成している。
^ フィルムの場合はオプチカル処理による加工が可能だが、現像所の作業が必要だった。
阪本裕文「初期ビデオアートのメディアに対する批評性 」（PDF）『Collaborative Cataloging Japan』2020年、2021年4月12日 閲覧 中谷芙二子「『ゲリラ・テレビジョン』訳者あとがき」『霧の抵抗 中谷芙二子展』フィルムアート社、2019年。 ニーナ・ホリサキクリステンズ（Nina Horisaki-Christens）「日本のビデオアート黎明期における中谷芙二子の貢献」『霧の抵抗 中谷芙二子展』フィルムアート社、2019年。 李容旭「電子メディア時代の映像表現と創造性(1) : ナムジュン・パイクの場合 」『東京工芸大学芸術学部紀要』第13巻、東京工芸大学芸術学部、2007年、13-18頁、ISSN 13418696 、2021年4月12日 閲覧
小林はくどう「ビデオというコミュニケーション・メディア」『霧の抵抗 中谷芙二子展』フィルムアート社、2019年。 イヴォンヌ・シュピールマン 著、柳橋大輔, 遠藤浩介 訳『ヴィデオ──再帰的メディアの美学』三元社、2011年。 Spielmann, Yvonne (2005), Video. Das reflexive Medium , Frankfurt an Main 瀧健太郎, ビデオアートセンター東京 編『キカイデミルコト──日本のビデオアートの先駆者たち』現代企画室、2013年。 クリス・メイ＝アンドリュース （英語版 ） Meigh-Andrews, Chris (2006), A History of Video Art: The Development of Form and Function , Berg 山峰潤也「ビデオギャラリーSCAN」『霧の抵抗 中谷芙二子展』フィルムアート社、2019年。
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