Бесприданница (фильм, 1936)

Бесприданница
Бесприданница
Жанр	драма
Режиссёр	Яков Протазанов
На основе	Бесприданница
Авторы; сценария	Яков Протазанов; Владимир Швейцер
В главных; ролях	Нина Алисова; Ольга Пыжова; Михаил Климов; Анатолий Кторов
Оператор	Марк Магидсон
Композитор	Давид Блок
Кинокомпания	«Рот-Фронт»
Длительность	81 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1936
IMDb	ID 0028622

«Бесприда́нница» — художественный фильм режиссёра Якова Протазанова по одноимённой пьесе А. Н. Островского.

Сюжет

Ларисе Огудаловой пора выходить замуж. И поклонников у неё много, но женихам нужно приданое, а у Ларисы его нет. Юлий Карандышев был не самым видным из её кавалеров, но единственный сделал предложение, которое Лариса без особой радости принимает. Готовится свадьба. И тут в город приезжает блестящий барин Сергей Паратов, которого Лариса когда-то любила. Между ними вновь вспыхивают давние чувства, и Лариса убегает с Паратовым на прогулку за Волгой. Там, после пикника, происходит их решительное объяснение, в ходе которого Паратов сознаётся, что он уже обручён. Между Ларисой и подоспевшим Карандышевым происходит бурная сцена, Карандышев предъявляет на неё свои права, но для Ларисы он слишком жалок и ничтожен. Тогда он убивает её выстрелом из пистолета («Так не доставайся же ты никому!»), и для разочаровавшейся в суровых жизненных реалиях Ларисы смерть становится великим благом.

В ролях

Нина Алисова — Лариса Дмитриевна Огудалова
Ольга Пыжова — Харита Игнатьевна Огудалова
Анатолий Кторов — Сергей Сергеич Паратов
Михаил Климов — Мокий Пармёныч Кнуров
Борис Тенин — Василий Данилыч Вожеватов
Владимир Балихин — Юлий Капитоныч Карандышев
Владимир Попов — Робинзон
Николай Гладков — Гаврило
Варвара Рыжова — Ефросинья Потаповна, тётка Карандышева
Николай Боярский — мальчик

Съёмочная группа

Режиссёр-постановщик: Яков Протазанов
Сценарий: Яков Протазанов, Владимир Швейцер
Оператор: Марк Магидсон
Старший ассистент режиссёра: Александр Роу
Ассистент режиссёра: В. Кадочников
Художники: Анатолий Арапов, С. Кузнецов
Композитор: Давид Блок, а также фрагменты произведений П. И. Чайковского и русских народных песен

Награды

Золотая медаль на Международной выставке в Париже (1937).

Критика

Вскоре после выхода фильм критик Э. Бескин заявил, что «фильм даёт лишь слащаво-сентиментальную историю несчастной любви Ларисы к Паратову»^[1]^[2]. Рецензенты Григорий Чахирьян и Иосиф Маневич в газете «Кино» от 21 января 1937 года писали: «Паратов в фильме измельчён. Из роли вытравлены черты, характеризующие Паратова как человека большой воли и незаурядного ума».

«Нельзя же давать Паратова настолько откровенным и прямолинейным пошляком, как это сделали Кторов и Протазанов», — вторил им Г. Зельдович в журнале «Искусство кино» (1937, № 2)^[1]^[2]. Критик В. Волькенштейн в том же журнале (1937, № 4) критиковал фильм: «Что же осталось в фильме от Островского? Только внешняя занимательность ситуаций и событий, только ряд трогательных моментов, только отдельные яркие реплики…»^[3].

В то же время Михаил Арлазоров писал, что фильм совершил «триумфальный путь к зрителю» и «трагедия Ларисы, ожившая на экране, не могла оставить зрителей равнодушными»^[4]. Он также отмечал прекрасный подбор актёров и высокое искусство монтажа^[5].

Подробно проанализировали фильм Н. Д. Волков и О. Л. Леонидов^[6]. Они отмечали поэтичность сцен фильма^[7]. Отмечались удачные актёрские работы. В частности, по их мнению, «охота Кнурова за Ларисой — такая, как изобразил её на экране М. М. Климов, — навсегда останется образцом превосходной реалистической игры»^[8].

В книге М. Алейникова эта оценка распространена на весь актёрский ансамбль: «В „Бесприданнице“ с особой яркостью сказался талант „актёрского режиссёра“. Исполнение главных и эпизодических ролей в этом классическом фильме навсегда останется образцом превосходной реалистической игры»^[9]. Отмечалось «стремление Протазанова освободить экранизируемую пьесу от театральной специфики … за счёт изобретательного использования пластической выразительности кино»^[9]. Указывалось, что «„Бесприданница“ Протазанова долго будет служить примером кинематографического мышления режиссёра», и что «оставаясь верным идеям великого русского драматурга, Протазанов создал большое цельное произведение кинематографического искусства»^[10].

Противоречиво оценивала фильм киновед Нея Зоркая: «Спору нет — велико мастерство постановщика, удачно его переложение классического текста, сочны актёрские образы… Но в изображении чувств и страстей, страданий и трагедии Ларисы вдруг не хватает того „чуть-чуть“, о котором любил говорить Вл. И. Немирович-Данченко и которое часто служит границей между художественным произведением и заурядной мелодрамой»^[11].

Режиссёр Эльдар Рязанов назвал фильм блестящим и считал, что «сила воздействия Протазановской ленты оказалась такова, что заслонила первоисточник, как бы подменила его»^[12]^[13]. Он особо выделял «филигранный профессионализм авторов фильма: сценариста В. Швейцера, режиссёра Я. Протазанова, оператора М. Магидсона и блистательных исполнителей ролей»^[14]^[15]. «Все компоненты фильма настолько безукоризненны, что, соединившись, образуют шедевр», — писал режиссёр^[16].

Вместе с тем Э. Рязанов отмечал, что «„Бесприданница“ Протазанова, хотя и была звуковой картиной, но делалась в стилистике немого кино». Он писал: «Непревзойдённые артисты, собранные Протазановым в „Бесприданнице“, играли в манере „великого немого“. Они ещё не могли иначе. Им всем — пожалуй, кроме молодого Б. Тенина, не имевшего опыта в немых фильмах, — были свойственны излишняя внешняя выразительность, почти плакатность, подчёркнутость жеста (это шло от недоверия к звуку), некоторая преувеличенность актёрской подачи. И в этом их винить неисторично, несправедливо…»^[17].

Примечания

↑ ¹ ² Рязанов, 1995, с. 243.
↑ ¹ ² Рязанов, 2010, с. 427.
↑ Рязанов, 1995, с. 244.
↑ Арлазоров, 1973, с. 252.
↑ Арлазоров, 1973, с. 237, 249.
↑ Волков, 1948, с. 199—229.
↑ Волков, 1948, с. 206.
↑ Волков, 1948, с. 226.
↑ ¹ ² Алейников, 1961, с. 190.
↑ Алейников, 1961, с. 191.
↑ Зоркая, 1966, с. 162.
↑ Рязанов, 1995, с. 226.
↑ Рязанов, 2010, с. 397.
↑ Рязанов, 1995, с. 227.
↑ Рязанов, 2010, с. 400.
↑ Рязанов, 1995, с. 228.
↑ Рязанов, 1995, с. 229.

Литература

Волков Н. Д., Леонидов О. Л. «Бесприданница» // Яков Протазанов: Сборник статей и материалов / Сост. М. Н. Алейников. — М.: Госкиноиздат, 1948. — С. 199—229. — 335 с.
Алейников М. Н. Яков Протазанов. — М.: Искусство, 1961. — 206 с.
Зоркая Н. М. Портреты. — М.: Искусство, 1966. — С. 162. — 310 с.
Арлазоров М. С. Протазанов. — М.: Искусство, 1973. — С. 231—252. — 282 с.
Рязанов Э. А. Неподведённые итоги. — М.: Вагриус, 1995. — С. 226—230, 243—244. — 305 с. — (Мой 20 век). — ISBN 978-5-9697-0117-5. — ISBN 5-9697-0117-3. — ISBN 978-5-9697-0497-8. — ISBN 978-5-7027-0509-5. — ISBN 5-264-00430-7.
Рязанов Э. А. Грустное лицо комедии, или Наконец подведённые итоги / Редактор Д. В. Савиных. — М.: ПРОЗАиК, 2010. — С. 397—403, 427. — 637 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-91631-061-0.