マ・メール・ロワ

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『マ・メール・ロワ』（仏: Ma Mère l'Oye）は、モーリス・ラヴェルが「マザー・グース」を題材にして作曲したピアノ四手連弾の組曲。また、それをベースとした管弦楽組曲およびバレエ音楽。

ピアノ連弾版

オリジナルの連弾曲は、子供好きの（しかし独身であった）ラヴェルが、友人であるゴデブスキ夫妻^{[注 1]}の2人の子、ミミとジャンのために作曲し、この姉弟に献呈された。

1908年から1910年にかけて作曲され、1910年4月20日、パリ・ガヴォーホールで開かれた独立音楽協会（SMI）の第1回演奏会において初演された。本来はミミとジャンが弾くことを想定して作曲されたが、それでも幼い姉弟が演奏するには難しかったため、マルグリット・ロンの弟子、ジャンヌ・ルルー（英語版）とジュヌヴィエーヴ・デュロニーが演奏した。

「親指小僧」「パゴダの女王レドロネット」「美女と野獣の対話」には、原作から短文が引用・付記されている。

第1曲眠れる森の美女のパヴァーヌ（Pavane de la belle au bois dormant）: 4分の4拍子 Lent（ゆっくりと）; シャルル・ペローの童話集『マ・メール・ロワ（マザーグース）』の「眠れる森の美女」から。
第2曲親指小僧（Petit Poucet）: 4分の2拍子 Très modéré（とても中庸に）; 『マ・メール・ロワ』から。曲名に関しては「一寸法師」という訳があてられることもある。
第3曲パゴダの女王レドロネット（Laideronnette, impératrice des pagodes）: 4分の2拍子 Mouvement de marche（マーチのリズムで）; ドーノワ伯爵夫人マリー・カトリーヌ（1650年頃 - 1705年）の『緑の蛇』から。パゴダとは塔を意味し、そこに住む中国製の首振り陶器人形の物語。
第4曲美女と野獣の対話（Les entretiens de la belle et de la bête）: 4分の3拍子 Mouvement de Valse très modéré（とても中庸なワルツのリズムで）; マリー・ルプランス・ド・ボーモン（英語版）（1711年 - 1780年）の『子供の雑誌、道徳的な物語』からの「美女と野獣」に基づく。; 評論家ロラン・マニュエルは、エリック・サティの「ジムノペディ」の影響を指摘している^[1]。
第5曲妖精の園（Le jardin féerique）: 4分の3拍子 Lent et grave（ゆっくりと荘重に）; 「眠りの森の美女のパヴァーヌ」と同じくペローの「眠れる森の美女」から。眠りについた王女が王子の口づけで目を覚ますシーン。

管弦楽版

編成

木管楽器

フルート2（ピッコロ1持ち替え）、オーボエ2（コーラングレ1持ち替え）、クラリネット2（B♭管及びA管）、ファゴット2（コントラファゴット持ち替え）

金管楽器

ホルン（F管）2

打楽器

ティンパニ、トライアングル、スネアドラム（バレエ版のみ）、シンバル、バスドラム、タムタム、シロフォン、鍵盤付きグロッケンシュピール

編入楽器

チェレスタ、ハープ

弦五部

組曲版

管弦楽組曲版は、連弾組曲をそのまま管弦楽編曲したもので、1911年初頭に編曲された。終曲「妖精の園」はラヴェル一流のオーケストレーションによる壮麗な大団円で全曲が締めくくられる。

演奏時間は約17分。

バレエ版

テアトル・デザール（芸術劇場）の支配人、ジャック・ルーシェ（Jacques Rouché）からの依頼により、1911年から翌1912年初頭にかけて編曲。曲順を入れ替え、新たな曲（前奏曲、紡車の踊り、複数の間奏曲）を付け加える形で編曲された。初演は1912年1月28日、ラヴェル自身の台本、ジャンヌ・ユガール夫人の振付、ガブリエル・グロヴレーズの指揮による。バレエ版は依頼主のジャック・ルーシェに献呈された。