『わが友ヒットラー 』（わがともヒットラー）は、三島由紀夫 の戯曲 。全3幕から成る。アドルフ・ヒトラー が政権を獲得した翌年に起こした突撃隊 粛清 （レーム事件 ）を元にした作品である。ヒトラーに厚い友情 を抱いているナチス の私兵 ・突撃隊幕僚長 のエルンスト・レーム と、全体主義 の移行のために「中道 」姿勢を国民に見せておく必要から極右 のレーム処分を考えるヒトラーとの対比を会話劇で描いている。私兵「楯の会 」を率いていた三島が、レームに理想の人物像を重ね合わせている作品でもある[ 1] [ 2] サド侯爵夫人 』と対をなす作品となっている[ 1] 脚本 読みの肉声録音が残っている[ 3]
1968年 （昭和43年）、文芸雑誌『文學界 』12月号に掲載され、同年12月5日に新潮社 から単行本刊行された[ 4] [ 5] 1969年 （昭和44年）1月18日、劇団浪曼劇場 第1回公演として紀伊國屋ホール で上演された[ 6]
翻訳版は佐藤紘彰 訳（英題：My Friend Hitler）、イタリア（伊題：Il mio amico Hitler）で行われている[ 7]
舞台は、1934年（昭和9年）6月30日夜半の「レーム事件 」前後のベルリン 首相官邸の大広間。登場人物は、アドルフ・ヒトラー 、エルンスト・レーム 、シュトラッサー 、グスタフ・クルップ の実在人物の男性4人のみ。第1幕と第2幕は事件数日前。終幕の第3幕は6月30日夜半。
突撃隊 幕僚 長・レームはあくまでヒトラーを友と信じる右翼 軍人 。社会主義 者・シュトラッサーはナチス左派 。エッセン重工業地帯の独占資本を象徴する鉄鋼 会社社長・クルップはヒトラーにうまく取り入る死の商人 として描かれる。
三島は、〈レームに私はもつとも感情移入して、日本的心情主義で彼の性格を塗り込めた〉と述べ[ 1] [ 8]
政治的法則として、
全体主義 体制確立のためには、ある時点で、国民の目をいつたん「
中道政治 」の幻で瞞着せねばならない。それがヒットラーにとつての一九三四年の夏だつたのであるが、このためには、
極右 と
極左 を切り捨てなければならない。さうしなければ中道政治の幻は説得力を持たないのである。この法則は洋の東西を問はぬはずであるが、日本では、左翼の弾圧をはじめてから
二・二六事件 の処断までほぼ十年かかつた。いかにも計画性のないお国柄を反映してゐる。それをヒットラーは一晩でやつてのけたのである。ここにヒットラーの仮借ない理知の怖ろしさがあり、政治的
天才 がある。（中略）そしてレーム大尉は、歴史上の彼自身よりも、さらに愚直、さらに純粋な、永久
革命 論者に仕立ててある。この悲劇に、
西郷隆盛 と
大久保利通 の関係を類推して読んでもらつてもよい。
— 三島由紀夫「作品の背景――『わが友ヒットラー』」[ 8] また、先行で発表された『サド侯爵夫人 』（女性のみ6人の登場人物）を書いている時から、それと〈対をなす作品〉として男性のみの登場人物の作品を創作しようと考えていたとし[ 1] [ 9]
『サド侯爵夫人』における女の優雅、倦怠、
性 の
現実 性、貞節は『わが友ヒットラー』における男の逞しさ、
情熱 、性の
観念 性、友情と照応する。そしていづれもが
ジョルジュ・バタイユ のいはゆる「
エロス の不可能性」へ向つて、無意識に衝き動かされ、あがき、その前に挫折し、敗北してゆくのである。もう少しで、さしのべた指のもうほんのちよつとのところで、人間の最奥の秘密、至上の神殿の扉に触れることができずに、サド侯爵夫人は自ら悲劇を拒み、レームは悲劇の死の裡に埋没する。それが人間の
宿命 なのだ。
— 三島由紀夫「一対の作品―『サド侯爵夫人』と『わが友ヒットラー』」[ 9]
時 一九三四年六月 所 ベルリン首相官邸
登場人物
アドルフ・ヒットラー
エルンスト・レーム
グレゴール・シュトラーサー
グスタフ・クルップ
第1幕 - 1934年6月。ベルリン 首相官邸の大広間。奥にバルコニー 。
前年に政権を獲得し首相となったナチス党 党首・ヒットラー は聴衆を前に演説している。官邸に呼ばれた突撃隊 幕僚 長・レーム とシュトラッサー 、そして鉄鋼 会社社長・クルップ はそれぞれの思惑で演説の終わったヒットラーと対話する。 第2幕 - 翌朝。ベルリン 首相官邸の大広間。
朝食後、ヒットラー は、レーム 率いる突撃隊 に長い休暇をとるように勧める。ヒットラーは、現大統領が死んで自分が大統領になるまでの間、病気を装い休戦しろとレームに命じた。今や正規軍を指揮する立場にあるヒットラーは、ナチス の私兵 の処分を考えていたのだった。そうとは知らないレームはヒットラーに厚い友情を抱き、「どんな時代になろうと、権力のもっとも深い実質は若者の筋肉だ。それを忘れるな。少なくともそれをお前のためにだけ保持し、お前のためにだけ使おうとしている一人の友のいることを忘れるな」と言い、その命令に同意して去る。 レームとの会話を盗み聞きし、ヒットラーの意図に気づいたクルップ が現れ、君の暗い額にひらめいたのは「嵐の兆そのものだった」と褒め、ヒットラーを持ち上げる。 昨夜からヒットラーの心中を感づいていたシュトラッサー はレームに、2人で逆にヒットラー抜きの政権を目指す策略案を提案する。そうしないと我々はヒットラーに殺されると言う。激しい会話の応酬が交わされるが、あくまでレームは、ヒットラーを裏切るような行動に加担できないと言い、聞き入れない。 第3幕 - 1934年6月30日夜半。ベルリン 首相官邸の大広間。
レーム とシュトラッサー を「長いナイフの夜 」で粛清 した後の眠れぬ夜、ヒットラー はクルップ を呼び出す。互いに粛清を正当化しつつ、クルップが、「アドルフ、よくやったよ。君は左を斬り、返す刀 で右を斬ったのだ」と言い、ヒットラーが、「そうです、政治は中道 を行かなければなりません」と答える台詞で幕引きを迎える。
1932年、ベルヒテスガーデン 。左からヒトラー、シュトラッサー、レーム、ゲーリング 『わが友ヒットラー』は、戯曲としての出来は悪くはないが、ヒットラー を扱っているというタブー から、海外では上演が行われない傾向がある[ 6] カーテンコール の挨拶でやっている「ナチス式敬礼 」について批判し、「今通じる洒落と通じない洒落がある」と秋山安三郎 が述べている[ 10] 小島信夫 は、「古典演劇のようなレトリック の多い文章でしゃべらせているので、福田恆存 氏訳のシェークスピア を読むような感じがするが、非常に充実感がある」と評価している[ 11]
マイコウィッチ・ミナコ・Kは、三島がヒットラーへの興味よりもレーム事件に興味を持ち、〈レームに私はもつとも感情移入して、日本的心情主義で彼の性格を塗り込めた〉と説明している創作意図を鑑み、「この戯曲はかなり日本化されたヒットラー劇という特性を備えている」と説明しながら、この劇のヤマ場が第2場の、レームが断固としてヒットラーを信じる場面だとし[ 12] [ 12]
佐藤秀明は、ヒットラーに厚い友情 を抱く突撃隊 のレームと、ナチス の私兵 ・突撃隊の処分を考えていたヒットラーを比較し、全体主義 の移行のために一旦中道政治の方向を示して国民の支持を取りつけようとするヒットラーよりも、私兵「楯の会 」を率いる三島は当然突撃隊のレームと重なるとし[ 13] 権謀術数 への訣別の意志」であり、「粛清 される側に立つ三島」が、ヒットラーを「わが友」と呼んだのは、レームの言う「軍隊への郷愁」を、敗者になることでそのまま享受しようという「心情」があったからだと考察している[ 13]
伊藤勝彦 は、三島の死後に彼の「親友 」を自認する「エセ親友」がぞくぞくと出てきたことから、三島が生前にそういった多くの取り巻きの者たちの媚態や偽善を見抜き、華やかで社交的な振舞いの中でも孤独を感じて「真の友」を欲していた人であり[ 2] シュトラッサー のようにヒットラーの裏切りを事前に敏感に察知できるような「明察」の人だったとして[ 2] レーム になりたいと思い、愚直に美 に邁進してそれを体現する悲劇 的な人物に憧れていたと考察している[ 2] [ 2]
レームにしても、まるっきりのバカではない。ヒットラーの裏切りの可能性を知らないわけではなかった。（中略）しかし、“わが友ヒットラー”を裏切ることだけは絶対にできない。彼はいわば戦士共同体を夢みる男だった。その夢が無残にこわされるくらいなら潔く死んだほうがましだった。（中略）たとえ裏切られてもいい。最後まで“わが友ヒットラー”を信じ、ヒットラーの信頼に応えるような、誠実な行動をとりつづけたい。こう考えたからこそ、シュトラッサーに同調しなかった。そうして見事に裏切られ、壮烈な死をとげたのである。
— 伊藤勝彦 「わが友ヒットラー」（『最後のロマンティーク 三島由紀夫』）[ 2] また伊藤は、ヒットラーの造型については、決して「狂気 の人」ではなく、「冷酷無残な政治的人間」であり、そこに「現実政治の実態」を三島が描いているとして[ 2] 狂人 にひとしい存在であるという常識」に妥協していた公演（石沢秀二 の演出、平幹二朗 の演技）は、三島の原作の「真精神を裏切っていた」と劇評している[ 2]
そして、「もっとも冷静で、正気な人間のうちにも、狂人 以上の冷酷無残がひそんでいる」という「正気という名の狂気」がこの劇の主題であり、三島が言いたかったのも、「あなたはヒットラーを自分とは無縁な特殊人間に仕立てあげ、ヒューマニズム の中に安住していたいのだろうが、そのあなたの中にもヒットラーが生きている。あなた自身、“ヒットラーの友”なのかもしれませんよ」ということだろうと伊藤は考察し[ 2] [ 2]
1968年（昭和43年）暮、『わが友ヒットラー』の来年上演予定の告知として新聞紙上に、ヒットラー に扮した村上冬樹 や、勝部演之 のレーム の写真が掲載され、そのコスチュームが上野 の中田商店 あたりで買ったような米軍 の中古の執務服に、二級鉄十字 勲章のレプリカ をつけただけだったのを見た、当時中学3年だったヒットラー・マニア の少年が、劇団「浪曼劇場 」に電話をかけて来たという[ 14] [ 15] 後藤修一 は、歴史の時代考証 上の協力を申し出た。三島はその申し出を喜び、その晩さっそく少年の家に電話をかけ稽古場へ来てもらうこととなった[ 15]
ナチス の制服や突撃隊 の軍服や勲章、ヒットラーの仕草、朝食のメニューなど細かい考証を助言した後藤修一は当時を振り返り、「三島さんは革のジャンパーにGパン という軽装で現れ、僕は最初、大道具 の方かと見まがったほどだった」と回想し、後藤が「三島先生！」と呼びかけると、三島は笑い「先生と呼ばれるほどの馬鹿でなし。三島さんで良い」と言ったという[ 15] [ 15] 和久田誠男 によると、当初原稿で、「シュトラーサー」となっていたのも後藤少年に指摘され、再版で「シュトラッサー 」に改められたという。和久田は、「その時、三島さんもいたんだよね。その子から、これはシュトラッサーですよ、って指摘を受けたんです」と述懐している[ 14]
また、公演閉幕後、高校生となった後藤修一は友人と共に閉幕パーティーに招待された[ 15]
三島さんが、当時の
田辺茂一 紀伊国屋書店 社長に「こちらが今お世話になっている後藤さんです」と詰襟の高校生の僕を紹介されたことはとても感銘を受けた。三島さんは大学教授だろうが、高校生だろうが分け隔てをしない人だったのだ。真に偉大な人は外見や肩書に捉われないのだ。（中略）それから約一年十ヶ月後、三島さんは壮絶な諌死をされた。三島さんとの出会いは僕の人生を決定づけた。僕は生涯
愛国 者として生きようと決意したのだから。
— 後藤修一 「『わが友ヒットラー』の時代考証―三島さんとの出会い」[ 15] 勝部演之 は、米軍放出の生地を仕入れ、仮縫いにも立ち会って事細かに指示を出すなど、三島のレームの衣装への拘りは凄まじかったと述べている。また、三島が稽古場で俳優に対して芝居の中身や要望などを話すことは殆どなかったが、通し稽古の際、クルップの杖が倒れるシーンで芝居を止め、「稽古場でさんざん、僕、注文したじゃないですか。それが全然できてないです。それはあなた、意識的に放してらっしゃいます」と青筋を立てて怒っていたと話している。三島は、杖が倒れた音が聞こえたことで初めて、クルップの手から杖が放れた＝権力が（クルップからヒットラーに）移行したことが分かる、という演出を意図しており、クルップの手から抜け落ちた権力の象徴としての杖を意識的に手から放して、その瞬間が観客の目に留まってはならないと、そのシーンに強く拘っていたという。勝部自身は三島からは、「若くって、美しくって、さっそうとしてればいいよ」と言われたのみで怒られた覚えはなく、「言ってもしょうがないんだと思ってたのかもしれない」と述懐している[ 16]
初演・劇団浪曼劇場 第1回公演
劇団浪曼劇場 第2回公演
1969年（昭和44年）5月9日 秋田県民会館 、5月10日 新潟市民会館、5月22日 - 23日、6月14日 東京・農協 ホール
※ スタッフ・キャストは第1回公演と同じ。
劇団まほろば 第3回アトリエ公演
1971年（昭和46年）12月5日 東京・まほろば稽古場
松竹 三島由紀夫作品連続公演 VI 完結
劇団遥公演
極楽蜻蛉公演
1983年（昭和58年）9月24日 - 25日 東京・パモス青芸館
演出：多田正浩
出演：千葉晋一 、橋本泉 、多田正浩
劇団新芸術創立15周年記念公演「三島 in 猿楽町 空間4」
劇団テアトロ ＜海＞第42回公演
うずめ劇場第1回公演
ク・ナウカ主催「野望祭」公演
ミシマダブル
CEDAR
『わが友ヒットラー』（新潮社、1968年12月10日） NCID BN15354217
装幀：前川直 。布装。紫色帯。貼函。写真提供：共同通信 。帯に「44年1月上演決定」とある。巻末に初演データ。144頁
文庫版『サド侯爵夫人 ・わが友ヒットラー』（新潮文庫 、1979年4月25日。改版2003年6月30日。新版2020年11月1日）
カバー装幀：辰己四郎 。カバー写真提供：メゾン・デ・ザール 。付録・自作解題：三島由紀夫
帯（表）に「ルノー /バロー劇団来日公演決定！」とある。
収録内容：「サド侯爵夫人」「わが友ヒットラー」「自作解題」（跋（『サド侯爵夫人』）、『サド侯爵夫人』について、『サド侯爵夫人』の再演、豪華版のための補跋（『サド侯爵夫人』）、作品の背景――『わが友ヒットラー』、『わが友ヒットラー』覚書、一対の作品――『サド侯爵夫人』と『わが友ヒットラー』）
※ 改版2003年より、カバー改装：新潮装幀室（新版解説：平野啓一郎 ）
英文版『My Friend Hitler and Other Plays』（訳：佐藤紘彰 ）（Columbia University Press、2002年11月15日。他）
収録作品：鹿鳴館 （The Rokumeikan）、楽屋で書かれた演劇論（Backstage Essays）、朱雀家の滅亡 （The Decline and Fall of The Suzaku）、わが友ヒットラー（My Friend Hitler）、癩王のテラス （The Terrace of The Leper King）、悪の華（The Flower of Evel： Kabuki）、椿説弓張月 （A Wonder Tale： The Moonbow）
『三島由紀夫全集23（戯曲IV）』（新潮社、1974年11月25日）
装幀：杉山寧 。四六判。背革紙継ぎ装。貼函。
月報：松浦竹夫 「雪翁はもういない」。《評伝・三島由紀夫 19》佐伯彰一 「伝記と評伝（その10）」。《同時代評から 19》虫明亜呂無 「『サド侯爵夫人』をめぐって」
収録作品：「源氏供養 」「喜びの琴 」「美濃子」「恋の帆影」「サド侯爵夫人 」「憂国 」「アラビアン・ナイト」「朱雀家の滅亡 」「ミランダ」「わが友ヒットラー」
※ 同一内容で豪華限定版（装幀：杉山寧。総革装。天金。緑革貼函。段ボール夫婦外函。A5変型版。本文2色刷）が1,000部あり。
『三島由紀夫戯曲全集 下巻』（新潮社、1990年9月10日）
『決定版 三島由紀夫全集24巻 戯曲4』（新潮社、2002年11月8日）
装幀：新潮社装幀室。装画：柄澤齊 。四六判。貼函。布クロス装。丸背。箔押し2色。
月報：立松和平 「厳粛なる快楽」、斎藤康一 「ファインダーの中の三島さん」、〔天球儀としての劇場4〕田中美代子 「政治劇のあとに」
収録作品：「喜びの琴」「美濃子」「恋の帆影」「サド侯爵夫人」「撮影台本 憂国」「アラビアン・ナイト」「朱雀家の滅亡」「ミランダ」「わが友ヒットラー」「『喜びの琴』創作ノート」「『美濃子』創作ノート」「『恋の帆影』創作ノート」「『アラビアン・ナイト』創作ノート」「『朱雀家の滅亡』創作ノート」「『ミランダ』創作ノート」
『わが友ヒットラー』（ビクター 、1975年11月） - 舞台録音
『決定版 三島由紀夫全集41巻 音声(CD)』（新潮社、2004年9月10日） - 三島による脚本読みが録音
CD7枚。内函装幀：新潮社装幀室。装画は柄澤齊 。ブックレット：「解題」収録。
収録内容：〔1〕わが友ヒットラー（第一幕）〔2〕わが友ヒットラー（第二幕、第三幕）〔3〕椿説弓張月 〔4〕我が国の自主防衛について〔5〕悪の華――歌舞伎、英霊の聲 、起て! 紅の若き獅子たち、からつ風野郎 〔6〕青春を語る（対談：徳大寺公英 ）〔7〕私はいかにして日本の作家になつたか
※「わが友ヒットラー」の脚本読みは、劇団浪曼劇場 の松浦竹夫 、和久田誠男 、寺崎嘉浩 の立ち合いのもと、神田駿河台 の劇団事務所にて1968年（昭和43年）10月半ば頃に録音されたもの[ 注釈 2]
^ a b c d 「『わが友ヒットラー』覚書」（劇団浪曼劇場 プログラム 1969年1月）。新潮文庫 2003 , pp. 234–237、35巻 2003 , pp. 386–388に所収
^ a b c d e f g h i j 「第四章 最後のロマンティーク――三島由紀夫 5『わが友ヒットラー』」（伊藤 2006 , pp. 164–168）
^ 「disc1」「disc2」（41巻 2004 ）
^ 井上隆史 「作品目録――昭和43年」（42巻 2005 , pp. 448–452）^ 山中剛史 「著書目録――目次」（42巻 2005 , pp. 540–561）^ a b 松本道介 「わが友ヒットラー」（事典 2000 , pp. 421–425）
^ 久保田裕子「三島由紀夫翻訳書目」（事典 2000 , pp. 695–729）
^ a b 「作品の背景――『わが友ヒットラー』」（東京新聞 1968年12月27日）。新潮文庫 2003 , pp. 231–233、35巻 2003 , pp. 319–320に所収
^ a b 「一対の作品―『サド侯爵夫人』と『わが友ヒットラー』」（劇団浪曼劇場プログラム 1969年5月）。新潮文庫 2003 , pp. 237–239、35巻 2003 , pp. 472–473に所収
^ 秋山安三郎 「劇評」（朝日新聞 夕刊 1969年1月27日号）。事典 2000 , p. 424^ 小島信夫 「文芸時評」（朝日新聞夕刊 1968年11月28日号）。事典 2000 , p. 424^ a b マイコウィッチ・ミナコ・K「わが友ヒットラー」（旧事典 1976 , pp. 469–470）
^ a b 「第五章 文と武の人」（佐藤 2006 , pp. 144–205）
^ a b 和久田誠男 「『サロメ 』演出を託されて――和久田誠男氏を囲んで（聞き手：松本徹・井上隆史・山中剛史）」（研究4 2007 , pp. 4–28）。同時代 2011 , pp. 389–426に所収
^ a b c d e f 後藤修一 「『わが友ヒットラー』の時代考証―三島さんとの出会い」（憂国忌 2010 , pp. 54–56）
^ 勝部演之、佐々木治己 著「記憶-三島由紀夫と松浦竹夫」、日本演出家協会 編『戦後新劇 演出家の仕事２』れんが書房新社、2007年5月25日、247-265頁。 ^ 「解題――わが友ヒットラー」（41巻 2004 , pp. 5–7）
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