Mais c'est le réalisateur Robert Rodriguez qui l'impose comme tête d'affiche du cinéma d'action : il joue le rôle-titre de la trilogie indépendante El Mariachi (1995-2003), puis interprète un père de famille espion dans la trilogie d'aventures Spy Kids (2001-2003). Il est aussi la voix du personnage du Chat potté dans la saga d'animation Shrek (2004-2010), ainsi que dans deux films centrés sur le personnage, le premier étant sorti en 2011 et le second en 2022.
Biographie
Jeunesse et formation
Né d'un père gendarme dans la Garde civile et d'une mère enseignante, José Antonio Domínguez Bandera[2] s'adonne au football en rêvant de devenir joueur professionnel, mais une fracture du pied l'oblige à renoncer à cette carrière.
Il se tourne vers l'école d'art dramatique de Malaga et intègre à 21 ans le théâtre national d'Espagne et, en 1981, il décroche rapidement un rôle dans Los Terranos, une pièce d'Alfredo Manas avec qui il se produit jusqu'en 1986.
Révélation critique avec Almodóvar (années 1980 et début des années 1990)
En 1982 et 1983, il tourne aussi dans quelques films espagnols plus discrets : Pestañas postizas, Y del seguro… líbranos señor ! et El Señor Galindez.
Il est découvert aux États-Unis grâce aux films qu'il a tournés avec Almodóvar et il est convoité par Madonna (dans le documentaire de l’année 1991 In Bed with Madonna) : elle se dit capable de tout pour l'avoir. Hollywood commence à lui « faire les yeux doux ».
Passage à Hollywood (années 1990)
L'acteur en 1997, l'année de tournage du Masque de Zorro.
En 1992, l'acteur quitte son pays pour tourner son premier film américain, le long-métrage Les Mambo Kings.
Lorsqu'il arrive dans la capitale du cinéma, l'acteur ne sait pas s’exprimer en anglais. Le réalisateur des Mambos Kings, Arne Glimcher, lui fait apprendre son texte de façon phonétique. Un an après, il maîtrise un peu mieux la langue et tourne dans Philadelphia de Jonathan Demme, où il interprète le petit ami du personnage joué par Tom Hanks.
En 1996, il retrouve Madonna pour le drame musical Evita d'Alan Parker, dans lequel l'acteur prête ses traits au Ché. Sa prestation lui vaut une citation au Golden Globe du meilleur acteur dans une comédie musicale.
En 2005, la suite des aventures de Zorro, La Légende de Zorro, toujours de Martin Campbell, rencontre un succès plus faible que le premier volet sorti en 1998.
Durant l'été 1987, à l'âge de 27 ans, Antonio Banderas épouse l'actrice espagnole Ana Leza, après cinq mois de relation. Ils se séparent en 1995, puis divorcent l'année suivante.
En mai 1995, il devient le compagnon de l'actrice américaine Melanie Griffith — à peine séparée de son époux Don Johnson. Le couple se marie le , quelques mois après avoir divorcé de leurs partenaires respectifs. Ils ont une fille, prénommée Stella del Carmen Banderas (née le ). Il devient le beau-père des deux enfants de son épouse, Alexander Griffith-Bauer (né le ) et Dakota Johnson (née le ), issus de deux mariages différents. Le couple se sépare à l'amiable en juin 2014, puis divorce en décembre 2015, après plus de dix-neuf ans de mariage.
Depuis août 2014, il partage la vie de la mannequin néerlandaise Nicole Kimpel, de vingt et un ans sa cadette[5].
Parfums
Antonio Banderas a un parfum qui porte son nom et qui est commercialisé par la compagnie Puig[6].
↑[NLculture-20191116-[content6] Banderas réalise son rêve en Espagne en inaugurant son propre théâtre], sur francetvinfo.fr, consulté le 16 novembre 2019
Propos recueillis par Julien Alliot, « Antonio Picasso & Pablo Banderas. Avec un étonnant mimétisme, Antonio Banderas redonne vie à Pablo Picasso dans la saison 2 de Genius, la série historico-biographique de National Geographic. Interview. », Télécâble Sat Hebdo no 1459, SETC, Saint-Cloud, , p. 8-9, (ISSN1630-6511)
Propos recueillis par Marie Deshayes, « Mon métier, c'est ma vie. L'acteur espagnol retrouve son ami Pedro Almodovar pour Douleur et Gloire. De retour à Cannes au sommet de son art, il évoque ce grand film qui comptera dans sa carrière.», Version Femina no 894, Groupe La Voix et Czech Media Invest France, Levallois-Perret, , p. 18-19