本項では、日本 のパンク・ロック
日本 でのパンク・ロック の歴史は、1970年代 後半、イギリス の三大パンクバンドであるセックス・ピストルズ 、ザ・クラッシュ 、ダムド などの成功を始めとして起こったパンク・ムーヴメントに影響されて始まった部分が大きいが、それ以前にも音楽性はパンク・ロックとは呼べないものの、攻撃的なメッセージ性を含んだ歌詞やパフォーマンスなどで後に日本におけるパンク・ロック・バンドの原点とも評されるバンドも存在した。
1969年 に結成され、ブルースロック を基調としながらも、差別用語 を（自虐的に[ 1] 喧嘩 が絶えないライブ・パフォーマンスを行っていた村八分 、1970年 に結成され、政治的に過激なメッセージを歌い、ファースト・アルバムが発売中止となった頭脳警察 、1973年 にデビュー、暴走族 に絶大な人気を誇り、ライブでのトラブルが絶えなかった外道 などがこれにあたる。
これらのバンドはその当時にはパンク・ロックという言葉が存在しておらず、特にカテゴリーとして括られる事は無かったため、後にその存在がクローズ・アップされるまではパンク・ロック・バンドとしては全く認知されていなかった。
その後、1970年代も後半に入ると、ロンドン やニューヨーク でのパンク・ムーヴメントの勃興に伴い、日本においてもその影響を受けたロックバンドが次々に誕生する。
東京 では、1970年代前半から紅蜥蜴 として活動をしていたLIZARD 、ニューヨークへ渡りコントーションズ 、ティーンエイジ・ジーザス・アンド・ザ・ジャークスに参加しノー・ウェイヴ ・ムーブメントを直に体験したレックとチコヒゲらによるフリクション 、後に日本のインディーズ・レーベルの始祖とも言える「ゴジラ・レコード」を発足させるヒゴヒロシによるミラーズ 、ミスター・カイト 、S-KEN が、「東京ロッカーズ 」と称したシリーズ・ライブを開始しオムニバス・アルバムをリリース。
8 1/2 、THE FOOLS の前身のSEXらは、オムニバス・アルバム『東京NEW WAVE'79』をリリース。名古屋 では、髪を逆立てたヘアースタイルや鋲ジャンといったパンク・ロックのイメージを早くから体現していたTHE STAR CLUB などが登場。
そして関西 でも、現在は作家 として活動している町田町蔵 （現・町田康）率いるINU 、Phew らが在籍していたアーント・サリー 、ハードコア・パンク の先駆けともいうべき高速な演奏スタイルのSS 、JOJO広重 が在籍したULTRA BIDE が「関西NO WAVE 」と称したライブを開催。
福岡 では、ビートを強調したパンク・バンドが数多く、めんたいロック と呼ばれている。1970年代にYMO との邂逅から生まれたニュー・ウェイヴ とロックンロールの融合としてデビューを飾り、初来日したラモーンズ と共演して以降、親交を深めたことで知られるシーナ&ザ・ロケッツ 、1980年代に入ってTHE ROOSTERS 、現在は役者として知られる陣内孝則 がボーカルを務めていたザ・ロッカーズ 、THE MODS などが続々と登場。
また、灰野敬二 、工藤冬里 などノイズ 系のロック、フリー・ジャズ 、即興演奏 などのアーティストが活躍していたライブハウス「吉祥寺マイナー 」からは、後にタコ を結成する山崎春美 らのガセネタ 、初期には額をカミソリ で切り流血、放尿、生きたままのニワトリ やシマヘビ を食いちぎるなどの過激なライブ・パフォーマンスを展開していたじゃがたら なども登場した。
シーナ&ザ・ロケッツ以外のニュー・ウェイヴ・バンドにもパンクの影響を受けたグループは少なからず存在していた。平沢進 が率いる後期のマンドレイク や後身のP-MODEL 、8 1/2の泉水敏郎も所属していたヒカシュー 、プラスチックス などといった、テクノポップ バンドと俗称されたバンドや、ガールズバンドのパイオニアであったZELDA など、多くのバンドがパンク色の強いスタイルをとっており、また他のパンク・ロック・バンドとの交流も多かった。
しかし、これらのバンドの出現は、まだまだムーヴメントと呼べる規模には至らず、短期間で解散してしまうバンドや、スタイルが変化したバンドも多かったため、一般には中々浸透するには至らなかった。そして、東京ロッカーズのバンドなどはパンク以前にも音楽活動経験がある20代後半の大人によるパンクロックが主力であった。SSやTHE STAR CLUBなど10代のバンドもあったが、若者の初期衝動による攻撃的なパンク・ロックがムーヴメントとなっていくのは、1980年代以降の多くのハードコア・パンク・バンドの出現を待つことになる。
そのような状況の中、1978年 に結成され、ヤマハ主催のコンテスト「EAST WEST」にて優秀バンド賞を獲得したアナーキー が、1980年 にビクターよりデビューする。ファースト・アルバムに収録されていた曲が、皇室 を揶揄する歌詞だったため、レコード会社が政治団体から抗議を受け一旦回収となるなど話題を呼び、10万枚以上を売り上げ、日本に「パンク・ロック」という言葉、そしてパンクの反体制的なイメージを浸透させた。しかし一方では、イギリスのザ・クラッシュ の楽曲に日本語詞を乗せて歌うなど、「物まねパンク」と批判する意見もあった。
そして、1980年に結成され、観客に豚 の臓物や汚物、爆竹 などを投げ込み、全裸になってオナニー をするなど過激なパフォーマンスで脚光を浴びた遠藤ミチロウ 率いるザ・スターリン が登場。徐々にその常軌を逸したパフォーマンスは週刊誌 などにも掲載され、世間一般にもパンクという言葉を浸透させていく事となった。しかし、知名度が上がるに連れ、一般の若者達には「パンクとは汚物を撒き散らしたり、全裸になったりして歌う事だ」と大きな誤解を招く結果ともなってしまい、他のパンク・ロックバンドからは異端の存在として白い目で見られていた部分もある。
アナーキーやザ・スターリンのようなメジャーのレコード会社から作品を発表するバンドもいる一方で、多くのパンクバンドは、この頃、全国で多数出現したインディーズ・レーベルから自主制作でソノシート 、レコードを発表していた。しかし、インディーズのレコードの流通はまだ整備されておらず、一部のインディーズ専門のレコード店でのみ販売され、多くのファンはパンク雑誌「DOLL 」や口コミなどで情報を得ていた。
インディーズでは、イギリスのディスチャージ 、GBH などから影響を受けたハードコア・パンク ・バンドが多数登場。東京で「ハードコア四天王」と呼ばれたGAUZE 、G.I.S.M. 、THE COMES 、THE EXECUTE や、関西ハードコアではLAUGHIN' NOSE 、MOBS 、ZOUO など、その他、MASAMI 率いるGHOUL、「ADKサウンド」と言われた日本ならではのドロドロとした日本語 のパンクロックを展開した奇形児 、MASTURBATION 、あぶらだこ などが初期のシーンをリードした
また、パンクの中にゴシック・ロック 的退廃を取り入れたポジティヴ・パンクもハードコアと連動する形で盛り上がり、AUTO-MOD 、マダムエドワルダ 、SADIE SADS 、アレルギー なども登場。
このように、1980年代前半に急激に増えたパンク・バンドだが、the 原爆オナニーズ （名古屋）、SA （岐阜）、コンチネンタル・キッズ （京都）、GAS （広島）、白(KURO) （福岡）、CONFUSE （福岡）、スワンキーズ （福岡）など地元を拠点に活動し高い人気を誇ったパンク・バンドも多く、全国各地で独自のパンク・シーンが築かれていた。
1980年代半ばになると、雑誌「宝島 」を中心にインディーズ・ブームが起こり、NHKで特別番組「インディーズの襲来」としてパンク・シーンが紹介されるほどの社会現象となった。その中でも、ハードコア・シーンから登場しポップセンスを取り込んだLAUGHIN' NOSE 、THE WILLARD 、有頂天 は「インディーズ御三家」と言われ高い人気を誇った。
前述のテクノポップやニュー・ウェイヴだけでなく、インディーズ・ブームで脚光を浴びた有頂天、筋肉少女帯 、ばちかぶり などのナゴムレコード 、前述のポジティヴ・パンクとともにヴィジュアル系 の源流の1つとも言えるYBO2 、Z.O.A 、ASYLUM 、SODOM などのトランスレコード 、また非常階段 、ハナタラシ 、ザ・ゲロゲリゲゲゲ のようなノイズ など、当時のアンダーグラウンド、インディーズ・シーンで活躍するバンドの多くは、パンク・ロックの影響下にあり、実際パンクバンドとの対バンが多く、広義ではパンクと目される場合もあった。
そして、暴力的な嗜好にあふれていたパンクシーンにおいても、パンク・ロックの持つ攻撃的な音楽性を持ちながらも、ポップなメロディを持ち合わせた楽曲を演奏するCOBRA 、KENZI & THE TRIPS 、THE POGO 、ニューロティカ 、JUN SKY WALKER(S) 、The ピーズ といったバンドも現れ始める。
特にその中でも、1987年 にメジャーデビューしたTHE BLUE HEARTS は、パンク・ロックを基調としながらも、青春的メッセージ性のあるシンプルでストレートな歌詞によって、若者を中心に圧倒的支持を集め、それは一般においても知名度を獲得することとなった。その後、日本の音楽シーンにおいても空前のバンドブームが訪れ、様々なロックバンドが台頭するようになる。日本においては彼らの活動がスタイルもしくはファッションとしての“パンク”を日本中に知らしめた事となった。
また、パンクとソウル・ミュージック、サイケデリック・ロック を融合させたニューエスト・モデル 、メスカリン・ドライヴ は、そのアティチュードの面において現在のソウル・フラワー・ユニオン に繋がる活動を展開した。
一方、ハードコア・パンク・シーンでは、1980年代半ば以降、USハードコアからの影響も強くなっていった。その中でも代表的なLip Cream 、後にナパーム・デス など海外のバンドにも影響を与えグラインドコア のジャンル形成にも大きく寄与したS.O.B 、日本のスケート・コアの先駆けでスラッシュ・メタル とクロスオーバー したROSE ROSE 、ヘヴィメタル とクロスオーバーしG.I.S.M. とともにメタルコア の先駆けとなったGASTUNK など音楽性も多彩なバンドが人気を誇り、1990年代以降のハードコア・パンク・シーンへとつながっていった。
ヘヴィメタルとの音楽的なクロスオーバー化が進む一方、一部では「メタル狩り 」と呼ばれるヘヴィメタルに強い嫌悪感を持つパンクスによる暴力行為が多発したのもこの頃であった。ライブハウス「目黒鹿鳴館 」の関係者によると、1980年代後半当時、パンクスとメタルファンが居酒屋やライブハウスでバッティングすれば喧嘩は当たり前であったという。その中でもメタル側の相手がX 、DEAD END 、UNITED の様にハードコアバンドとの繋がりが深いバンドの知り合いと判明した場合、丸く収まることもあったと述懐している[ 2] [ 3] [ 4]
1990年代 になると、さらに様々なジャンルとのミクスチャー が進み、その先駆とも言えるNUKEY PIKES が登場。パンク・ロックが細分化されていった。中でもメロディック・ハードコア やスカコア などが高い人気を誇り、メロコアではHi-STANDARD 、BRAHMAN 、HUSKING BEE など、スカコアではPOTSHOT 、KEMURI 、SNAIL RAMP など、チャートの上位に入るパンク・バンドが続々と登場する。この頃に台頭したバンドはHi-STANDARDが企画したロック・フェスティバル から「AIR JAM世代」と呼ばれる。市場では同時期に勃興したミクスチャー・ロック と合わせて「ラウド・ロック」、あるいは「ラウド/パンク」というカテゴリーで現在も扱われる事が多い。日本のエモーショナル・ハードコア の先駆けとなったeastern youth やbloodthirsty butchers などもこの頃台頭している。また、ストラグル・フォー・プライド などのようなクラブカルチャーと連動するようなハードコア・パンクバンドも登場し始めた。
さらに社会を過激に風刺したメッセージ性の強い歌詞によるストリートパンクの音楽性に転向した黒夢 が、1997年 から1998年 にかけておよそ230本という記録的な数のライブを行い、アルバム『CORKSCREW 』は48万枚以上売り上げた。
21世紀 に入るとGOING STEADY 、MONGOL800 、B-DASH 、ガガガSP 、ロードオブメジャー 、175R 、FLOW らの登場で青春パンク ブームが到来し、中高生を中心に支持を集めた。中でもMONGOL800 が2001年 にリリースしたアルバム『MESSAGE』は、発売から7か月後のオリコンアルバムチャートで、1位を記録するなどのロングセラーとなり、インディーズ・アーティストとして史上初のミリオンセラーの記録となった。また、ロック・フェスティバルが次々と開催されるようになり、ラウド/パンク・ロックもそのシーンに組み込まれるようになったことで、ELLEGARDEN 、10-FEET 、マキシマムザホルモン などのバンドが台頭した。2008年 には10-FEET が企画したロックフェス「京都大作戦 」が初開催され、前述のバンドの他、TOTALFAT 、SiM 、HEY-SMITH などが出演。現在のラウド/パンク・シーンの象徴のひとつとなっている。
「パンク天国4 〜 PUNK / NEW WAVE JAPAN 77-86」（「DOLL 」2002年5月号増刊）
「パンク・ロック / ハードコア史」行川和彦（リットーミュージック）
「ロック画報 特集：日本のパンク／ニュー・ウェイヴ」（ブルースインター・アクションズ ）
「関西ハードコア」（LOFT BOOKS ）
「ISHIYA私観 ジャパニーズ・ハードコア30年史」ISHIYA（blueprint）
^ 日本のロックを創生した村八分、唯一のオリジナル作『ライブ』 ^ ヘドバン Vol.1（2013年 シンコーミュージック・エンタテイメント ）105p
^ 特集：30 Years of japanese Thrash Metal CDジャーナル 2011年6月16日^ V.A.「DEAD END Tribute -SONG OF LUNATICS-」特集MORRIE×清春対談（2/7） ナタリー 2013年9月 2015年6月25日閲覧
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