ガメラ は、大映 （現：KADOKAWA ）が1965年 に公開した怪獣映画 『大怪獣ガメラ 』にて初登場した架空の怪獣 の名称である。
『大怪獣ガメラ』以降も続編、およびガメラの登場する映画作品が継続的に製作されており、これら全作品を総称してガメラシリーズ と呼ぶ。本項ではシリーズ全般、およびキャラクターとしてのガメラを解説する。
後述の通り、同じく大映初の著名なキャラクターである「大魔神 」も当初はガメラシリーズの敵として構想されていたり[ 15] シネミス・ガメラ 」や「ガメラバエナ（英語版 ）」の命名の由来になっているなど世界的に文化面に影響を与えてきた側面があり、特撮 界全体にも多大な影響を与え [ 9] [ 16] [ 17] [ 18] オマージュ などが存在し[ 注釈 11] [ 注釈 12] 調布市 の文化発信にも応用されている[ 52] [ 53] 11月27日 [ 注釈 13] [ 55] [ 56] [ 57] [ 58]
カメ特有のユーモラスなデザインや飛行能力、人間と親和性の高いヒロイック な性格など独特の個性を持ち、東宝怪獣と共に日本の怪獣映画 界の代表的なキャラクターとして広く浸透しており[ 59] ゴジラシリーズ 」の展開にも影響を与えてきたとされる[ 注釈 14] ギャオス が知られる。
ガメラシリーズは「倒産以前の旧大映時代」「再建して徳間グループ に入っていた大映が製作した時代」「角川グループ に入った大映が商号変更した角川ヘラルド - 角川映画時代」の3つに区分することができる。
2度にわたって権利会社が変更になったことに加え、付随する直接的・間接的な要因[ 注釈 15] [ 69] [ 注釈 16] 大魔神 」は予算の面から本格的な復活が難しく[ 70] 妖怪シリーズ 」も『ガメラ対深海怪獣ジグラ 』がダイニチ映配 提供となって以降はすべて他社配給や定額制動画配信サービス による配信という供給手段を取っている[ 16]
また、大映の倒産 以前からビデオの配給面で「ゴジラシリーズ」との競合を避けていたが、倒産以降は新作の製作自体にもその傾向が見られ、本シリーズの製作本数の少なさや休眠に影響を与えてきた可能性がある[ 注釈 17] [ 注釈 18] 徳間康快 が存命中にゴジラとのクロスオーバー への意向を表明・東宝 に打診したり[ 75] [ 76] 2002年 には角川からも東宝へとクロスオーバーが提案されたが[ 77] [ 78] [ 79] 共存 」を目指して出発したこともあり、村瀬継蔵 を筆頭に両シリーズが製作面において関係者を共有してきたことも多く、平成三部作はゴジラシリーズよりも大幅に配給規模が小さい「洋画系」ではあったが東宝 によって配給されており[ 注釈 19] [ 注釈 20] [ 16] [ 80]
結果的に本シリーズは7～17年間に渡る休眠を4度経ており、複数回の打ち切りや続編や新作のキャンセルなどに直面してきた 。長期の休眠だけでなく予算の都合から新作の宣伝費も限定されるためにさらに知名度 も低下しやすいなどの二次的な悪影響を受ける側面もある[ 注釈 21] [ 16] それらの中の一作 も経済的な理由から完全な新規作品ではなくて過去作のストック・フッテージ に依存している[ 16]
ガメラの厳密な原案者に関しては湯浅憲明 ・高橋二三 ・築地米三郎 ・斉藤米二郎 の間でも意見の相違が存在し、彼らによればオリジナルのアイディアを生み出したのは高橋とも永田雅一 とも永田秀雅 （英語版 ）ともとあるホステスの噂話ともされている。
永田雅一 がアメリカ合衆国 に向かう飛行機から見下ろした島または島の上に浮かぶ雲の形状が亀または亀の甲羅に似ていたことにインスピレーションを受けた、または飛行する亀の「幻影」を見たことがきっかけで「大映の怪獣は空を飛ぶ亀をモチーフにする」事に決定されたという逸話がある[ 82] タコ の怪獣映画が企画され[ 注釈 22] 大群獣ネズラ 』を経て、永田のアイディアを受けて斉藤米二郎 と高橋二三 によって考案された「火喰いガメ 東京を襲う」が『大怪獣ガメラ 』の原案になったとされる[ 注釈 23] [ 71]
一方で、生前の湯浅憲明 は高橋二三がガメラの原案者だと思っていた。
また、別の説として大映の撮影所の近所のとある神社 の池に女性の参拝客が訪れる時に限って姿を現すことから「スケベガメ」と呼ばれたカメがいたため、大映の関係者の間ではこのカメがガメラのモデルになったという噂や、このためにガメラは「当初は子供ではなくて女性の味方と予定されていた」という噂も存在したとされる[ 16] 斉藤米二郎 の証言でも「長崎県の海水浴場に現れる、回転しながら女性に接近するスケベなカメ」が紹介されており、とあるホステスから紹介されたこの与太話がガメラのモデルとなり、制作に影響を与えたともしている[ 84]
ガメラの名前を決めたのは永田雅一 である。看板怪獣の名前を「火食い亀」にするわけにもいかず、永田がゴジラ に対抗して「ガメラ」と名付けたが、他の面々はゴジラとの名前の類似性が強いことから反対した一方で、他に妙案もなかったので、社長である永田に反対することもできずに決定となった[ 84]
上述の通り、ガメラの発案者に関しては諸説があるが、一方でピー・プロダクション の創設者であり円谷英二 に師事したうしおそうじ （鷺巣富雄）がガメラの原案を生んだという説 も存在し、1962年 の企画「STOPシリーズ」のデモフィルム用に作成した「火炎を噴出して飛行する巨大な亀」がガメラのモデルになったという逸話があるが、うしおと同様に円谷に師事して後に『ネズラ』と『ガメラ』に携わった築地米三郎 はこれを否定して永田秀雅 （英語版 ）のアイディアだとしている[ 85] 井上章 は『大怪獣ガメラ』の制作時に約50ものガメラのコンセプトデザインを制作しており、それらの中には「手足がなくムカデの様に地面を這って進む」などの完成版からは大幅に違う物も含まれていた[ 86]
一方で、うしお自身が大映作品群と関わってきただけでなく、大映とピー・プロダクションは以降も人材面において互いに関与してきた。ガメラシリーズや他の大映特撮の関係者も、ピー・プロダクションが1968年 に窮地に立たされて自力で特撮作品を作れなくなる以前から同社の作品群に協力し、1968年以降も大映の関係者によるピープロ側への参加は続き[ 注釈 24] 鷺巣詩郎 も含めたピープロ側の関係者がガメラシリーズや大映系作品に参加する事例も増えた[ 注釈 25] [ 注釈 26]
ピー・プロダクションの発起人には大映出身であり、やはり円谷との交流があった高山良策 と渡辺善夫 も含まれており、小嶋伸介 や田賀保など『大群獣ネズラ 』の失敗とそれによる混乱に際して大映を見限ってピー・プロダクションに移籍した者も複数いた[ 注釈 27] 大映テレビ 系の作品[ 注釈 28] 宇宙怪獣ガメラ 』に携わっている[ 89]
シリーズ初の総天然色 作品であり、「大魔神 」シリーズの発足にも帰結した『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン 』であるが、昭和作品では唯一子供が登場せず、湯浅憲明 も監督していない。 旧大映時代のガメラシリーズは、東宝製作のゴジラシリーズ の成功に触発された当時の各映画会社がこぞって製作していた怪獣映画 作品群の流れを受けて誕生したが、大映による1962年の『鯨神 』と1965年の『大怪獣ガメラ 』以降に六社協定 の影響下にありながらも他会社による怪獣作品が急増し、それらにもガメラの考案者の一人である永田雅一 による六社協定の主導と社団法人「映画輸出振興協会」の設立への影響があったため[ 注釈 29] 怪獣 」や「特撮 」というジャンルに与えた影響が大きいとされる[ 注釈 30] [ 16] キング・コング 』のリバイバル上映[ 注釈 31] 原子怪獣現わる 』の国内配給も行っており、『大怪獣ガメラ』には『キングコング』および『原子怪獣現わる』とのプロットやキャラクター上の類似点[ 注釈 32] [ 86] [ 35] [ 93]
また、大映時代の配役には『ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』以降は必ず外国人の少年（およびその家族）が登場し、より子供向けの作風になっただけでなく、主人公である日本人の少年とともに冒険するという特徴がある。これは、当時の日本政府が日本映画界の救済のために作品の海外輸出の増加を見込んで（永田雅一 の尽力もあって）社団法人「映画輸出振興協会」を設立し、前作の『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス 』や『大魔神逆襲』などの大映作品や『大巨獣ガッパ 』や『宇宙大怪獣ギララ 』などの他社作品群がその融資を受けた事が関係している[ 60] [ 90] 黒人 の起用を望まなかったために黒人のキャラクターは昭和のガメラシリーズにほとんど登場せず、これが原因で大映が批判を受けることもあったとされている[ 16]
方針として、ゴジラシリーズとの競争ではなく共存が念頭にあったとされる。後述の通り、六社協定 の影響下にあったこともあって大映は「ガメラシリーズ」には円谷英二 の助力をあえて受けなかった一方で、「ガメラシリーズ」や「大魔神 」や『鯨神 』や「妖怪シリーズ 」などの大映特撮作品群には六社協定を超えて、（円谷英二の黙認の下で）村瀬継蔵 を筆頭に『ゴジラ 』をはじめとする東宝の特撮・怪獣作品に携わってきた面々や円谷の関係者や東宝の元社員など[ 注釈 33] [ 16] 着ぐるみ などの材料の選択などの他にも、ガメラのキャラクター性や作品の方向性などにもゴジラシリーズとの差別化がとくに意識されており[ 注釈 34] [ 注釈 35] [ 16] [ 17]
後にガメラの生みの親の一人となる永田雅一 の主導によって制定された六社協定 の影響で、東宝 以外の会社は東宝が確立した特撮 の技術などを表立って使うことができない状況にありガメラの直接火炎を吐いたり飛行したり「破壊神 ではなく感情を持つ生物[ 注釈 36] 日活 や松竹 が1967年の『大巨獣ガッパ 』や『宇宙大怪獣ギララ 』に円谷英二 のチームを起用したのに対して[ 注釈 37] [ 84] [ 注釈 38] 六社協定 の条件をクリアするためにゴジラシリーズとの差別化を念頭に置き、怪獣映画の「お約束」である「自衛隊 や軍隊や兵器群」や「科学的な考察」の導入をあえて制限し、奇抜ながらも子供が共感を得やすく、子供が活躍し、ガメラと子供の絆 [ 注釈 39] [ 注釈 40] [ 16]
第一作目である『大怪獣ガメラ』の製作の時点ですでに大映は経済的な危機に追い込まれており、本シリーズは宣伝費も含めた予算面で非常に苦しんだ[ 注釈 41] [ 84] たらい回し の末に湯浅憲明 に放り投げられた」「安っぽい」「失敗は目に見えている」とさえされていた。しかし、周囲の反応と異なって永田雅一 が評価をしただけでなく、本作の予想外の大ヒットによって大映は多少であるが経済的に持ち直した。これによって、ガメラシリーズだけでなく（ガメラシリーズの影響を受けている）「大魔神 」シリーズや「妖怪シリーズ 」もドル箱 として機能し始めた[ 16]
そしてガメラシリーズの影響で大映は実質的に倒産 が先送りになり、本シリーズが当時の大映を実際の倒産まで支えていたとされる。なお、大映の倒産を知った湯浅憲明 は悔しさのあまり残されていたガメラや敵怪獣の着ぐるみや造形物などを自ら壊した ため、現存する資料が少なくなったというエピソードが残されている[ 16] [ 17] ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』の上映時間が延長された のもこの影響だとされている[ 84] 大魔神 」作品を三本立て続けに製作したことも大映の経営をさらに圧迫する一因となったとされている[ 69]
なお、大映の経済状況から上記の通り敵怪獣のデザイン（操演 に必要な人数を減らすなど）や能力などのアイディアが制限され、予算ゆえにSFX も多用できないために子供向けにもかかわらず残酷な近接戦闘を増やし[ 注釈 42] [ 84] ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』以降は十分な宣伝費が確保できないため、そのような状況でも可能な限り注目度を高めるためにバイラス以降の敵怪獣（バイラス・ギロン・ジャイガー・ジグラ）の名前をすべて一般公募にした[ 注釈 43] [ 16] [ 84]
大映が倒産する前の最後の作品であった『ガメラ対深海怪獣ジグラ 』は配給が日活 との共同で行われた が、このような傾向は現在に至るまで続いている[ 注釈 44] [ 71]
なお、『ガメラ対深海怪獣ジグラ』の次に計画されていたのは通称『ガメラ対双頭怪獣W』という作品だった（ガメラ#未公開・製作中止作品 を参照）。
徳間書店 グループ下の新会社として再建された大映は、当時の徳間グループによるメディアミックス戦略の一環として『ゴジラ』に対抗しうる特撮映画を制作することを検討する。当初は「大魔神 」または「妖怪シリーズ 」の復活を検討していたが、人気や知名度や予算の都合上で難しく[ 注釈 45] [ 9] [ 67]
1980年に（東宝 が『メカゴジラの逆襲 』を持ってゴジラシリーズを一時的に中断していたこともあって）9年ぶりの新作として公開された『宇宙怪獣ガメラ 』は新規の特撮シーンが非常に少なく、怪獣の映像の大部分を過去作品のストック・フッテージ の再利用であるが、これは大映の倒産による経済面の問題があったことと、『実相寺昭雄監督作品ウルトラマン 』の成功の影響を受けたからだとされている[ 注釈 46] [ 16] [ 71]
平成三部作とは別に高橋二三 は1994年の公開を目指した作品『地球大破滅（ハルマゲドン）- ガメラVS.不死鳥（フェニックス）』のプロットを作成しており、映像化には至らなかったが1995年に出版された小説『ガメラ対不死鳥』の原案となった[ 102] [ 103]
こうして制作された新たな『ガメラ 大怪獣空中決戦 』は、それまでの怪獣映画にはないリアリティを追求した脚本と大胆にCG を導入した映像が話題を呼び、当時の「ゴジラシリーズ」と比較しても半分以下 [ 注釈 47] 阪神・淡路大震災 の影響を受けた側面もあって大ヒットには至らなかったものの、各方面から高い評価を受けた[ 注釈 48] [ 67] 平成三部作 」と呼ばれ、高い人気を得るに至った。また、すでにヒットメーカーとして知られていた金子修介 （本編）と伊藤和典 （脚本）だけでなく、特撮や造形などを担当した樋口真嗣 、品田冬樹 や原口智生 の知名度も大きく上がった。また、この三部作は以降の特撮界全体に多大な影響を与えた だけでなく、後年の『小さき勇者たち〜ガメラ〜 』および東映 の『デジモンテイマーズ 』と円谷プロダクション の『ウルトラマンティガ 』は『ガメラ 大怪獣空中決戦』の最初期の構想が再利用されて制作された[ 注釈 49] [ 9]
なお、低年齢層も視聴するゴジラシリーズ他の一般的な日本製怪獣・特撮映画と比較すると、「（効果音付きで）人が食べられる」「一般市民が襲われて多量の出血をともなって死亡する」「ミイラ化した死体が描写される」など残酷なシーンが見受けられるが、これは監督の金子が本シリーズの対象年齢を「小学校高学年辺り」としていることによる。
徳間康快 は『ガメラ 大怪獣空中決戦』の制作時に『ゴジラ対ガメラ 』も念頭にある事を表明しており、東宝 にクロスオーバーを打診していたとされる[ 75] [ 76] [ 79] スタジオジブリ も共に徳間書店のプロパティ であったため、配給面での影響を受けたり、『巨神兵東京に現わる 』では『ガメラ 大怪獣空中決戦』で使用された東京タワー の造形物を再利用することも企図されており、結果的には『巨神兵東京に現わる』の公開時にいくつかの劇場で東京タワーのモデルが展示されたこともあった[ 9] 宮崎駿 も子供の頃に劇場で『ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』を鑑賞しており、その子供向けの荒唐無稽さなストーリーが強く印象に残ったことを明かしている[ 60]
しかし、様々な要素から三部作全体の興行成績は決して優れていたわけではなく[ 注釈 50] [ 注釈 51] 渋谷 を破壊するガメラに子供達が恐怖を覚えて泣き出して親御と共に映画館を退出する光景も見られたとされる[ 60] [ 注釈 52] ゴジラシリーズ や他の東宝作品を好む一方で昭和ガメラを好まず[ 注釈 53] 湯浅憲明 や高橋二三 などの旧来のスタッフ[ 注釈 54] [ 注釈 55] [ 注釈 56] 企画中止 または金子修介が降板 させられる寸前にまで関係が悪化していたと金子自身が述べている[ 注釈 57] [ 67] ガメラ3 邪神覚醒 』にて人間の犠牲者を出し過ぎたことと[ 注釈 58] [ 注釈 59] 打ち切り [ 67] 徳間康快 の死去をもって大映の各プロパティ は角川書店 に売却され、2度目の著作権譲渡を迎えた[ 9] [ 69] [ 16]
その他、庵野秀明 による（関係者同士の諍いも含めた制作事情をフィーチャーした）ドキュメンタリー『GAMERA1999 』と林家しん平 による自主制作映画『ガメラ4 真実 』、同じく自主制作映画である『The Slammie Bros. vs. Godzilla and Gamera 』が存在する[ 35]
ガメラがマスコットとして採用されている調布市 [ 52] [ 53] 角川大映スタジオ 。 平成三部作の終了後、ガメラシリーズはしばらく休眠期に入ったが、ゴジラシリーズが2004年 をもってひとまずシリーズの完結を迎えたことで、テレビ特撮番組からのスピンオフ ではない純粋な「特撮（怪獣）映画」の新作が観られなくなることを危惧したファンから、再びガメラシリーズの復活を求める声が高まった。
大映自体も2002年 に角川書店に営業権が譲渡され、その営業権をもとに新たに株式会社角川大映映画が設立された。角川大映は後に角川映画に商号を変更し、ガメラだけでなく「大魔神 」や「妖怪シリーズ 」の復活も考慮された[ 9] 黒井和男 は商号が変更された直後に「大魔神 」の新たな企画と共に『ゴジラvsガメラ 』を東宝 に対して提案したが、両シリーズのクロスオーバーは実現しなかった[ 注釈 60] [ 77] [ 78] [ 79] ガメラを子供たちに返す 」というモットーの下で、徳間時代とは違った形でのガメラ復活を検討する。その結果、『ゴジラ FINAL WARS 』を経て東宝がゴジラ映画の製作を休止したことを受けて[ 16] [ 71] 2006年 には新作ガメラ映画『小さき勇者たち〜ガメラ〜 』を製作・上映した[ 注釈 61] [ 注釈 62] [ 注釈 63] 同時期に進行していたアニメ作品など や大魔神 の企画[ 117] 再度の打ち切り に直面して新たな休眠に入った[ 注釈 64] [ 9]
なお、上述の実相寺昭雄 も携わっていた『ウルトラマンマックス 』では、金子修介 が担当した第11話「バラージの預言」にて、テレビ上でのオンエア限定版にてガメラとゴジラ の玩具が登場し、平成ガメラ三部作で草薙浅黄役を務めた藤谷文子 も客演している[ 118] 大魔神カノン 』などに携わってきた井上伸一郎 によると、井上が製作総指揮を務め三池敏夫 なども参加した『Fukushima 50 』には平成ガメラ三部作へのオマージュが込められているとされる[ 119]
2015年 10月、ガメラ生誕50周年記念としてウェブサイト が公開され[ 120] YouTube にて記念映像『GAMERA』が公開された[ 121] 石井克人 が監督し、男児の子役とその父親として宮藤官九郎 が出演した[ 121] 第28回東京国際映画祭 日本映画クラシックス部門でも、「ガメラ」生誕50周年記念スペシャル映像が上映された[ 121] 大魔神 」シリーズにも携わってきた井上伸一郎 [ 12] [ 73]
2022年 11月に『GAMERA -Rebirth- 』の製作が発表され[ 122] 2023年 9月7日 にNetflix にて配信された[ 123] 令和 初およびシリーズ最長の空白期間である17年 の月日を経て作られた新規本編である[ 注釈 65] スマートフォン 用のアプリゲーム『ゴジラバトルライン』との公式コラボレーションが実現し、ガメラ（昭和版とRebirth版）とギャオス （昭和版とRebirth版）とギロンがプレイアブルキャラクターとして参戦している[ 注釈 66] 東宝 側が角川側にコラボレーションを提案した[ 59] [ 124] [ 125] [ 126] オープニングアニメーション も用意されておらず、監督の瀬下寛之 が構想していた戦闘シーンは半分に削減されている[ 127] [ 128] [ 126]
ガメラは映画以外のメディアでもテレビゲーム化されたり、パチスロ メーカー「ロデオ」によって『ガメラ』『オオガメラ』『ガメラハイグレードビジョン』『ガメラZS』と、合計4台のパチスロ台がリリースされている。
『大怪獣ガメラ 』におけるガメラ。 巨大な直立歩行を行うカメ の姿をした怪獣 である。甲羅の表面は「鱗 のような重なり合った形状」になっており、下顎の左右両端から大きな牙が1本ずつ、上に向かって生えている[ 注釈 67]
血液は緑色であるが、昭和版では眼の色が黄色で血管も赤く描写されており、2015年の50周年記念映像でも眼は黄色に近い色であった。
ガメラを含むガメラシリーズの怪獣は、ゴジラシリーズ やウルトラシリーズ などの作品に登場する怪獣と比べると、（設定上の）体重が非常に軽く、とくに昭和版（80トン）と平成三部作（120トン）では実在する現生のヒゲクジラ類 よりも軽い。書籍『空想科学読本 』でも、体重から計算した体の密度 が空気 の2倍程度と計算されている[ 129]
昭和シリーズで監督および特撮監督を務めた湯浅憲明 は、ガメラとゴジラ やウルトラ怪獣 との差別化として、ガメラを直立二足歩行だけでなく四足歩行などで這わせたり、流血描写などで動物性を強調させたと述べている[ 82] [ 84] [ 60] [ 16] [ 17]
トッド・マッカーシー はバラエティ におけるレビューにて、「見た目こそ恐ろしいが、全ての怪獣の中で最も愛すべきキャラクターの一種である」と述べている[ 130] Film School Rejects のクリス・コッフェルも、「私は個人的に、ガメラの亀に因んだ姿と、子供との関係性から、シリーズとしてゴジラよりも優れていると思う」と評価している[ 131] 渡辺謙 も、モンスター・ヴァース に出演した際のインタビューながら「（ゴジラよりも）ガメラの方が思い入れが強かった」という旨の発言をしている[ 132] ギレルモ・デル・トロ も『大怪獣ガメラ』をとくにお気に入りの怪獣映画 の一つに挙げており、「型破りだが素晴らしい人格を持つキャラクターであり、本多猪四郎 の怪獣とは違って、怪獣映画の定番だけでなく滑稽さと愛らしさも持っている。僕の時代の子供は皆が巨大なロボットや（ガメラのような）ペットのような怪獣が欲しいと思っていた」という評価をしている[ 44]
ガメラは映像作品以外にも小説・漫画やテレビゲーム など多数の媒体に登場しており、出自は世代や媒体によって大きく異なるが、アトランティス をはじめとする超古代文明 と何らかの関わりを持つとされる場合が目立ち、厳密な正体が不明である場合と超古代文明によって生み出された人工生物とされる場合がとくに顕著である。昭和 ・平成 ・令和 の各時代の「本編」に登場したガメラに関しては以下の各項を参照。
高橋二三 による新作の企画から誕生した小説『ガメラ対不死鳥』では[ 102] ナスカの地上絵 の地下から出現した平成三部作の特徴を持つ新たなガメラが登場し、人類による環境破壊によって復活し不死 ゆえに苦しみ自死を遂げようとするフェニックス に対処・再封印したが、人類による環境破壊から地球を守るためにオゾンホール を自身の体で塞ぐという自己犠牲を行った。この結末はガメラとフェニックスの双方が人間による環境破壊のために犠牲になり死ぬこともできないという描写になっている。ただし、昭和ガメラとこの新ガメラの関連性は明らかにされていない[ 9] [ 103]
小説作品である『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝 平安百鬼譚 』[ 99] 玄武 」が登場しており[ 注釈 68] [ 注釈 69] 神 [ 注釈 70] [ 注釈 71] [ 11] [ 12]
京極夏彦 による長編小説シリーズ『虚実妖怪百物語』でも、ガメラ、大魔神 、ダイモン が一種の思念体のような存在として登場する場面が存在し、鬼太郎 や山村貞子 [ 10] [ 34]
性格面の大きな特徴として正義の存在 である事が挙げられ[ 71] [ 59] 地球 などを自らを犠牲にしてでも 命懸けで守護する性質を持つ[ 17] [ 133] [ 14] [ 103] 動物 や無垢で（人間に意図的に被害を与えない）怪獣 や妖怪 なども助ける可能性があるとされる[ 17] [ 11] [ 17] 電気 や原子力などに依存しており、人間や動物 や植物 を捕食することはない。
非常に知能が高く、人間の言葉を理解したり、助けた人間を傷つけないように力や動作を加減して行動したり、道具を使った戦術的な行動を取ったり、『ガメラ対大悪獣ギロン 』ではミサイル を利用してギロンを撃破したり、子供達の不安を取り除こうと鉄棒 や『ガメラマーチ 』の演奏といったコミカルな行動を取ったり、子供達のためにUFO を修理する場面も存在する[ 17] [ 69]
火炎 を中心にプラズマ ・電気 などにも通じる能力が代表的な戦闘能力であり、これらのエネルギーを攻撃だけでなく飛行や自身の回復などにも応用する。エネルギー源としても熱エネルギーや電気などが中心的であり、動物 や植物 を捕食することはない[ 注釈 72] 核爆発 ですらガメラをパワーアップさせる可能性があるため、人間がガメラを攻略しようとしても一筋縄ではいかない[ 17]
また、自らよりも大柄な敵[ 注釈 73] 怪力 を持ち[ 134] ジャンプ だけでなく走ったり鉄棒 やアクロバティックな動きも可能なほどに身体能力も高い。一方で、敵の能力には殺傷能力が高い場合が多く、ガメラは多くの戦闘で激しく傷ついており、通常の生物では行動不能（死亡）に陥るようなダメージも多数負ってきた[ 17]
また、超自然 的な性質や能力も持ち合わせており、特にテレパシー を通じた人間との交信や遠方の対象などを察知する 能力は昭和版[ 17] 小さき勇者たち〜ガメラ〜 』[ 133] GAMERA -Rebirth- 』[ 135] マナ 」と呼ばれる地球 の生命エネルギーを司ったり、人間の傷を瞬時に蘇生したり、人間を蘇生したとも捉えられる描写がされていたり、周囲の市街地や火山を噴火 させるなどの面も見られた[ 注釈 74] [ 136] オカルト 的な要素は『ガメラ3 邪神覚醒 』で急増したが、『小さき勇者たち〜ガメラ〜 』の世界観でも、ジーダスがギャオスの怨念または霊魂によって操られている可能性が示唆されているなどの要素が存在する[ 9] [ 137] 神 」として登場しており、物質化現象 や時間 の停止などの様々な超能力 を司っている[ 11] [ 12]
本物の亀のように、頭や手足、さらには尾までも甲羅内へ引き込める。手足を引き込んだ位置から火炎を噴射し、その推進力を利用して大気圏内はもちろん宇宙空間でも飛行できる。手足を引き込んだ四か所から火炎を噴射しつつUFO のごとく回転して飛ぶ場合と、後脚の部分から後方に火炎を噴射し、前を向いたまま飛ぶ場合がある。平成作品では、膝や肘からのジェット噴出で飛行している。大気圏 内における最高飛行速度は秒速20キロメートル（マッハ 58以上）[ 14]
昭和作品では比較的ゆっくり回転したり人間を運ぶ際などには無回転でも飛行していたが[ 注釈 75] ヘリコプター などの飛行物を不安定にさせる突風が生じるほどの超高速で回転する。また、作品が進むごとに戦闘的な身体に進化するという設定も加わった影響で、昭和作品のように足を引っ込めるだけにとどまらず、『2』では腕を平たく伸ばして飛行機の翼のような形態に変化させられる。『3』ではその腕を可動させたり、足の部分からはヒレのようなものや、長大な尻尾を可動させることでさらに機動性を高めた他、進化によって甲羅の縁が鋭くなっており、回転飛行しながら斬り付けるように体当たりする攻撃も見せている（詳細は#身体的特徴および、フォルムの進化 を参照）。
エスキモー の伝承に「悪魔の使い」として語られた[ 注釈 78] アトランティス大陸 に生息していたとされる。北極 の氷の中で眠っていたが、国籍不明の原爆搭載機の墜落による核爆発で閉じ込めていた氷が割れて覚醒し、最終的には日本に上陸して破壊の限りを尽くす。当初は凶暴な怪獣として描かれているが、子供 に対しては友好的な面も見せている。一度はガメラ追放作戦「Z計画」で巨大ロケット内に閉じ込められて火星 へ追放されるが、ロケットが飛行中に小惑星と衝突して崩壊した結果、地球へ再来する。
第2作以降は人間に対して具体的な敵意を示すことはなく、エネルギーの摂取時以外にはほとんど出現しなくなるが、侵略者や怪獣によって子供が危機に陥るような事態が起こると、どこからともなく現れて子供たちを救っていく。大人向けに製作した第2作を除く第3作以降は一貫して「悪の怪獣・侵略者を打ち倒す正義の怪獣」や「子供たちのヒーロー」として描かれる。第2作である『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン 』でも、撮影こそされなかったがガメラがバルゴンの被害を受けて凍らされた大阪 の人々を救うという絵コンテが用意されていたとされる[ 17]
シリーズの関係者[ 注釈 79] 野生動物 や無垢な怪獣も助けようとする性格であるが[ 注釈 80] 黒部ダム への襲撃は、人類によって引き起こされた8,000年にわたる冬眠 によってガメラが極度の空腹状態にあり自我を保てなくなっていたことが原因だとする説を掲載しており、人間そのものを攻撃対象としていたのではなく、核爆発によって現代の人間の技術力を察知し、人類を攻撃するとエネルギー源を得られることを学んだことが原因だと指摘されている[ 注釈 81] [ 17] [ 注釈 82] [ 17] 大怪獣ガメラ 』にて俊夫少年は社会の反応と異なり一貫してガメラが「誤解されているだけで悪者ではない 」と擁護する姿勢を見せており[ 注釈 83] 大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス 』ではすでにエネルギー摂取のために人間を攻撃することはなく自ら人間を守る姿勢を見せており、同作では意図的に山火事を起こしてガメラを呼び寄せていたが以降はガメラが積極的に人間を守るために救援に現れるという構図が定着した。また、同著では『ガメラ対大悪獣ギロン 』にて鉄棒 を披露したり『ガメラ対深海怪獣ジグラ 』でジグラの背びれを使って「ガメラマーチ 」を演奏したのも、知能の高さゆえの遊び心があるだけでなく、子供たちの不安や恐怖を取り除こうとしていた可能性を指摘している[ 17]
『宇宙怪獣ガメラ 』では主人公の圭一が逃がしたイシガメ が成長してガメラになったような描写があり[ 注釈 84] 高橋二三 もこの説を「夢があって良い」と評している[ 17] [ 139]
第1作にミドリガメ が登場するほか、第5作にて全身のレントゲン写真 が「アオウミガメ 」にそっくりと言われていることから、昭和ガメラの世界にはカメが存在していることが判明している[ 注釈 85]
『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス 』のポスター 口からの火炎噴射以外に、外観に似合わぬ運動能力[ 注釈 86]
弱点は低温で、劇中でも「冷たい温度に弱い」と言われ、自衛隊の冷凍爆弾でも短時間活動を停止している。バルゴンの冷凍液には火炎噴射も通じず全身が凍結してしまったが、自然解凍と同時に火炎噴射を行って復活するなど、生命活動の停止には至らなかった。一方で、宇宙空間 や深海 などでも活動可能である。
甲羅は頑強で、たいていの攻撃は受け付けない。また、実際のカメと同じく攻撃されると甲羅に各部を引き込んで防御を図ることも多い。しかし、バイラスの頭には貫かれ、串刺しになってしまったほか、ギロンには何度も切りつけられ、流血してしまったこともある。ジグラのヒレ でも表面に傷をつけられている。
エネルギー源は熱 やそれに類するものであるため、体内に火力発電所 のような組織を持ち、マグマ 、高圧電気 、石炭 、石油 、ウラン を常食とする。炎そのものも吸い込むようにして食べており、初期の段階では発電所や火山活動が活発な地域に出没することが多く、噴火中の火山に飛び込むこともあったほどで、火器を用いた攻撃なども吸収できる。また、バルゴンの虹光線を狙うこともある。電気エネルギーも食料であり、ジャイガーやジグラの攻撃によって活動停止した際は人力による放電や落雷によって回復した。また、初期の作品で人類を攻撃した理由として、上記の通りアトランティス人によって引き起こされた8,000年間もの飢餓状態から回復するために熱エネルギーや電気などを市街地などへの破壊行動から得たり、自衛隊 による軍事作戦を意図的に誘発させて兵器からの熱エネルギーも摂取していた可能性があるとされている[ 17]
着ぐるみは第1作のもの、第2 - 4作のもの、第5 - 7作のものと合計3種類ある（『宇宙怪獣ガメラ』は飛び人形のみ）。
スーツアクターは荒垣輝雄 （第2 - 4作）、泉梅之助 （第5・6作）。
石油袋[ 138]
ガメラが食べた石油 などの液体を、いったん貯蔵しておく器官。
石炭袋[ 138]
ガメラが食べた石炭 を、いったん貯蔵しておく器官。蓄えられた物質は、その後、高熱炉へ送られる。
高熱炉[ 138]
ガメラが摂取した石油、石炭、炎 、マグマ 、ミサイル 、ウラン などはここに集められ、燃焼される。
熱エネルギー変換腸[ 138]
高熱炉で燃焼されたものがここに送られ、熱エネルギーに変換される。
熱エネルギー心臓[ 138]
働きは他の生物の心臓と同じだが、熱エネルギーで動くため、桁外れのパワーを持つ。
高熱筋肉[ 138]
人間（力士豊登 ）の1万倍の腕力を誇り、いかなる高熱にも耐え、どんな金属よりも強靭 。5万トン級の船舶を持ち上げ放り投げる[ 134]
視力
赤外線 を捉え、真夜中でも見える[ 134] [ 140] 肺
肺活量も非常に強く、吐息は風速1,000メートルに達する[ 140]
火袋
体内に複数存在し、口や手の先から火炎を発する。足にある物はジェット袋と呼ばれる[ 134]
スプリング尾
しなやかで弾力性を持ち、ビルを一撃で両断するなど攻撃にも使える[ 134] [ 140]
電気トゲ
甲羅のトゲには電気を溜める[ 141] [ 142]
しびれ毒爪
手足の爪に毒を持つ[ 134]
火炎噴射[ 注釈 87]
口から放つ強力な火炎放射だが射程が短く、バルゴン戦やギャオス戦のように敵に直撃しない場面もあり、ギャオスやガラシャープは火炎噴射を無力化する手段をもっている。しかし、第4作でのように宇宙空間や第7作でのように海中でも使用が可能であり、それぞれ宇宙船を破壊している。また、第5作でのように威力を落とせば宇宙船の修理にも使える。火炎噴射が決め手となったのは、ミサイルを手裏剣発射孔に突き刺されてから引火されたギロンと、陸上で身動きが取れなくなったジグラのみである。
資料によっては、液体酸素と水素を化合した熱線 だとされている[ 143] [ 17]
飛行
第1作・第2作では回転ジェット以外のモーション（後脚からのジェット噴射）が見られず、第1作では最初の飛行の離陸時以外は、高速回転する甲羅が炎の尾を引く描写がされ、羽田空港を襲撃した際などは回転していない場合もあった。以降の作品では、体当たりする際や子供を運ぶ際などに回転しないで四肢からのジェット噴射で飛行していたほか、場面ごとに回転の速度が変動していた。後脚からのジェット噴射は、対ギャオス戦でギャオスに飛びかかる際に短距離を飛行したのが初めてであり、首や腕を引っ込めた状態での飛行もあった。第5作の関連スチルでは、後脚からのジェット噴射でギロンを攻撃する場面が描かれていた[ 17]
超能力 『ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』にて、ガメラが少年たちをバイラス人のスーパーキャッチ光線から逃がす場面では、ガメラがテレパシー を使って少年たちの心を読み取った可能性が示唆されている[ 17] 宇宙人 の出現を察知して行動するなどの描写も繰り返し見られた。
ガメラと子供の間のテレパシーを思わせる描写は『大怪獣ガメラ』の頃から存在している（大怪獣ガメラ#スタッフ を参照）。
便宜上、平成三部作の設定を継承する自主制作映画『ガメラ4 真実』のガメラについても記述する。
基本データ
分類
不明[ 注釈 88]
年齢
推定1億5千万歳
体高
80 m[ 注釈 89]
全長
不明
甲羅長径
約60 m
甲羅短径
約40 m
体重
120 t
大気圏内飛行速度
マッハ3.5[ 注釈 90]
水中潜航速度
180 kt
歩幅
不明
エネルギー
プラズマエネルギー
武器・技
ハード・スラップ
生息地
普段は深海で活動している。
スーツアクターは真鍋尚晃、鈴木潤（『ガメラ 大怪獣空中決戦』。以降、『1』）、大橋明 （『ガメラ2 レギオン襲来』。以降、『2』）、福沢博文 （『ガメラ3 邪神覚醒』。以降、『3』）。
基本的には昭和ガメラ3作目以降の「悪の怪獣を打ち倒す正義の怪獣」や、「ジェット噴射をして空を飛行できる」などの設定に準じているが、昭和ガメラの「北極の海に封印されていた」という設定から、「古代文明の技術を利用して生み出された生体兵器であり、永らく岩礁のような状態となって眠りに就いていた」という設定に変更されている。主な技も火炎噴射からプラズマ火球に変更され、外見が昭和ガメラよりも、より生物らしいリアルな外見になっている、休息期間中に戦闘的な身体に進化して外見が大きく変化していくなど、大幅な設定変更や追加がなされ、従来のシリーズとはまったく異なった新たなガメラとして描かれている。得意技としてプラズマ火球 を発射し、肘 の骨が爪のように変化した「エルボークロー」が追加された。また、『ガメラ 大怪獣空中決戦』では超烈火球 （ ハイ・プラズマ ） 究極超烈火球 （ ウルティメイト・プラズマ ） 爆熱拳 （ バニシング・フィスト ） #攻撃技 を参照）。
作品全体の設定や演出は、子供との関わりや嫌いな食べ物の設定など低年齢向けとなっていた昭和ガメラに対し、平成版では環境破壊、勾玉 や石碑 などの古代の歴史に関わる物品の登場など、劇場公開当時の現実世界における古代の歴史、実際に起こっている問題や出来事とリンクした大人向けのリアリティーを意識した設定や演出が目立つ形となったが、敵怪獣の攻撃などで倒れても、子供の祈りに共感して力を発揮したり復活する様子も描かれた。
体格に関しては昭和ガメラよりも大きく[ 注釈 91]
人間に換算すると30.0という驚異的な視力を持つ[ 144]
基本的な特徴は昭和ガメラとさほどの違いはないが、三部作通して姿は異なる。これは、長期間休息する際に体質改善を行い、体をより戦闘的に進化させているためであり、作品がすすむにつれ、外見だけに留まらず、能力に変化が見られるようになっている。
造形を手がけた原口智生 は、「どのガメラが好きか」と問われることがあるが、内容に合わせて形状を変えているのであり、自分の好きなガメラを作っているわけではないと述べている[ 145]
首や手足はやや太く短めであるなど、全体的に柔和でずんぐりとした外見を持つ。頭がかなり大きく重いため、転倒すると無防備で危険な状態となってしまい、ジェット噴射を行わなければ起き上がれない。
目は大きめで、かなり柔らかな顔付きをしている。エルボークローは普段は肘の中に収納されており、任意で突出させることができる。両足のみを甲羅に引き込んで飛行する際は昭和ガメラ同様、腕を上もしくは前に出して飛行する。その際、尻尾は甲羅に収納される形となる。
監督を務めた金子修介 が後年のインタビューに明かしたところによれば、彼が考えていた当初は『2』や『3』のようないかつい顔つきだったが、デザインを務めた原口智生に大映側から「昭和ガメラのイメージを残したものにしてくれ」と要請があったため、優しい顔つきになったという[ 67] [ 67]
スーツは『2』に転用されたために現存しないが、2022年にはクラウドファンディング による資金のもと[ 146] [ 147] [ 148]
全体的に『1』の面影を残してはいるが、以前に比べてシャープな印象の姿になっている。以前より頭が小さくなり軽量化されたため、転倒してもジェット噴射を行わずとも自力で起き上がれるようになっている。また、頭が小さくなったことで首が若干長くなり、目は少し小さく、頭の鶏冠は少し大きくなった。さらに以前は内側よりだった歯並びが外側に移動し、精悍な顔付きとなっている。手や足も大きく長くなり、体格も以前より少し大きくなっている。
両足のみ甲羅に収納して飛行する際、以前は全て収納していた尻尾を短く出すようになり、先端をとがらせた形にするようにもなっているうえ、両手をウミガメ のヒレのような翼状に変形させられるようになっている。この際、腕は固定される形で動かせないが、平たい形に変化した分、空気抵抗が抑えられ、さらにジェット噴射の威力や馬力も以前より上昇したことで、速力や機動性などの飛行能力が格段に高まっている。
腕のエルボークローは以前よりも大きく発達すると同時に、以前のように収納されず、常にせり出した状態で固定されている。付け根辺りにはもう1本の短いクローも生えているが、腕を翼状に変形した際にはエルボークロー自体は目立たなくなる。
全体的にとげとげしく攻撃的な姿となり、より生物的かつ怪獣らしい姿へと変化している。過去2作品での進化以上に急激な進化を遂げており、過去2作品における面影はほとんど残っていない。
体格がさらに一回り大きくなり、頭は以前よりも小さくなり、転倒しても以前よりも素早く起き上がりやすいようになっている。首もさらに長くなり、頭の鶏冠 もさらに大きく発達、逆に目はより小さくなったことに加え、眼球は白目だった部分が全て緑色に変化したことで、凶悪かつ険しい顔付きとなっている。手足は以前よりもさらに大きく発達し、指の形が段々に並んで若干長くなっており、足も以前と比べ太くがっしりとした形となっている。歯並びも以前よりも外側に移動している。表皮はさらに硬化しており、『1』では、ギャオスの超音波メスで右手の甲を負傷していたが、この形態ではより強力なギャオス・ハイパーの超音波メスの直撃を右手の甲で跳ね返している。甲羅の表面と側面がかなり鋭利な形に変化しており、回転飛行しながら体当たりする「シェル・カッター」の刃として利用できるようになっている。さらに「ヴァリアブル・シェル」で甲羅の表面を逆立てることにより、周囲の空気を吸引または放出し、離着陸する際の浮力調整を行えるようになっている（ただし離陸時はニュースのわずかな放送で逆立てる描写はない）。
エルボークローも、以前は肘辺りから後に向かって生えていたものが、この形態では腕の下に沿うように前に向かって生えており、ふくらはぎにも「カーフクロー」と呼ばれる突起が生えている。
以前のフォルム同様、飛行の際には両手を翼状に平たく変形させるが、こちらでは以前のように固定されることはなく、鳥の翼や海亀の鰭 のように柔軟に動かすことができるようになることで、腕を後方に下げたりするなどしての機動調整が行えるようになっており、以前と比べ機動性が格段に高くなっている。腕に留まらず脚の部分にも小さな鰭のようなものが生え、とがった甲羅の端の最も長い部分も可変する、短い状態だった尻尾が長く突出し動かせるといった進化により、より細やかな空中機動を行えるようになっている。ジェット噴射の威力もさらに向上したことで速力もさらに高まっている。
『ガメラ4 真実』に登場するガメラのフォルムは、こちらの設定を踏襲している。
はるか太古に滅亡した超古代文明によって、ギャオスを倒すために、甲羅状の「器」に地球の生命エネルギー「マナ 」を集めて創り出された、一種の「生体兵器」とされ、環境への適応や自身の戦闘能力の向上のために、短期間で進化する能力を持っている[ 注釈 92]
基本的に地球を守るために行動しており、守るべき対象は人間だけに限らず、すべての生態系、ひいては地球そのもの とされており[ 注釈 93]
『3』では、玄武 の伝承とガメラが関連づけられたが、古代中国 の文化を参考にする案は『1』から存在し、昭和ガメラと関連づけられたエスキモーの文化と古代中国文化のデザイン上の類似性を見いだした制作陣は、ガメラの甲羅に亀甲墓 やアンキロサウルス を、ギャオスのデザインには西洋のドラゴン や春秋戦国時代 の中国の竜 のイメージを投影した[ 9]
平成三部作の世界に玄武の伝承は存在するものの、亀の先祖に相当する生物が恐竜と同時期に絶滅した設定となっているため、ガメラは「怪獣 」と呼ばれることはあっても、「巨大な亀 」といった表現で呼ばれるシーンはなく、「亀」という単語も一切使われない[ 注釈 88]
コンビナートに墜落して大爆発に巻き込まれたり、レギオンプラント（草体）爆発時に炭化してしまったり、敵怪獣に瀕死状態に追い込まれたりしても復活しているが、これらはいずれも「人間の祈り」、特に子供の祈りが鍵になっている。
登場人物の一人、草薙浅黄とは精神的な交信が可能になっていた。一時は、ガメラが受けたダメージがそのまま浅黄に伝わったり、負傷した箇所と同じ箇所を負傷したり、ガメラが傷の回復のために眠りに就くのと同時に眠りに就き、ほぼ同時に目覚めたりするまでに強かったが作品が進むにつれ、その傾向は徐々に弱まって行き、『2』の中盤で途絶えたような描写がある。この精神交信には、岩礁状態で海を漂っていたガメラの甲羅から発見された勾玉が重要な鍵となっていたが、『2』でのガメラ復活時に、浅黄の持っていた勾玉は砕けている。『3』では、これと同時に他のすべての勾玉も砕けていることが判明した。浅黄は「ガメラは自ら人間との関わりを断ち切った」と考えたが、『3』の登場人物である倉田真也は「仙台でのガメラの復活は人間の祈りによって成されたものであり、ガメラはまだ人間との関わりを断ち切れずにいる。それこそがガメラ最大の弱みだ」と見解した。
永い眠りから目覚めたギャオス3体と、人の手によって偶発的に復活したガメラが日本各地で激戦を繰り広げていく。
当初、ガメラは長らく太平洋で奇妙な環礁 のような状態で眠り続けていたが、ギャオスの誕生を察知するかのように漂流して日本に接近。一度プルトニウム 運搬船とぶつかったが、特に問題は起きず、調査団のメンバーが甲羅に上陸し、中心部にあった金属板に米森良成らが触れたことで金属板が崩壊し、完全復活する。
3体のギャオスを追って福岡から日本列島を北上して行く。福岡湾 で1体、木曽山中でさらに1体を倒し、残り1体を追うが自衛隊の攻撃を受けて墜落し、さらに超音波メスの攻撃を受けて負傷して退却、海底で傷の回復を図る。復活後、東京で地下から出現して巨大に成長した成体ギャオスと空中戦を展開し、さらに地上に降り立ち市街戦を展開。地上から再び空中へと戦いの舞台を変え、大気圏外 、宇宙 まで飛び出したが、そこでギャオスの足に食らいつきジェット噴射を抑えそのまま急降下する。苦しむギャオスが超音波メスで自らの脚を切断して脱出したため、コンビナートに墜落して大爆発に巻き込まれてしまう。しかし、浅黄の勾玉を通した「人間の祈り」を受けて周りの炎やコンビナートのエネルギーを吸収し、復活する。
最後は自身のハイ・プラズマとギャオスの超音波メスで撃ち合いを演じ、ギャオスの超音波メスは外れ、ハイ・プラズマはギャオスの頭部を吹き飛ばして勝利を収め、戦いの後は浅黄の傷を癒し、海に去った。
ギャオスとの戦いから1年後。宇宙怪獣レギオン の飛来を察知。レギオンの地球上での繁殖と、共生生物「草体 」の種子発射によるレギオン拡散を阻止するために戦う。
札幌 に出現した草体を撃破するものの、直後にソルジャーレギオン の奇襲を受け負傷する。変電所前に倒れ込み、ソルジャーレギオンが何体か移動した隙に回転飛行形態でソルジャーレギオンを振り落とし、傷を癒すために石狩湾 に退却する。数日後、同じく草体の出現した仙台 の戦いではマザーレギオン に巨大な脚で胴体を突かれ、強力な光線、マイクロ波シェルの前に苦戦し、さらに草体種子の発射は防ぎながらも大爆発に巻き込まれて炭化して仮死状態に陥るが、上記の「人間の祈り」により復活。直後に空へ飛び立ち、足利市から群馬、埼玉県境にかけて東京を目指して進行するマザーレギオンと自衛隊との交戦の最中に降り立つ。
プラズマ火球を連発し、エルボークローでエッグチャンバーを破壊し、ソルジャーレギオンを生み出すのを封じるなど奮戦するも、プラズマ火球を無効化するバリアを張り、体格差で圧倒してくるレギオンに再び追い込まれる。それでもレギオンの進行を阻止しようと戦うガメラを目の当たりにした自衛隊の援護を受け、次第に戦いを優勢に進めていき、隙を突いてレギオンの角をへし折るが、マイクロ波ビュートで反撃されて満身創痍 （ そうい ）
レギオンとの戦いから3年後。先のレギオン戦において大量のマナを消費した影響で、地球各地に大量発生したギャオス・ハイパー を倒すために奔走。その過程で覚醒したギャオス変異体であるイリス と戦うこととなる。
とある週末の金曜の夜、東京上空でギャオス・ハイパー2匹と空中戦を展開、そのうちの1匹がガメラの攻撃を受けて渋谷 に墜落したところに降下。深手を追った1匹をプラズマ火球で葬り、さらにもう1匹も撃破するものの、プラズマ火球の連射は人口密集地を壊滅させ、1万人以上の死者を出す結果となってしまう。この惨劇を機に、日本ではガメラを危険視する声が高まる（直接の描写はないが、劇中では海上自衛隊がガメラを攻撃したとのニュースが放送されている）。その後、イリス覚醒に伴い再び日本へ飛来し、イリスと空自 との交戦の間に割って入るように紀伊半島上空で激しい空中戦を繰り広げ、終始戦いを優勢に進める。体当たりの途中、回転飛行形態に変形して側面のとがった甲羅を利用してさらなる追撃を行うが、イリスが放った超音波メスを食らい、距離を離されてしまう。そのまま追尾していたところにガメラ掃討を優先した自衛隊のペトリオット 攻撃を食らい、大きくバランスを崩してイリスを取り逃してしまう。イリスを追ってプラズマ火球を発射しながら京都 に降下して行くが、イリスの長い触手によって弾かれた火球により京都は火の海と化す。
京都に降下後は、ガメラを両親の仇と恨む少女、比良坂綾奈の憎しみを取り込んだイリスと激戦を繰り広げ、鋭利な手甲で胴体を貫かれるなど、苦戦しながらイリスともつれ合ってJR京都駅 になだれ込む。瀕死の状態に陥りながらも、イリスが綾奈との融合を計った隙に綾奈の祈りによって復活し、イリスの腹部をえぐって綾奈を救出した。イリスは手甲でガメラの右腕を貫いて拘束し、ガメラからコピーした偽プラズマ火球を突き付けるも、ガメラは自らプラズマ火球で右腕を爆砕し、失った腕にイリスの放った偽プラズマ火球を受け止めて“炎の拳”（バニシング・フィスト）を造り出し、綾奈を救出した際にえぐったイリスの腹部に炎の拳をねじ込んで体内から爆発させ、その息の根を止め勝利を収める。綾奈を浅黄と長峰たちに返して蘇生を見届けた後、半壊した京都駅を後にすると、右腕を喪失した深手状態のまま、世界中から日本上空に迫りつつあるギャオスの大群との戦いを前に咆哮 （ ほうこう ）
全シリーズ中、最も人々に恐怖を与える存在であると同時に、最も悲劇的かつ、過酷な運命をたどっていく怪獣として描かれている。その後については、非公式ながら『ガメラ4 真実』や『ガメラ 大怪獣絶唱 』[ 149] [ 150]
なお、金子修介 はガメラがギャオスハイパーの大群に勝利すると述べているが、伊藤和典 はラストに登場したギャオスハイパーの大群はあくまでも「第一波」であると考えており、ガメラが勝利したかどうかについては（金子よりは）疑問を抱いている[ 9] [ 151]
細胞 再生能力に優れているため、たとえ負傷しても短時間のうちに回復する。『2』では、草体の大爆発に巻き込まれた際も表面の細胞が炭化して固まっただけで、内側に新たな細胞が再構築されており、祈りの力を得て復活できた。『3』では、ギャオス・ハイパーの超音波メスの直撃を受けても大部分を跳ね返すほどの耐久性を身に着けている。
甲羅 頑丈で、ギャオスの超音波メス程度なら昭和版と同じく防ぐことができるが、ギャオス以降の敵怪獣の攻撃も強力になっており、レギオンのマイクロ波シェルとレギオン・ビュート、イリスの槍腕（スピア・アブソーバ）の一撃で破壊、貫通されている。また、イリスの放つ強化された超音波メスが甲羅に直撃した際も防御しきれずにダメージを負い、出血している描写がある。
自衛隊のミサイル攻撃を受けた際にも衝撃までは防ぎきれず、『1』では転倒や飛行中に墜落してしまっており、『3』でも飛行の際に爆撃され、墜落とまでは至らなかったが、大きくバランスを崩し、失速するなどのダメージを受けている。
昭和版とは異なり甲羅に身体を引っこめての防御は行わず、『3』で、回転飛行中に鋭利な甲羅の縁を利用した「シェル・カッター」が甲羅を使った唯一の戦法となる。
力（パワー）
腕力に任せてレギオンの大角を強引に引きちぎり、自分よりも遥かに大柄なレギオンを足止めするなど、怪力の持ち主である。その一方、イリスに取り込まれた綾奈を救出し、長峰や浅黄たちにそっと返すなど、繊細な扱いもできる。
ガメラブレイン（大脳 ）
三半規管 が発達しているため、円盤飛行などによる高速回転でも目が回らない。知能も高い。テレパ ・ブレイン（小脳 ）超古代文明の勾玉 を持った草薙浅黄との精神波を送受信する。
熱エネルギー変換炉（プラズマ 変換炉）
ガメラが全身で吸収した炎、高圧電流、核燃料などから発せられる熱エネルギーを、血液中の電子 、陽子 、原子核 と融合させることで、プラズマエネルギーに変換・貯蔵しておく器官。地球の生命エネルギー「マナ 」も、ここでプラズマエネルギーに変換される。全プラズマエネルギーを解放した際のパワーは、予測不可能である。
エルボークロー（邪斬突）
両肘にある鋭い爪のような突起。『1』ではギャオスとの格闘中に肘の皮膚を突き破るように生え、肘打ちのような動作でダメージを与えた。『2』以降は常に飛び出した状態になっている。
『1』では組み付いてきたギャオスを遠方まで吹き飛ばし、『2』では自身の数倍の体格はあるレギオンを大きく後退させるなど、非常に強力な武器である。
カーフクロー（邪撃脚）
ふくらはぎにある蹴爪 （ けづめ ） 内掛け の要領で敵を転倒させるが、イリスには通用せず、自分が転倒した。
ヴァリアブル・シェル（可変甲殻）
『3』で回転ジェットから着地する際、甲羅の表面を逆立てる。
ハード・スラップ（玄武掌）
登場作品：『1』
主に格闘戦で多用される拳打。
福岡港では飛翔する幼体ギャオスを叩き落とした。建物を破壊する際にも用いられることもある。
ラッシング・クロー（激突貫）
登場作品：『3』
鋭利な爪で相手の皮膚を引き裂く攻撃。作中では、イリスの胸を貫き体内に取り込まれた綾奈を救出する。
ブレイク・ファング（餓裂牙）
登場作品：『1』『3』
鋭い牙と、強力な顎の力を用いた噛み付き攻撃。一度食らいついたら離さない。ギャオスはこれを受けて、自らの足を切断してようやく脱出する。イリスとの空中戦でも使用。
シェル・カッター（旋斬甲）
登場作品：『3』
回転ジェットによる体当たり攻撃。『3』のガメラの特徴であるとがった甲羅の側面で敵を切り裂く荒技。イリスとの空中戦で使用しているが、接近しすぎたために直後に超音波メスで切り刻まれて流血してしまった。
平成三部作を通して唯一、甲羅を使った技である。
プラズマ火球（烈火球）
登場作品：『1』『2』『3』
口からエネルギー火球を放つガメラの必殺技。
体内に貯蔵したプラズマエネルギーと酸素を喉にあるチャンバー で融合・圧縮することで強力な電離作用が発生し、凝縮されたエネルギーが火球となって口から噴射される、超放電と超光熱を伴う現象である。万物を瞬時に燃焼させる威力を持ち、連射も可能。作品が進む毎にその威力は上昇していく傾向にあり、『1』や『2』ではビルの一部が吹き飛ぶ程度の威力だったが、『3』では一発で広範囲の市街地が吹き飛んだり、イリスに弾き飛ばされて被弾した地域が一瞬で巨大な炎に包まれている。『1』や『3』のギャオス、ギャオス・ハイパー単体程度なら1発か数発で粉砕できるが、それ以降の敵怪獣の防御、回避も強力なものとなっており、レギオンには干渉波クローによって無効化され、イリスにはテンタクランサーと呼ばれる長い触手によって弾き落とされ、ギャオス・ハイパーは単体の撃墜を物ともしない圧倒的な数で押されたりしており、次第に決定打とはならなくなっている。
ハイ・プラズマ（超烈火球）
登場作品：『1』『2』『3』
通常の120パーセント以上の出力で放つプラズマ火球。
『1』の対ギャオス戦では自身の墜落によって生じた石油コンビナートの爆発エネルギーを吸収することで放ち、ギャオスを撃破している。また、『2』ではススキノ での初戦で草体の影響により、周囲の酸素が高濃度になっていたことを利用して吸収し、爆発力を増幅させた火球を放ち、草体を炎上させている。この際、強靭 （ きょうじん ） 東京 渋谷 の上空にて最初に撃墜して瀕死状態だったギャオス・ハイパーへのとどめとして使用され、渋谷駅を中心に街が広範囲に渡って炎上している。『1』や『2』と違い、この時は爆発の際のエネルギーや高濃度酸素による増幅ではなく、口内に自らのエネルギーを蓄えることで爆発力を増幅させて放っている。
破壊力は大きいが、通常のプラズマ火球と違って速射はできず、発射前には幾分時間がかかっている。
ウルティメイト・プラズマ（究極超烈火球[ 注釈 94]
登場作品：『2』、『ガメラ2000 』
『2』で使用されたガメラ究極の必殺技。ガメラが天に向かって咆哮すると地球のエネルギーであるマナ が頭上に集まり始め、これを体内に収束してプラズマ変換炉でプラズマエネルギー化し、貯蔵限界までチャージした後に腹甲を開いてプラズマ変換炉を露出し直接放射する。
巨大なプラズマの奔流はハイ・プラズマさえ比べものにならない大威力で、レギオンの巨体すら一瞬で粉砕し焼き尽くすほどだが、ガメラの生涯において一度しか使えないとされる。
非常に強力だが、地球のエネルギーであるマナを大量に消費するため、この技の使用は地球環境のバランスを崩してしまう恐れがある。『3』の世界各地で起きたギャオス・ハイパーの大量発生も、この技を使ったことが原因の一つだった可能性が示唆されている。作中で浅黄は、（レギオンという強大な敵の前では）ガメラもギリギリ最後の手段として、それを覚悟の上で使用に踏み切らざるを得なかったのではないか、と推測している。
一生に一度しか使えないという制限の原因が、ガメラの身体そのものにあるのか、二度使用できるだけのマナが地球上に存在しないからなのかは不明。
『ガメラ3』のイリスへの決め技としてデザイン稿の段階では「ウルティメイト・プラズマを再度使用する」という案もあったらしく腹部発射孔が剥き出しになっているデザインも現存している。
すでに使えないはずの『4』ではギャオス・ハイパーの大群に向けて使用されるが、もはや全滅させるだけの威力には至らなかったうえ、ガメラが力尽きることとなる。
バニシング・フィスト（爆熱拳）
登場作品：『3』、CRガメラ
ガメラが対イリス戦の土壇場で見せた逆転の技。別名「バニシング・ソード」または「炎の鉄拳」[ 10]
「CRガメラ」シリーズでは、腕を失うこともなく通常の技として使用している。
発想の原点として『片腕ドラゴン 』が言及されている[ 116] [ 9]
『マンガボーイズコミックススペシャル：大怪獣ガメラ』には「プラズマ掌打」という技が登場しており[ 152] GAMERA -Rebirth- 』に登場した「燼滅手」の英語表記も「Vanishing Fist」である[ 14] 火炎噴射
登場作品：『3[ 注釈 95]
本編で厳密に使用している場面はない[ 注釈 96]
『ガメラ：最後の希望』では回転ジェットのジェットを火炎噴射として放出して周囲を攻撃したり大爆発を引き起こし、ギャオスの群れや大型化したガラシャープを葬っている[ 153]
バーナー[ 154]
登場作品：『4』
四肢のいずれかを甲羅に引き込み、プラズマエネルギー噴射口から長大なエネルギーの剣を噴出させる。本来は『2』または『3』での使用が予定されていた[ 155]
ホーミング・プラズマ[ 154]
登場作品：『4』
目標を自動追尾するプラズマ火球であり、これによってガメラは次の目標に素早く集中できるが、イリスの念力 によって逆に火球がコントロールされる危険性がある。こちらも本来は『2』や『3』での使用が検討されていた[ 156]
1997年のテレビゲームソフトである『ガメラ 2000 』では、ガメラが通常の技として敵を追尾するプラズマ火球を複数同時発射する。
人間の治癒・蘇生
『ガメラ 大怪獣空中決戦』では、劇中での最後のスーパーギャオスを倒した後、草薙浅黄に礼のような動作を見せたうえで浅黄の頬や腕の傷を一瞬で治している。『ガメラ3 邪神覚醒』では、人工呼吸 と心臓マッサージによる心肺蘇生法 でも目を覚まさなかった比良坂綾奈がガメラの咆哮直後に目を覚まし、イリスによって弾き飛ばされていた守部龍成もほぼ同時に目を覚ましている。この時の浅黄と長峰真弓の反応から、ガメラが綾奈または龍成も含めた2人を蘇生したとうかがえる描写がされている。
金子によると、ガメラが二人を蘇生した際には周囲の精気がマナ を吸収したことが原理として挙げられるが、肉体が四散してしまった倉田と美都の蘇生は不可能だったとされる[ 10]
『ガメラ2 レギオン襲来』では一転して、焦土と化した仙台 にて人々がガメラに祈りを捧げ、草薙浅黄の勾玉によって超常的な現象が発生してガメラが復活するという描写が見られる。
噴火
2003年の漫画作品『大怪獣激闘 ガメラ対バルゴン：Comic Version』にて披露した能力であり、何らかの超常的な力によって地面や火山 を意図的に噴火させる。バルゴンに凍結されたアスファルトの地面を噴火させて自身も回復し、さらにエネルギー補給のために火山帯 に飛来して火山を噴火させている[ 136] [ 157]
再生能力
Moo.念平 による『ガメラ3 邪神覚醒』のコミカライズ版[ 注釈 97] [ 158]
『ガメラ3 邪神覚醒 』劇中の序盤で、比良坂綾奈の悪夢に出てきたガメラ。
G1 のギャオス襲撃の際に両親を亡くしたことでガメラを逆恨みする綾奈の夢の中に登場し、より一層ガメラへの憎悪を増させる要因となった。
スーツはG2 ガメラの改修版で、G3 の姿に準じて、トサカが大きく、甲羅の側面がとげとげしくなっているほか、眼球は白目のみで皮膚がただれたようになっているなど、まがまがしい容姿となっている。
恐ろしい形相に見えるのは、ガメラの墜落に巻き込まれた両親を「ガメラに殺された」と受け止めた綾奈の憎悪によるものであり、イリスによる精神干渉の影響でもあることが示唆されている（綾奈の海馬体 はイリスとの融合未遂後、異常に肥大化している）。
当初は粉塵越しの不鮮明な姿であったが、終盤でイリスに取り込まれた綾奈が見たのは現実のガメラとはまったく違う姿であり、ギャオスとの対比から綾奈に真実を気付かせた。
スーツアクターは同じくG2ガメラを演じ、本作品でイリスを演じた大橋明 。
基本データ
分類
カメ類
年齢
不明
0歳
体高
35 m[ 159] [ 注釈 98]
8 m
30 m[ 159]
体長
55 m[ 159] [ 注釈 99]
10 m
50 m[ 159]
甲羅長径
不明
不明
29.7 m[ 159]
甲羅短径
不明
不明
24.7 m[ 159]
体重
1,200 t[ 159]
不明
900 t[ 159]
大気圏内飛行速度
不明
水中潜航速度
不明
歩幅
不明
エネルギー
熱エネルギー
武器・技
火球
火球
生息地
火山帯のどこか（推測）
スーツアクターは佐々木俊宜 。幼体の撮影には本物のケヅメリクガメ が用いられた（一部CG ）。
1973年と2006年の個体が登場したが、両者の関係は明らかになっていない。前者は「アヴァンガメラ」と呼ばれる。後者は本作品の主役であり、作品内で孵化 し、卵を見つけた相沢透によって「トト」と名付けられた。トトは最初は透の手に乗るほどの大きさであったが急速に成長した。なお、アヴァンガメラもトトもオリジナルギャオスも、体重がこれまでのガメラやギャオスよりも大幅に増加しているが身長や体長は大きく小型化しており[ 注釈 100] [ 注釈 101]
平成に入って4作目のガメラは昭和ガメラ、平成三部作のガメラとは異なり、33年前（1973年に相当）、オリジナルギャオス の群れに町が襲われるシーンから入る。昭和ガメラのように「人を助けるため自ら怪獣に挑む」という設定になっており、小説版の一つでは、アヴァンガメラは人間たちを守って彼らが山に逃げる時間を稼いで戦闘に巻き込まないために、あえてオリジナルギャオスに対して火球を使わずに体当たりでギャオスを誘導していたとされる[ 137]
ガメラとは生物としての名称であるが、本作品ではガメラに「トト」という“名前”がつけられている。ガメラが文明の産物ではなく、子供とガメラの成長物語であるということを強調している点も、以前とは異なる部分である。
ガメラアイ[ 159]
視力30.0[ 注釈 102]
筋肉ヒートマッスル[ 159] [ 注釈 103]
熱エネルギーによって筋力を増大させる[ 133]
索敵・交信能力
頭部に脳（正義脳）の他、スピリッツ・クリスタルと呼ばれる勾玉 状の器官を眉間の奥に持ち、人間とのテレパシー を行ったり、人間の言葉を理解したり、悪の怪獣の出現を察知する能力を持つ。その際、赤い石が共鳴して発光する[ 159] [ 133] [ 注釈 104]
ガメラファング・ガメラクロー[ 159] [ 133]
牙と爪。格闘戦で威力を発揮する。成長途中のトトは威力を発揮できない。
DNA 『ガメラ2006 HARDLINK』にて、アヴァンガメラのDNAはギャオスのDNAを死滅させる効果が確認されている。
身体能力
小説では、昭和版のようにアクロバティックな動きを見せており、ジーダスを倒す際にハープーン舌をつかんで宙返りして、ジーダスの口に火球を命中させて倒した。
手足のトゲ
トトの未発達の手足のトゲは、乳歯の下の永久歯のように、体内に隠されている[ 159] [ 133]
高密度骨格
頑丈で軽量な骨は、未知の構成物で成る[ 159] [ 133]
炎紋章
アヴァンガメラとトトの腹部には「炎」のように見える「炎紋章 （ エンブレム ） [ 71]
火球・火炎噴射
アヴァンガメラ・トト共に使用している。子亀や10メートル級のトトは予告編・本編共に予告編・本編共に火炎を単発噴射していて、小説版の一つでは火炎噴射とされている[ 137] トトインパクト は光のような尾を引く。
『ガメラ2006 HARDLINK』では、アヴァンガメラは4発の火球を全弾ギャオスに命中させている。
飛行
この作品ではアヴァンガメラは一切飛行しておらず[ 注釈 105] [ 133]
自爆
アヴァンガメラが最後の手段として使用した。全身が朱色に発光し、虹彩に火炎状の光沢が宿り、体内の全エネルギーを放出して強烈な発光と共に爆発する[ 71]
『ガメラ2006 HARDLINK』では、アヴァンガメラが自爆した後に10万人を10年間動員する大規模な調査が行われたが、ガメラの痕跡は細胞や肉片一つすら発見されなかったとされている。
トトインパクト
トトがジーダスを倒す際に使用した火球。自爆と同様、腹部の炎紋章の発光から始まったため、人類には自爆の兆候と誤解された。その後全身が発光し赤熱化し[ 注釈 106]
技名は（昭和のバイラス以降の敵怪獣の名前と同じく）一般公募であり、最終候補には「ガメラバズーカ」「ガメラダマ（牙滅羅魂）[ 注釈 107] ととんぱー 」「トト勇気球」「アースボール」「ブラストキャノン」「ド根性ファイヤー」「ちょい悪火球」「じばくと思わせるビーム」「アルファベータ・ガメラ」「アステカ [ 注釈 108] [ 162] スタートレック 』シリーズの「光子魚雷 」に着想を得ている[ 71]
ガメラ生誕50周年記念でKADOKAWAが制作したプロモーション作品のガメラ。オールCGで表現されている。
前作同様、全体的に茶色い体色をしている。歴代よりも前傾姿勢が強く、甲羅も図体に比べて大きく、甲羅から血液が流出したような跡があり、煙が上がっている[ 注釈 110] [ 116]
東京に襲来したギャオスの群れに立ち向かい、全滅させるが、その10年後に現れた新たな敵に対し、再び現れて立ち向かう。
火炎噴射
火山の噴火のような爆炎を噴射する。昭和のガメラとは異なり、空気を大量に吸い込んでチャージする描写がある[ 注釈 111] 殲滅 （ せんめつ ）
飛行
ニューヨーク・コミコン限定のTシャツにラフスケッチが掲載。四肢を引っ込めた状態で頭部は出し、甲羅から「ブースター」を噴射している。
基本データ
体高
60 m[ 164]
体重
800 t[ 164]
飛行速度
マッハ3（高度1万メートル以下）[ 14]
武器・能力
火焔弾など
他の怪獣と同様に、超古代文明が戦争と人口の調節装置として生み出した。そのため、他の怪獣とはプラズマや電磁波や重力の生成や「シールド」の使用など共通する能力や身体機構を有しており、ギャオスとジグラ、ジャイガーとバルゴンが同系統であるのと同様に、ガメラもギロンなどと系統を共有している[ 注釈 112] [ 14]
小説版にて、佐々木宗篤が少年時代にガメラと遭遇していたことが明かされており、また、その際に佐々木少年が目撃した遺構からガメラが古代に24体の怪獣と戦っていたことが示唆されている[ 13]
全体的に大柄な体躯をしている。昭和作品のガメラと同じ身長だが体重は10倍に増加しており、『小さき勇者たち〜ガメラ〜 』のガメラに近い体重設定である[ 注釈 113]
尖った鼻先や甲羅の形状などの細部は2015年の50周年記念映像のガメラに類似しているが、全体的な体色や首元の装甲、大型化した手足などの変更点も少なくない[ 注釈 114] [ 116] [ 注釈 115] [ 14]
体内の「オリリウム」の反応炉で発生させたプラズマエネルギーを全身に循環させる。その際、プラズマが甲羅を中心に体内で円を描いて流れている。また、骨格の構図には人間を思わせる部分も存在するとされる[ 14] [ 13]
戦闘時や飛行時などに胸元や喉元の周辺などが青色や緑色などに帯電する[ 注釈 116]
火焔弾[ 166]
口からプラズマエネルギーとパルス放電を併用し、粘性のある強力な"プラズマ火球"である「火焔弾」を発射する[ 14] [ 166] マグマ 状のコアを持ち、パルス放電は特定の波長を持つため、敵の怪獣の「シールド」を中和・貫通し、小型の怪獣であれば直撃しなくても超高温とパルス放電によって死亡する[ 14] [ 135] [ 注釈 117] [ 注釈 118]
燼滅手（Vanishing Fist）
前腕を超高熱に加熱して触れる敵を攻撃・焼却する近接技[ 注釈 119] [ 14]
小説版では、胸部から発生した電撃が腕へと伝わり、大量の水蒸気と共に技が発動するとされている[ 135] [ 13]
電磁衝撃波
胸部に電撃を発生させ、電磁パルス を伴う衝撃波 として発射する[ 135] ミサイル を無力化してレーダーを攪乱したり、ジグラのエコーロケーション を混乱・ダメージを与え、エスギャオスに対しても使用された。
シールド
他の怪獣と同様に、体表に不可視の「シールド」を発生させ、通常兵器の攻撃によるダメージを軽減する[ 注釈 120] [ 135] 月 に向かった子供たちを追うバイラスとの戦闘では、重力 をコントロールしてバイラスの荷電重粒子砲を反射し、後述の「弾丸飛行形態（第二飛行形態）」の状態で体当たりしてバイラスを撃破した[ 14]
火焔旋撃（Plasma Roller）
ギロンを倒した技であり、回転ジェットの状態で甲羅の先端を刃物状に変形させ、マッハ5で回転して敵を切り裂く[ 注釈 121] [ 14]
火焔烈球（Plasma Sphere）[ 注釈 122]
「火焔旋撃」の応用技であり、垂直回転を付与させることで巨大な高速回転する球体となって敵を粉砕する。石垣島 ・崎枝半島にてエスギャオスに対して使用され、超音波メスも無効化していた[ 注釈 123] [ 14]
荷電重粒子砲（Moon Buster）[ 13]
バイラスと同様に、プラズマエネルギーを使用した荷電重粒子ビームを光輪と共に発射する。地表から月 の地下施設を狙撃し、月ごと貫通するという威力を見せるが、この攻撃に全ての残存エネルギーを費やすと、ガメラの全身が青い発光と共に炭化・霧散してしまい、次のガメラの「卵」が残される[ 注釈 124] [ 14]
身体能力
ジャイガーを頭上高く持ち上げたり尻尾を掴んで勢いよく叩きつける怪力を持つ[ 注釈 125]
劇中では未披露だが、敵に体当たりする際は四足歩行からの前傾姿勢を見せたり、爪を使ってギャオスの首を切断することも可能である[ 注釈 126] [ 14]
再生能力
他の怪獣と異なり、人間や他の怪獣を捕食して回復・成長する描写は存在しないが、強力な再生能力を持ち、ギロン戦で失った左目と腹部と甲羅の穴は傷跡が残るもののバイラス戦時には回復していた。「オリリウム」のエネルギーの適切な投与によって再生能力が加速する。しかし、ギロン戦で失った右腕は回復しきっておらず、エスギャオスに襲撃される際にも全身が骨折を負っているなどの重傷状態であった[ 注釈 127]
飛行
プラズマジェットを噴射して飛行し、体内で液体燃料を生成・点火することでさらに速度を増す[ 14] ウミガメ のヒレ状に変形させる（通常飛行形態）[ 注釈 128] [ 14] [ 注釈 129]
前腕を収納することで空気抵抗 を減らし、頭部を出す飛行形態も存在し（弾丸飛行形態/第二飛行形態）、地球の重力圏の突破の際の超高速飛行や体当たりなどに応用が可能である[ 注釈 130] [ 14]
回転ジェットの状態では、歴代とは異なり前腕を体内に格納するのではなくて身体に密着する形で畳み込んでいる[ 14]
その他
歴代と同様にテレパシー 能力を持ち、他の怪獣の精神干渉に影響を受けた人間を補助したり、特定の人間とのリンクによって古代の記憶を人間と共有できるが、ギロン戦のようにガメラの傷が子供の体に痛みとしてリンクしてしまう場面も存在する[ 注釈 131] [ 135]
2015年 「ガメラ」生誕50周年記念映像『GAMERA』（監督：石井克人 / 出演：宮藤官九郎 、高橋琉晟 ）[ 173] 映像にはガメラ とギャオス のほか、もう1体の怪獣の存在が確認できる。この怪獣は、ガメラがギャオスの大群を焼き払ってから10年後、東京に現れてしなやかな巨体で這うようにして町を破壊していくだけでなく、離れた位置に建つビルを脚部とは別に背部から伸びる1対の腕から放つ不可視の衝撃波（放つ際には腕の先端が一瞬輝く）で球状にくり貫く破壊も行っている。
ニューヨーク・コミコン2015 での初公開後は世界で話題となっており、50周年記念特設サイトも開設されている。2014年秋にKADOKAWA の井上伸一郎 やプロデューサーの菊池剛に依頼され、「これは大変そうだと思いつつも、こんな機会はめったにあるものじゃない」と引き受けた石井は、井上の用意したプロットではなくゴジラシリーズなどで実績を持つ都築雄二と相談して独自に作ったプロットを元に、ガメラとギャオスのほか、もう1体の怪獣のデザイン案も描いた。怪獣はすべてCGで表現されているが、石井としては「イリスと似ちゃうかもしれないという危惧もあって、けっこう悩みました」という[ 174] 約4分強の内容の制作は、長編映画と同様の段取りに絵コンテ やプレビズ など、より細かな作業を経てアニメに近いものとなった。CG制作のメインにオムニバス・ジャパン を推薦した都築は、CGチームにとって面倒な作業である、厳密にパースを合わせたレイアウトの作成にこだわった。また、舞台となった六本木 はCG向けのデータが揃っていなかったため、美術部とCGチームによるロケハン が何度も行われたという[ 175]
制作当時、宮藤は自分の撮る映画の準備中だったが、石井の出演依頼を快諾したという。また、石井は完成したばかりの本作品を「今はまだ映像を客観視できない」と評しながらも、「こうすれば怪獣映画は撮れるんだなという手ごたえは感じましたね」と評している[ 175]
井上は5年ほど、ガメラの新作映画の製作を模索してきたとされている[ 73]
『ガメラ対氷人』
『大怪獣ガメラ』の次回作として企画された作品。劇中に登場するはずだった「宇宙氷人」のビジュアルイメージは、同じ大映作品である『大魔神 』のコンセプトイメージとしてフィードバックされた[ 176]
『ガメラ対大邪獣ガラシャープ』
1971年ごろに『ガメラ対深海怪獣ジグラ』に続く8作目として企画されていた『ガメラ対双頭怪獣W』を、1991年発売のLD-BOXの映像特典として、ハイライトシーンをイラストとミニチュアによるシミュレーション映像と称して映像化した幻の次回作。ストーリー原案は高橋二三 、イラスト・怪獣デザインは井上章 、監督は湯浅憲明 。登場する怪獣は大邪獣「ガラシャープ」と幻のNG怪獣「マルコブカラッパ」である。
『空想科学読本 』などで知られる近藤ゆたかが挿絵を担当したストーリーではガラシャープの姿、能力、ストーリーの細部にシミュレーション映像とは差異が見られる[ 177]
湯浅・高橋・八木正夫 ・徳間康快 などが協力している書籍では、廃案された『ガメラ対双頭怪獣W』を再利用したプロットが掲載されており、「W」こと「ワイバーン」だけでなく、鯨神 、ネズラ 、パイラ星人 も含めた歴代の大映の怪獣・宇宙人系のキャラクターの多くが登場する大規模な構想となっている[ 17]
『宇宙怪獣ガメラ 』の実質的な続編として設定された漫画作品『マンガボーイズコミックススペシャル：大怪獣ガメラ』にはオリジナル怪獣が複数登場しており、それらの中にはガラシャープ・マルコブカラッパ・ネズラを意識したキャラクターも含まれている[ 注釈 132] [ 153] [ 161]
『地球大破滅（ハルマゲドン）- ガメラVS.不死鳥（フェニックス）』
『ガメラ4』
『ゴジラvsガメラ』
『小さき勇者たち〜ガメラ〜 』の続編
『ガメラ』（テレビアニメ）
『牙滅羅』（テレビアニメ）
『ガメラ3D』
坂野義光 による『ゴジラ対ヘドラ 』に準ずる3Dのゴジラ作品が企画されたが頓挫し[ 186] [ 187] 孫悟空 」と共に公害怪獣「ガイラ（ナマゴン）」に立ち向かうものであった[ 188] [ 189] GODZILLA ゴジラ 』となった。
2015年の記念映像の前身
井上伸一郎 が5年間ほど新規のガメラ映画の製作を目指していたが実現せず、結果的に2015年の50周年記念映像の制作に帰結した[ 73] [ 74] 井上は上述の『大魔神カノン 』に携わった他、2015年に小説作品『聖獣戦記 白い影』を出版している[ 12]
その他
詳細不明の中止になった企画[ 55] [ 190] [ 73]
『ガメラ対セーラーファイター』
『コスプレ戦士キューティ・ナイト』Version1.3 / Version1.0
『コスプレ戦士キューティ・ナイト2 帝国屋の逆襲』
『妖怪大戦争ガーディアンズ外伝 平安百鬼譚 』
作中では「玄武 」と呼称されているが、「玄武という名でも知られている」や「玄武であって玄武だけでない存在」という表現が取られている[ 11] [ 99]
『虚実妖怪百物語』
大魔神 などのキャラクターと共に、実在の存在としてではなく思念体に近い存在としてガメラが登場している[ 34]
その他
1996年 『ガメラ：宇宙の守護神』(Gamera: Guardian of the Universe ) [ 196]
2017年 『ガメラ：最後の希望』(Gamera: The Last Hope )
『大怪獣ガメラ伝説: Macintosh&Windowsマシン対応』 (ナツメ社CD-ROMブック)
Macintosh&Windows CD-ROM用。
1995年3月3日 『ガメラ 大怪獣空中決戦 』（メーカー：エンジェル ）
1995年3月22日 『ガメラ - ザ・タイム・アドベンチャー -』（メーカー：バンダイ ）
1995年6月30日 『ガメラ ギャオス撃滅作戦』（メーカー：サミー ）
スーパーファミコン 用。ストーリー・設定は平成ガメラシリーズに基づいているが、昭和ガメラシリーズへのオマージュを含めたステージがある。登場する怪獣はガメラとギャオスのみ。プレイヤーは自衛隊の指揮官となり、ガメラ及びギャオスへの掃討作戦が成功するように指揮する（裏技を使えば怪獣も操作可能）。
1997年4月25日 『ガメラ2000 』（メーカー：デジタルフロンティア）
PlayStation 用。タイトルの「2000」はゲームの舞台となる時代が西暦2000年であることから。ストーリー・設定は平成ガメラシリーズに基づいており、「世界各地で大発生したギャオスとの戦い」という映画3作目を先どったような内容である（ただし、実際の映画では2000年を待たずしてイリス覚醒などが起こっており、だいぶズレは生じている）。ゲームは画面の奥を前方と見なす3Dシューティングで、プレイヤーが直接コントロールするのはガメラではなく戦闘機。ガメラはプレイヤー機の援護役として自機のロックオンに合わせてホーミング弾を放つ。なお、2Pでガメラだけを操作することもできる。当時、同じ3Dシューティングの名作『パンツァードラグーン 』に似たゲーム、と評されることが多かった。漫才コンビ「パックンマックン 」のパックンが実写ムービーデモに出演している。製作はタイトー が協力し、本作品の曲はタイトーサウンドチームのZUNTATA によるもの。
1998年 『The Tower II 』（メーカー：OPeNBooK→オープンブック9003 ）。Classic Mac OS 、Windows 用。このゲームのプラグインマップに、『ガメラ3』とタイアップした「京都駅ビル GIII」がある。
1999年3月25日 『ガメラ ドリームバトル』（メーカー：セガ ）
2012年 『ガメラバトル』（メーカー：角川コンテンツゲート、ORATTA アイテム：課金制〈通信費は別途かかる〉）
GREE 用：2012年1月31日。Mobage 用：同年10月18日。ガメラシリーズを題材にした育成&カードバトル。
2015年11月 『ガメラ対モンギア』（メーカー：セガ）
2017年10月19日 『巨影都市 』（開発元：グランゼーラ 、発売元：バンダイナムコエンターテインメント ）
2023年 『青鬼オンライン 』
2023-2024年 『ゴジラバトルライン』
ガメラ（昭和版とRebirth版）とギャオス （昭和版とRebirth版）とギロンがプレイアブルキャラクターとして参戦している[ 59] [ 124]
2024年 『UNION ARENA（ユニオンアリーナ）』
CM
パチンコ 以下、いずれもメーカーはサミー による製造。
2001年 『CRガメラR』
2001年 『CRガメラS』
2006年 『CRガメラエクストリームバトル』（型式名：CRガメラ+2X）
2009年 『CRガメラTHE BATTLE PACHINKO』（型式名：CRガメラHVJ） パチスロ 以下、いずれもメーカーはフィールズ がロデオブランド （現在はフィールズと提携を解消）で製造。
2000年 『ガメラ』（4号機）
2001年 『オオガメラ』（4号機）
2004年 『ガメラハイグレードビジョン』（4号機）
2010年 『ガメラZS』(5号機)
『ガメラ対宇宙怪獣バイラス 』以降の旧大映ガメラ映画の主題歌。ガメラの強さを歌い、頑張れと励ます内容である。当時大映専務の永田秀雅が作詞、音楽を担当していた広瀬健次郎 が作曲した。演奏は大映児童合唱団、大映レコーディングオーケストラ。「大映児童合唱団」とはいうものの、実際にはその辺の子供を連れてきて歌わせたものだと監督・湯浅は語っている。歌詞は3番まであり、1番では「悪魔の虹」、2番では「殺人音波」、3番では「宇宙怪獣」が登場し、それぞれ対バルゴン、対ギャオス、対バイラスを思わせる。それぞれ、「火炎噴射攻撃」、「かみつき攻撃」、「回転ジェットによる体当たり攻撃」が技として挙げられている。
同じ作者、演奏者による「ぼくらのガメラ」も使われた。こちらはガメラの大きさ、各種の技、戦車のような強さ、「ぼくら子供達」の友達であることを歌っている。
2021年の『ネズラ1964 』では、『ガメラマーチ』のオマージュとして『ネズラマーチ』が作成された[ 202]
20世紀末、中国において、6500万年前の地層から新種の亀の化石が発見され、怪獣ファンでもあるカナダの古生物学者リー・ヴァン・ヴェーレン によって1993年に「シネミス・ガメラ 」との学名がつけられた。甲羅の後方左右についている翼状の突起物が飛行する亀を思わせたため（無論、実際には飛行するためではなく、水中を泳ぐために適応した結果の形状だと考えられている）、そこから飛行する亀＝ガメラと連想したという。
また、白亜紀後期の北米から発見されている亀である「ガメラバエナ（英語版 ）」も、やはりガメラに因んで命名されるという経歴を経ている。
なお、とあるノドサウルス科 の著名な個体の化石が「Gamera 」と名付けられている（英語版 ）。
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昨日 2024年3月6日は、金属恵比須『邪神覚醒』のコンセプトの元となった映画『ガメラ3 邪神〈イリス〉覚醒』公開から25周年！ 、Twitter (X)
^ Brian Krasman、2024年8月2日、PICK OF THE WEEK: Gamera trilogy paces Oxygen Destroyer's death with 'Guardian of the Universe' 、Meat Mead Metal
^ おでかけ子ザメ × 夜は猫といっしょ × ガメラ ストア 3月22日より開催! ^ “ガメラ：宇宙の守護神 ”. フェーズシックス. 2021年1月25日 閲覧。 ^ 「ガメラ」と『モンスターギア』がコラボ！歴代怪獣襲来イベントやコラボギアが登場！ ^ Uuum 、『青鬼オンライン』×アニメ『GAMERA -Rebirth-（ガメラ リバース）』9月29日(金)より大型コラボイベント開催！ ^ UNION ARENA ブースターパック GAMERA -Rebirth-【UA22BT】 ^ 平成ガメラパーフェクション, 291頁
^ 篠原ゆき子 公式ブログ、2010年12月06日、お知らせ2 ^ 映画『ネズラ1964』公式Xアカウント、2020年11月27日、本日11月27日は『大怪獣ガメラ』公開日！祝ガメラ55周年！そんな記念日に「ガメラマーチ」をオマージュした「ネズラマーチ」を大公開！是非お聴きください♪ 、X（Twitter）
^ Skarda, Erin (25 July 2011). “Meet Gamera, the All-Terrain Tortoise With a Wheel for a Leg” . Time . http://newsfeed.time.com/2011/07/25/meet-gamera-the-all-terrain-tortoise-with-a-wheel-for-a-leg/ 16 July 2019 閲覧。 ^ “Gamera ”. WSU University Veterinary Teaching Hospital . Washington State University (30 July 2011). 16 July 2019 閲覧。 ^ “Friends bid goodbye to well-traveled amputee tortoise ”. WSU Insider . Washington State University (4 June 2014). 16 July 2019 閲覧。 ^ 『平成ガメラパーフェクション』、237頁
^ NPO法人「富士山測候所を活用する会 」、Climbing - Guide Books
^ 北川文子、2024年8月16日、【直撃】伊藤忠がビッグモーターを買収した｢本当の理由｣ 、NewsPicks
^ 映画秘宝 2021年 4月号^ 小中千昭 (Chiaki J. Konaka), 2018年, という事をここに書いているのは、以前にも書いたけれど、テイマーズの1～3話は設定などは全然違うものの、小中兄弟版ガメラのエッセンスが濃厚に入っている。だからもしこの映画が成立していたら、テイマーズは生まれなかったとも言える。 , Twitter
^ 映画秘宝 , 2019年 7月号, 2頁^ Megan Peters、2019年6月4日、Godzilla: King of the Monsters Art Book Reveals Gigan, Classic Kaiju Designs
^ ジャレッド・クリシェフスキー、2024年4月2日、I did try a version that was based on this one yes, it wasn't selected but it did lead to the final version of Shimo （削除済み）、X（Twitter）
^ スクリーンショット
映画パンフレット
『小さき勇者たち〜ガメラ〜』パンフレット 2006年4月29日発行 / 編集/発行：松竹株式会社
「宇宙船vol.184特別付録 宇宙船YEARBOOK 2024」『宇宙船』vol.184（SPRING 2024.春）、ホビージャパン、2024年4月1日、ISBN 978-4-7986-3486-9 。
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